Nejoblíbenějším dílem autora Lambert Marshall je Benjamin Marshall (1825), které je vystaveno v instituci National Portrait Gallery, Londýn. Následují 'Sultan' at the Marquess of Exeter's Stud, Burghley House (1826) a Mary Marshall (née Saunders) (1826) z platen, která čtenáři znají nejlépe. Náš katalog obsahuje 4 děl umělce Lambert Marshall: zde je 4 nejznámějších, z nichž každé uvádí svůj rok vzniku, muzeum a důvod, proč je nezapomenutelné.
Seřazeno podle našeho skóre popularity, které kombinuje počet vyhledávání, návštěv a objednávek u každého díla. Aktualizováno listopad 2026. Každý obraz na této stránce lze objednat jako ručně malovanou olejovou reprodukci na lněném plátně, nebo jako umělecký tisk vyrobený v požadovaném rozměru.
2 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.
| Muzeum | Město | Díla autora Lambert Marshall | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
| New Haven | 3 | 'Sultan' at the Marquess of Exeter's Stud, Burghley House, Mary Marshall (née Saunders), Ben Marshall | |
| Londýn | 1 | Benjamin Marshall |
Na této stránce najdete plátna od Lambert Marshall z období deseti let malování, od 1825 do 1835: prohlédněte si je rok po roce.
Benjamin Marshall (1825), National Portrait Gallery, Londýn. Následují 'Sultan' at the Marquess of Exeter's Stud, Burghley House (1826) a Mary Marshall (née Saunders) (1826).
Lambert Marshall, narozen 1809, měl 16 let: dílo Benjamin Marshall pochází z roku 1825.
V našem katalogu je 4 děl umělce Lambert Marshall, datovaných od 1825 do 1835.
Většinou v Yale Center for British Art (New Haven) a National Portrait Gallery (Londýn); výše uvedený seznam obsahuje názvy jednotlivých muzeí a jejich pláten.
V období 1826, které tvoří 2 z 4 děl na této stránce, mezi nimi i 'Sultan' at the Marquess of Exeter's Stud, Burghley House.
Nejstarší plátno se zde datuje do Benjamin Marshall (1825); nejnovější je z Ben Marshall (1835).
Muzeum Yale Center for British Art, New Haven se vlastní 3 děl z této stránky, mezi nimiž jsou i 'Sultan' at the Marquess of Exeter's Stud, Burghley House, Mary Marshall (née Saunders) a Ben Marshall.
Ano. Každý obraz na této stránce lze objednat z jeho vlastní stránky jako ručně malovanou olejovou reprodukci nebo jako umělecký tisk v požadovaném rozměru.
London, 1809. The world of Lambert Marshall begins. He moves through the nineteenth century, a painter navigating the specific demands of British portraiture and equine studies. By the time he reaches his final years in Leeds, 1873, his brush has captured the likenesses of individuals and the powerful anatomy of horses. His work exists in the tension between the formal portrait and the kinetic energy of the stable.
The canvas becomes a site for documenting status and movement. In 1826, he captures Mary Marshall (née Saunders), a portrait that fixes a moment of feminine grace through oil on canvas. He does not merely paint a face; he records a presence. His technical focus shifts between the stillness of a sitter and the muscular tension of a racehorse. In the same year, he turns his attention to 'Sultan' at the Marquess of Exeter's Stud, Burghley House, proving his ability to handle the specific, prestigious subject matter of the British landed gentry.
Marshall finds a particular rhythm in the depiction of horses. His subjects are not static decorations; they are creatures of muscle and intent. He captures a groom leading a bay racehorse and a huntsman taking a fence, works that demand an understanding of weight and momentum. The brushwork must account for the sheen of a coat and the sudden, explosive power of a gallop. His studies of a bay racehorse with jockey on a ride and Mr Young's horses, Benjamin and L... reveal a professional preoccupation with the equine form.
The work of Lambert Marshall remains anchored in the traditions of British oil painting. He moves between the intimate scale of a portrait and the grander scale of sporting art. Whether documenting the features of Mrs. Ben Marshall or the tension of a race, his hand remains consistent. He leaves behind a record of a specific era, captured through the medium of oil on canvas, documenting both the people and the animals that defined his landscape.