Af alle John Fraser's malerier er 'Defender' in the Atlantic (1910) det mest berømte; det hænger på Torre Abbey Historic House And Gardens i Torquay. Lige efter følger Low Tide, Whitstable Harbour, Kent (1885) og Chain Pier, Brighton, East Sussex (1883). Blandt de 60 værker af John Fraser i vores katalog er disse 60 de mest fejrede, hver vist med sin dato, sit museum og sin historie.
Rangordnet efter vores popularitetsscore, som kombinerer søgninger, besøg og ordrer for hvert værk. Opdateret oktober 2026. Hvert maleri på denne side kan bestilles som en håndmalet oliereproduktion på lærred, eller som et kunsttryk i den størrelse, du vælger.
A large sailboat with three sails occupies the center of a vast, blue expanse. The vessel floats amidst the open ocean, isolated from any visible land or human presence. The composition focuses entirely on the boat, which remains the singular point of interest against the surrounding waters. The scene is characterized by a sense of stillness and calm, capturing a moment of quietude on the Atlantic.
John Fraser’s ‘Square Within Square II’: A Meditation on Craftsmanship and Geometric Simplicity John Fraser (født 1952) er en kunstner, der arbejder inden for flere discipliner – tegning,…
Bestil dette lærred →
De fire motiver, der optræder hyppigst på disse lærreder, hver med sit mest elskede eksempel.
De 5 museer, der rummer flest af malerierne på denne side.
| Museum | By | Værker af John Fraser | Malerier fra denne liste |
|---|---|---|---|
 National Maritime Museum |
London | 24 | A Large Sloop Yacht and a Barge, A Zeppelin Raid, 8 October 1915, A Lifeboat, c.1920 |
 Torre Abbey Historic House And Gardens |
Torquay | 1 | 'Defender' in the Atlantic |
 Walker Art Gallery |
Liverpool | 1 | On the Moray Firth |
 McNay Art Museum |
San Antonio | 1 | Kvadrat inden kvadrat II |
 Royal College of Music Museum |
London | 1 | Costume design for Miss Bentson in Lakme by Delibes |
Fra 1881 til 1885, i alt 5 år, fortæller John Frasers daterede lærreder en kort historie: her er den, år for år.
'Defender' in the Atlantic (1910), Torre Abbey Historic House And Gardens, Torquay. Low Tide, Whitstable Harbour, Kent (1885) og Chain Pier, Brighton, East Sussex (1883) følger efter.
'Defender' in the Atlantic, Low Tide, Whitstable Harbour, Kent, Chain Pier, Brighton, East Sussex, Low Tide, Whitstable Harbour, Kent, On the Moray Firth, Hulks off Portsmouth, From the Leas, A Large Sloop Yacht and a Barge, A Large Sloop Yacht and a Barge og A Lifeboat. Hvert lærred i den ovenstående rangliste er angivet med årstal og museum.
60 værker af John Fraser er i vores katalog, dateret fra 1881 til 1885.
Primært i National Maritime Museum (London), Torre Abbey Historic House And Gardens (Torquay) og Walker Art Gallery (Liverpool); listen ovenfor nævner hvert museum og dets lærreder.
I 1885, som udgør 2 af de 60 værker på denne side, herunder Low Tide, Whitstable Harbour, Kent.
Det tidligste lærred her er On the Moray Firth (1881); det seneste er Low Tide, Whitstable Harbour, Kent (1885).
Ocean (3), Tranquility (3) og Water (2), fordelt på de 60 værker på denne side.
Impressionism og Realism, som lærrederne på denne side viser.
National Maritime Museum, London har 24 af værkerne på denne side, herunder A Large Sloop Yacht and a Barge, A Zeppelin Raid, 8 October 1915 og A Lifeboat, c.1920.
Ja. Hvert maleri på denne side kan bestilles fra sin egen side som en håndmalet oliereproduktion eller som et kunsttryk i den størrelse, du vælger.
John Arthur Fraser begyndte sit liv i London, England, født den 9. januar 1838. Hans far, en skrædder fra Portsoy i Skotland, bragte den politiske tyngde fra Chartist-bevægelsen med ind i hjemmet, mens hans morfar og mormor havde bosat sig i Stanstead i det lavere Canada mange år tidligere. Da Fraser nåede de tyvere, flyttede han til Montreal, hvor han fandt arbejde som dekorationsmaler. Det var her, i 1860, at hans vej krydsede med William Notman. Han blev en del af Notmans firma, ikke blot som kunstner, men som specialist i farvetryk. Hans hænder arbejdede i fotografiets periferi, hvor han farvelagde portrætter og tilføjede akvarel-vaske til fotopapiret for at skabe dybde og liv.
Denne periode i Montreal formede hans øje for detaljen. At arbejde i kunstafdelingen på et stort fotostudie krævede en disciplineret måde at se på. Han lærte at oversætte det flade negativ til noget med atmosfære. Sammen med assistenter som Henry Sandham hjalp han med at producere cartes-de-visite og kabinetfotografier, der bar hans subtile strejf af farve. Hans arbejde handlede ofte om, hvad der kunne tilføjes et indfanget øjeblik – en blød himmel eller et tekstureret landskab bag et portræt.
I takt med at den canadiske jernbane, Canadian Pacific Railway, pressede sine spor mod bjergene, fandt Fraser sig selv i gang med at dokumentere det skiftende terræn. Han påtog sig opgaver, der placerede ham i hjertet af vildmarken, fra Banff til Jasper National Park. Dette var ikke blot skitser; det var optegnelser over et landskab, der blev åbnet for verden. Hans malerier af Rocky Mountains, såsom Fishing Camp, the Rockies, indfangede den massive tilstedeværelse af bjerge som Mt. Carroll. Han brugte en præcis pensel til at bemærke, hvordan lyset ramte en granitflade, eller hvordan skyggerne samlede sig i et bjergpas.
Hans stil voksede ud af disse observationer. Selvom hans rødder lå i den omhyggelige realisme, som farvelægning af fotografier krævede, begyndte han at bruge farver med en lethed, der antydede indflydelsen fra impressionismen. Han fokuserede på luftens klarhed og de specifikke nuancer i de canadiske skove og vandveje. Hans landskaber bevægede sig ofte mellem de tunge teksturer i olie på lærred og de translucente lag af akvarel, altid i søgen efter at indfange det faktiske lys i Eastern Townships eller New Hampshires skove.
Frasers tilstedeværelse kunne mærkes i selve strukturerne i det canadiske kunstmiljø. Han malede ikke blot; han var med til at opbygge de organisationer, der støttede andre. Hans navn er knyttet til flere grundlæggende grupper:
I 1868 flyttede han til Toronto og åbnede til sidst firmaet Notman and Fraser. Dette forretningsmæssige eventyr forenede hans iværksætterånd med hans tekniske kunnen. Selv da han bevægede sig gennem byer som Boston og New York, forblev hans motiver knyttet til det nordamerikanske landskab. Han døde i New York City den 1. januar 1898 og efterlod sig et værk, der dokumenterede en ung nations fysiske og kulturelle ekspansion gennem både penslens og kameraets linse.
