Ateliér — Doprava po celém světě zdarma — Dodání za 2–6 týdnů
      Obraz z fotky Seznam přání Košík
      ✕
      O nás Kontakt a nápověda
      CS USD
      George Catlin, 1796 – 1872

      100 nejslavnějších obrazů autora George Catlin, seřazených podle popularity

      Nejoblíbenějším dílem autora George Catlin je Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), které je vystaveno v instituci Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.. Následují La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) a Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) z platen, která čtenáři znají nejlépe. Náš katalog obsahuje 908 děl umělce George Catlin: zde je 100 nejznámějších, z nichž každé uvádí svůj rok vzniku, muzeum a důvod, proč je nezapomenutelné.

      Seřazeno podle našeho skóre popularity, které kombinuje počet vyhledávání, návštěv a objednávek u každého díla. Aktualizováno říjen 2026. Každý obraz na této stránce lze objednat jako ručně malovanou olejovou reprodukci na lněném plátně, nebo jako umělecký tisk vyrobený v požadovaném rozměru.

      Portrét George Catlin
      George Catlin · 1796 – 1872
      Narozen · zemřel
      1796 – 1872, Wilkes-Barre
      Směr
      American romanticism
      Díla v našem katalogu
      908
      Nejslavnější
      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845)
      Nejvíce děl v
      Smithsonian American Art Museum

      Nejlepší 10 obrazů: George Catlin – plátna, která zná každý

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) od George Catlin
      1

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief

      1845 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      George Catlin’s arresting oil on canvas, "Say-say-gon, Hail Storm, War Chief," is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with the immediacy of a living memory. Created in 1845, this work plunges the viewer directly into the dramatic confluence of cultures at the American frontier. The subject—a Native American man adorned with feathers and bearing an air of solemn authority—commands attention through his unwavering,…

      Nechte si to namalovat ručně Příběh obrazu
      La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) od George Catlin
      2

      La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior

      1832 · Oil On Canvas

      To stand before George Catlin’s depiction of La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior is to step across the threshold of time itself. This painting from 1832 is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with breathtaking artistic skill. Catlin, the artist who dedicated his life to chronicling cultures on the cusp of dramatic change, captured not just the likeness of…

      Nechte si to namalovat ručně Příběh obrazu
      Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) od George Catlin
      3

      Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe

      1834 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before this portrait of Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, is to encounter not merely paint on canvas, but a profound echo from a bygone era. George Catlin’s masterful rendering captures more than just a likeness; it arrests a moment in time—a moment steeped in dignity, contemplation, and the quiet weight of history. The subject dominates the composition with an undeniable presence. His gaze, seemingly…

      Nechte si to namalovat ručně Příběh obrazu
      Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832) od George Catlin
      4

      Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe

      1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      This evocative portrait, dating from 1832, presents us with an arresting vision of an Indigenous man, likely hailing from the Plains tribes. The work immediately draws the viewer into a moment of profound stillness and quiet authority. George Catlin, the masterful chronicler of American frontier life, has captured more than just a likeness; he has preserved a presence. The subject is rendered in a style deeply rooted in early American…

      Objednat toto plátno Přečtěte si o tomto plátně
      Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838) od George Catlin
      5

      Ee mat lá , King Phillip, Second Chief

      1838 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      Before us rests a profoundly moving portrait, George Catlin’s evocative depiction of Ee mat lá , King Phillip, Second Chief. This 1838 work transcends mere representation; it is a solemn meditation on culture, resilience, and the passing of time. The subject commands attention with an undeniable dignity that seems to emanate from within the very texture of the paint. Catlin has gifted us not just a likeness, but a window…

      Nechte si to namalovat ručně Příběh obrazu
      Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief (1832) od George Catlin
      6

      Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief

      1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s portrait, Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief, is to step across the threshold of time itself. This 1832 oil painting is far more than a mere likeness; it is a profound historical document rendered with the delicate touch of an artist obsessed with preservation. Catlin, whose life spanned the collision of two worlds—the burgeoning American frontier and the ancient cultures of Native…

      Nechte si to namalovat ručně Příběh obrazu
      Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834) od George Catlin
      7

      Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief

      1834 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief is to step across the threshold of time itself. This arresting portrait, executed in 1834, is far more than a mere likeness; it is a profound historical document rendered with the passionate brushstrokes of Romanticism. Catlin, forever drawn to the edges of civilization, captured here the dignity and complex spirit of an Indigenous…

      Přineste toto světlo k sobě domů Pohlédněte blíž
      Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835) od George Catlin
      8

      Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave

      1835 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s depiction of Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave is to step across the threshold of time and into a world both vividly real and deeply mythic. Painted in 1835, this work transcends mere portraiture; it is an eloquent testament to a vanishing culture, rendered with the passionate intensity characteristic of Romanticism blended seamlessly with meticulous Realism. The central figure commands attention,…

      Nechte si to namalovat ručně Příběh obrazu
      Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction (1838) od George Catlin
      9

      Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction

      1838 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction is not merely to observe a painting; it is to step across the threshold of time. This arresting portrait, executed in 1838, captures more than just the likeness of an Indigenous man, believed to be from the Shawnee tribe—it arrests the viewer with the profound weight of cultural memory. Catlin, forever positioned as…

      Objednat toto plátno Přečtěte si o tomto plátně
      Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe (1832) od George Catlin
      10

      Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe

      1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s portrait, Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe, is to step across the threshold of time itself. Painted in 1832, this work transcends mere depiction; it is a profound act of witnessing. Catlin, whose life spanned the tumultuous collision between burgeoning American civilization and the ancient ways of the Native American peoples, captured more than just a likeness on canvas. He immortalized a…

      Přineste toto světlo k sobě domů Pohlédněte blíž

      Více pláten od George Catlin, od 11 do 100

      Prairie Bluffs Burning (1832) od George Catlin
      #46

      Prairie Bluffs Burning

      1832 · Smithsonian American Art Museum

      To stand before George Catlin’s Prairie Bluffs Burning is to be transported to a moment suspended between natural majesty and impending crisis. Painted in 1832, this work is…

      Objednat toto plátno →
      Bird (1839) od George Catlin
      #68

      Bird

      1839 · Smithsonian American Art Museum

      George Catlin’s “Shin ga wás sa, Handsome Bird”: A Window into the Spirit of the Plains George Catlin (1796-1872) stands as a singular figure in American art history—a…

      Nechte si to namalovat ručně →
      Boy Chief - Ojibbeway (1843) od George Catlin
      #72

      Boy Chief - Ojibbeway

      1843 · National Gallery of Art

      The boy sits centered, a bust-length figure emerging from a muted wash of light blue and tan. His face is a map of ceremonial intent, marked by white…

      Objednat toto plátno →
      Turtle Hunt (1869) od George Catlin
      #80

      Turtle Hunt

      1869

      The scene unfolds in "Turtle Hunt," a work by George Catlin. Created in 1869, this piece captures a specific moment of activity within a dense, shadowed landscape. The…

      Nechte si to namalovat ručně →
      William Clark (1832) od George Catlin
      #82

      William Clark

      1832 · National Portrait Gallery

      The room is quiet, held in a somber stillness that feels heavy with the weight of history. Standing slightly off-center, an elderly man named William Clark commands the…

      Přineste toto světlo k sobě domů →
      Three Blackfoot Men (1862) od George Catlin
      #94

      Three Blackfoot Men

      1862 · National Gallery of Art

      In this 1862 watercolor painting titled Three Blackfoot Men, the artist presents a serene and ethnographic depiction of three men within a natural landscape. The composition is centered…

      Objednat toto plátno →

      Plátna umělce George Catlin podle jednotlivých období

      Early Career

      1828 – 1844 · 33 děl v tomto seznamu
      La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832), George Catlin #2 La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior 1832 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828), George Catlin #11 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder 1828 · Smithsonian American Art Museum Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835), George Catlin #12 Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors 1835 · Smithsonian American Art Museum Mún ne o ye, a Woman (1832), George Catlin #14 Mún ne o ye, a Woman 1832 · Smithsonian American Art Museum Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832), George Catlin #15 Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Early Period

      1830 – 1832 · 3 děl v tomto seznamu
      Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #13 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) (1830), George Catlin #88 Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) 1830 · Metropolitan Museum of Art Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before (1832), George Catlin #93 Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Documentary Period

      1831 – 1834 · 4 děl v tomto seznamu
      Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief (1832), George Catlin #30 Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe (1834), George Catlin #41 Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe 1834 · Smithsonian American Art Museum Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe (1831), George Catlin #44 Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe 1831 · Smithsonian American Art Museum Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning (1832), George Catlin #52 Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Mature Period

      1827 – 1869 · 28 děl v tomto seznamu
      Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834), George Catlin #3 Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe 1834 · Smithsonian American Art Museum Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #4 Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838), George Catlin #5 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief (1832), George Catlin #6 Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834), George Catlin #7 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief 1834 · Smithsonian American Art Museum

      Frontier Period

      1832 – 1846 · 6 děl v tomto seznamu
      Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed (1834), George Catlin #60 Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed 1834 · Smithsonian American Art Museum Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846), George Catlin #62 Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) 1846 Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher (1832), George Catlin #64 Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher 1832 · Smithsonian American Art Museum Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees (1834), George Catlin #65 Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees 1834 · Virginijský muzejní a umělecký fond Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief (1832), George Catlin #66 Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Mid-Career Period

      1830 – 1845 · 3 děl v tomto seznamu
      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), George Catlin #1 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 · Smithsonian American Art Museum Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized (1830), George Catlin #43 Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized 1830 · Smithsonian American Art Museum Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief (1838), George Catlin #50 Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum

      Co nejčastěji maloval George Catlin

      Čtyři témata, která se na těchto plátnech nejčastěji objevují, každé s jedním z jejich nejoblíbenějších příkladů.

      Indigenous culture 29 děl

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), George Catlin #1 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 · Smithsonian American Art Museum Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838), George Catlin #5 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835), George Catlin #12 Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors 1835 · Smithsonian American Art Museum Mún ne o ye, a Woman (1832), George Catlin #14 Mún ne o ye, a Woman 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Portrait 28 děl

      Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835), George Catlin #8 Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave 1835 · Smithsonian American Art Museum Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #13 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832), George Catlin #15 Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave 1832 · Smithsonian American Art Museum Sha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa (1832), George Catlin #17 Sha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa 1832

      Portraiture 26 děl

      Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834), George Catlin #7 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief 1834 · Smithsonian American Art Museum Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction (1838), George Catlin #9 Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction 1838 · Smithsonian American Art Museum A'h tee wát o mee, a Woman (1830), George Catlin #16 A'h tee wát o mee, a Woman 1830 · Smithsonian American Art Museum Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe (1832), George Catlin #20 Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe 1832

      Frontier life 26 děl

      Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828), George Catlin #11 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder 1828 · Smithsonian American Art Museum Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave (1834), George Catlin #22 Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave 1834 · Smithsonian American Art Museum Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors (1834), George Catlin #23 Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors 1834 · Smithsonian American Art Museum Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis (1832), George Catlin #24 Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Kde visí plátna umělce George Catlin

      5 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.

      Muzea Město Díla autora George Catlin Obrazy z tohoto seznamu
      Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.Smithsonian American Art Museum Washington, D.C. 479 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe
      National Gallery of Art, WashingtonNational Gallery of Art Washington 345 The White Cloud, Head Chief of the Iowas, Boy Chief - Ojibbeway, See-non-ty-a, an Iowa Medicine Man
      Metropolitan Museum of Art, New YorkMetropolitan Museum of Art New York 4 Portrait of a Gentleman, Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory)
      Virginijský muzejní a umělecký fond, RichmondVirginijský muzejní a umělecký fond Richmond 1 Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees
      National Portrait Gallery, Washington, D.C.National Portrait Gallery Washington, D.C. 1 William Clark

      Nejoblíbenější plátno každého desetiletí od George Catlin

      1. 1820s
        Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828) od George Catlin
        11 z 100

        Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder

        Věk 24 – 33 · Smithsonian American Art Museum

        George Catlin’s depiction, *Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder*, is far more than a mere portrait; it is a vibrant, arresting tableau vivant plucked…

      2. 1830s
      3. 1840s
        Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) od George Catlin
        Plátno 1 z 100

        Say-say-gon, Hail Storm, War Chief

        Věk 44 – 53 · Smithsonian American Art Museum

        George Catlin’s arresting oil on canvas, "Say-say-gon, Hail Storm, War Chief," is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with the immediacy…

      4. 1860s
        The Cheyenne Brothers Starting on Their Fall Hunt (1861) od George Catlin
        Plátno 75 z 100

        The Cheyenne Brothers Starting on Their Fall Hunt

        Věk 64 – 73 · National Gallery of Art

        In this 1861 work, we find ourselves observing a quiet, transitional moment within a Cheyenne camp. The scene is set in a tranquil, wooded landscape where the soft,…

      O plátnech umělce George Catlin: odpovědi na vaše otázky

      Kterým nejslavnějším dílem je George Catlin?Přečtěte si odpověď

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.. Následují La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) a Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834).

      Kolik let bylo George Catlin, když byl/a namalován/a dílo Say-say-gon, Hail Storm, War Chief?Přečtěte si odpověď

      George Catlin, narozen 1796, měl 49 let: dílo Say-say-gon, Hail Storm, War Chief pochází z roku 1845.

      Kterých 10 nejslavnějších obrazů má George Catlin?Přečtěte si odpověď

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe, Ee mat lá , King Phillip, Second Chief, Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief, Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief, Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave, Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction a Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe. U každého plátna v uvedeném žebříčku je uveden rok jeho vzniku a muzeum, ve kterém se nachází.

      Kolik děl celkem namaloval/a George Catlin?Přečtěte si odpověď

      V našem katalogu je 908 děl umělce George Catlin, datovaných od 1827 do 1869.

      Kde mohu vidět nejznámější plátna umělce George Catlin?Přečtěte si odpověď

      Většinou v Smithsonian American Art Museum (Washington, D.C.), National Gallery of Art (Washington) a Metropolitan Museum of Art (New York); výše uvedený seznam obsahuje názvy jednotlivých muzeí a jejich pláten.

      Kdy George Catlin namaloval své nejoblíbenější obrazy?Přečtěte si odpověď

      V období 1830s, které tvoří 75 z 100 děl na této stránce, mezi nimi i La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior.

      Která jsou nejstarší a nejnovější slavná plátna umělce George Catlin?Přečtěte si odpověď

      Nejstarší plátno se zde datuje do Portrait of a Gentleman (1827); nejnovější je z Turtle Hunt (1869).

      Co nejčastěji maloval/a George Catlin?Přečtěte si odpověď

      Indigenous culture (29), Portrait (28) a Portraiture (26) napříč 100 díly na této stránce.

      Kterou techniku používal(a) George Catlin nejčastěji?Přečtěte si odpověď

      Oil On Canvas, použito u 69 z 100 děl na této stránce.

      Kterému směru patří obraz autora George Catlin?Přečtěte si odpověď

      American romanticism, jak dokazují plátna na této stránce.

      Která plátna od George Catlin visí v Smithsonian American Art Museum?Přečtěte si odpověď

      Muzeum Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C. se vlastní 78 děl z této stránky, mezi nimiž jsou i Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe a Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe.

      Mohu si koupit reprodukci plátna od George Catlin?Přečtěte si odpověď

      Ano. Každý obraz na této stránce lze objednat z jeho vlastní stránky jako ručně malovanou olejovou reprodukci nebo jako umělecký tisk v požadovaném rozměru.

      George Catlin: život v barvách

      Raný život a právnické vzdělání

      George Catlin se narodil v roce 1796 v Wilkes-Barre v Pensylvánii jako páté z čtrnácti dětí. Jeho rané okolí bylo formováno drsnou realitou americké pohraniční linie, a to zejména prostřednictvím příběhů jeho matky, Polly Suttonové. Ta přežila zajetí během indiánského nájezdu, což byl fakt, který mu poskytoval neustálou, hluboce vnímanou vazbu k původním kulturám, které bude později dokumentovat. Tato osobní historie ukotvila jeho zájem o Západ dávno předtím, než vůbec poprvé vzal štětec do rukou za profesní účely.

      Jeho cesta však nebyla původně směřována k plátnu. V sedmnácti letech nastoupil do právnické školy Litchfield, aby se připravil na právnickou kariéru, což byl směr, který mu prosazili rodiče. Nakonec získal profesní status, když byl v roce 1819 přijat ke studiu advokátské praxe. Právnický obor však nedokázal udržet jeho pozornost. Advokátní praxi věnoval pouze dva roky, protože soudní síň byla pro jeho skutečné zájmy jen mizernou náhradou. V době, kdy už opouštěl své právnické knihy, se pudel k uměleckému studiu a cestování již stal jeho hlavním životním impulsem.

      Expedice a Indická galerie

      Dílo George Catlina získává svou nevážnost především díky neuvěřitelnému rozsahu jeho cest po americkém Západě. Během 30. let 19. století podnikl pět rozsáhlých expedic, kdy se vydal po řece Missouri, aby pronikl do území kmenů Mandan, Sioux, Blackfeet a Choctaw. Neby to však jen pouhé prohlídkové cestování; jeho pohyb těmito pustinami byl motivován hlubokou potřebou dokumentovat specifický životní styl jednotlivých kmenů. Během svých cest sbíral nejen plátna svých obrazů, ale i fyzické artefakty, které svědčily o minulé éře. Tato masivní akumulace vizuálních i materiálních důkazů nakonec vytvořila jeho Indickou galerii, unikátní sbírku zahrnující přes 500 obrazů.

      Právě tato monumentálnost sbírky činí jeho tvorbu historicky zásadnou. Catlin nemaloval pouze z paměti; on systematicky sbíral výsledky svých cest do jedné, obrovské a ucelené totality. Tento ambiciózní pokus o vytvoření komplexní kroniky hranic byl později rozšířen jeho cestami střední a jižní Amerikou v letech 1852 až 1857. Jeho pozornost však vždy zůstávala upřena na etnografickou realitu lidí, které potkával – dokumentování jejich tradic, rituálů a vzhledu bylo pro něj vždy důležitější než pouhé malování krajin.

      Artistický styl a dokumentace

      Catlinův přístup byl poháněn specifickou, naléhavou potřebou: dokumentováním životního stylu, který věřil, že mizí. Nespokojil se pouhou karikaturou či povrchními stereotypy, které byly v 19. století běžné. Místo toho se soustředil na jednotlivce a snažil se zachytit specifickou důstojnost kmenových vůdců i kinetickou energii, kterou vyzařovaly tradiční obřady. Jeho tahy štětcem upřednostňovaly precizní detail, díky čemuž byly textury ceremoniálních rituálních oděvů i specifika každodenního života zaznamenány s etnografickou přesností. Byl to vědomý pokus zachovat podstatu těchto kultur dříve, než je expanze na západ nevratně změnila.

      Vizuální dopad jeho díla stojí na bohatém využití barvy a detailním environmentálním kontextu. Subjekty málokdy maloval v izolaci; místo toho je umisťoval do složitých pozadí, která poskytovala nezbytné situační informace. Tato prostředí často zahrnovala specifické krajiny, tipi nebo ceremoniální předměty, které zakotvovaly jeho subjekty v jejich skutečném okolí. Zapojením těchto prvků se posunul nad rámec prostého portrétního malování a vytvořil komplexní vizuální záznam americké hranice. Jeho schopnost vykreslit atmosféru scény – od prachu na prachové pláni až po strukturu tábora – proměnila jeho obrazy v historické důkazy, nikoliv jen v estetické cvičení.

      • Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834)
      • Ball-play of the Choctaw--Ball Up (1850)

      Klíčová díla a významné obrazy

      Catlinovo dílo funguje spíše jako vizuální záznam konkrétních, prožitých okamžiků než jako pouhé portrétní malířství. Jeho portrét z roku 1834, Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe, zachycuje vůdce s neochvějným pohledem, který vyzařuje autoritu skrze svou přímou a nezdobnou přítomnost. Podobně Ball-play of the Choctaw se vyhýbá statickému pózování a dokumentuje kinetickou energii tradiční hry. Tato díla poskytují detailní vhled nezbytný pro pochopení kmenových sociálních struktur a komunitních aktivit.

      Umělec se rovněž soustředil na průnik člověka a jeho prostředí. Prairie Meadows Burning zaznamenává kontrolované vypalování travin doprovázené jezdci, čímž zachycuje specifickou ekologickou i společenskou praxi. Jeho zobrazení Pipestone Quarry, Coteau Des Prairies identifikuje místo hlubokého duchovního významu pro mnoho kmenů. I jeho intimnější nebo neobvyklejší motivy mají velkou váhu; Oó-je-en-á-he-a, Woman Who Lives in a Bear, namalovaná kolem roku 1832, nabízí náhled do specifického kulturního narativu, zatímco Little Wolf (Shon-ta-ye-ga), vytvořená v roce 1846, zůstává významným kouskem jeho pozdější dokumentace.

      • Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834)
      • Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846)

      Publikace a světové turneje

      Catlinovo usilování o zajištění trvalého domova pro jeho Indickou galerii vyžadovalo mnohem více než jen vizuální důkazy; vyžadovalo to silnou veřejnou přítomnost. V letech 40. a 50. 19. století vyrazil se svou kolekcí na turneje skrze hlavní evropská centra, kde vystavoval v Londýně, Paříži i Berleştir. Tyto výstavy však nebyly pouhým pasivním předváděním obrazů. S každým dílem šel i on sám, doprovázel své obrazy veřejnými přednáškami a využíval své osobní vzpomínky na život mezi americkými indiány, aby obrazům vtiskl živý, mluvený kontext. Tato synergie zraku a slova byla promyšleným pokusem o to, aby se realita pohraničí stala hmatatelnou pro diváky, kteří byli od řeky Missouri vzdaleni celé kontinenty.

      Jeho literární tvorba pak poskytla intelektuální rámec celé této vizuální dokumentaci. V roce 1841 vydal dílo Manners, Customs, and Condition of the North American Indians, text, který se snažil kodifikovat pozorování, jež nasbíral během svých náročných expedic. Později, v roce 1868, představil Last Rambles amongst the Indians of the Rocky Mountains and the Andes. Tyto publikace nebyly pouze cestopisem; byly to pokusy zachránit a upevnit v trvalé historické paměti specifický, mizící společenský řád. George Catlin využil psané slovo k posílení legitimity svých obrazů a zajistil tím, že jeho pozorování přežije i v době, kdy jeho vlastní finanční stabilita již nebyla zajištěna.

      Pozdní roky a smrt

      Poslední desetiletí života George Catlin definovala finanční nejistota. Navzdory veškerému úsilí, které vložil do zajištění národního dědictví pro svou sbírku, strávil umělec velkou část svých pozdních let neúnavným bojem o návrat investic. V pragmatické snaze o záchranu svých prostředků vytvořil přes 400 menších kopií svých děl, známých jako „kreslená sbírka“. Tento krok byl promyšleným pokusem o monetizaci díla jeho života, který však přesto nedokázal zajistit stabilitu, kterou tak naléhavě potřeboval.

      Boj o přežití a solventnost pokračoval až do jeho posledního výdechu. George Catlin zemřel 23. prosince 1872 v Jersey City v New Jersey. Byl pohřben na hřbitově Green-Wood v Brooklynu. Jeho odchod znamenal konec životní cesty zasvěcené dokumentování hranice, kterou tak rychle nahrazovalo právě to osídlování, které on sám předpovídal.

      Dědictví a historický význam

      Catlinova důležitost spočívá v jeho roli jako primárního vizuálního zdroje. Byl prvním bílým mužem, který zachytil indiánské kmeny z roviny přímo v jejich domovině, čímž poskytl přímý záznam o životě před plným dopadem západní expanze. Jeho obrazy nabízejí pohled do kultur, které byly v hlavních narativy devatenáctého století často zkreslovány nebo zcela ignorovány. Místo aby se spoléhal na nepřímé svědectví, jeho dílo zachycuje specifika kmenových obvyklostí a sociálních struktur prostřednictvím přímého pozorování.

      Historická hodnota jeho tvorby je zcela konkrétní. Jeho dokumentace poskytuje vhled do náboženských přesvědčení a ceremoniálních tradic, které by jinak mohly být historií zapomenuty. Tato archivní kvalita mu v pozdějších letech vynesla významné uznání. V roce 2001 byl uveden do Národní síně slávy řek (National Rivers Hall of Fame) a v roce 2023 do Síně slávy umění a zábavy okrese Luzerne. Tyto pocty uznávají váhu jeho přínosu k americkým historickým a kulturním záznamům.

      Kde dnes spatřit jeho díla

      Catlinův vizuální záznam je dnes rozptýlen v několika významných institucích, což znamená, že komplexní studium jeho tvorby vyžaduje návštěvu konkrétních sbírek. Nejsilnější soustředění jeho díla se nachází ve Washingtonu, D.C. Smithsonian American Art Museum uchovává 25 jeho obrazů, které nabízejí nejrozsáhlejší pohled na jeho etnografickou dokumentaci. V blízkosti se nachází i National Gallery of Art ve Washingtonu, která ve své sbírce udržuje jedno z jeho děl.

      Mimo hlavní město je jeho přítomnost cítit i v jiných regionálních muzeích, která vlastní jednotlivé kusy jeho tvorby. Denver Art Museum obsahuje jedno dílo, zatímco Virginia Museum of Fine Arts v Richmondu uchovává další. Tento rozptýlený stav sbírek odráží fragmentovaný charakter jeho původní Indické galerie a obtíže, kterým čelil při snaze zajistit své kolekci jediný trvalý domov během svého života.

      Všechna díla od George Catlin: 908 →