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Leitfaden für studentische Kunstwerke

Abstract II

Name Klasse Datum

John Piper, Abstract II (1935), Kunstförderungssammlung. Zur Referenz reproduziert; alle Rechte liegen beim Rechteinhaber.

Eckdaten

Künstler
John Piper topimpressionists.com/de/artists/john-piper_de/
Lebensdaten des Künstlers
1903 – 1992
Gemalt
1935
Originalgröße
30 x 40 cm
Bewegung
Cubism Objects broken apart and shown from several viewpoints at once, all flattened onto one surface.
Ausgestellt in
Kunstförderungssammlung topimpressionists.com/de/museums/kunstforderungssammlung-london_de/

Im Kontext

Abstract II — John Piper

Wie groß ist es?

Das Original hat die Maße 30 × 40 cm (Höhe × Breite), hier dargestellt neben einer erwachsenen Person von durchschnittlicher Größe.

Entstehungsjahr

  1. 1900
  2. 1910
  3. 1920
  4. 1930
  5. 1940
  6. 1950
  7. 1960
  8. 1970
  9. 1980
  10. 1990

Schattiert: das Lebenswerk von John Piper (1903–1992) ▲ dieses Werk, 1935

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Wählen Sie eines der oben genannten Werke aus: Nennen Sie zwei Gemeinsamkeiten mit diesem Werk und einen Unterschied.

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Farbpalette

Anhand des Bildes gemessen

    Hauptfarbe

    Rosy Brown #b2ad91

    Gespeicherte Palette

    • #B2AD91
    • #322E25
    • #625F50
    • #934212
    Palette
    Earthy Die dominierende Farbgruppe im Bild.
    Hauptfarbe
    Rosy Brown
    Intensität
    Balanced Wie gesättigt und vielfältig die Farben sind – von einem einzelnen, dezenten Farbton bis hin zu einer Vielzahl leuchtender Töne.
    Kontrast
    Statement Wie stark sich die Farben in Helligkeit und Sättigung über das Bild hinweg unterscheiden.
    Harmonie
    Balanced Harmony Wie gut die Farben zusammenwirken, von kontrastreich bis hin zu vollkommen harmonisch.
    Helligkeit
    Balanced Wie hell oder dunkel das Bild insgesamt wirkt, von tiefen Schatten bis hin zu strahlenden Glanzpunkten.
    Sättigung
    Subtle Color Wie rein und kräftig die Farben sind, von fast Grau bis hin zu voll lebendig.

    Künstler und Museen

    Künstler/in

    John Piper

    Geboren in Epsom, Vereinigtes Königreich

    Frühes Leben und Ausbildung

    Geboren: Epsom, Großbritannien (1903)

    Gestorben: 1992

    John Egerton Christmas Piper CH wurde in eine Familie von Rechtsanwälten geboren. Seine Kindheitserkundungen rund um Epsom beeinflussten seine künstlerische Entwicklung maßgeblich und förderten ein frühes Interesse an Kirchen und Denkmälern.

    Er besuchte das Epsom College, fand die Erfahrung jedoch uninspiriert vor.

    Piper erhielt eine formelle Kunstausbildung an der Richmond School of Art und später am Royal College of Art (1928-1929), obwohl er seine Studien nicht abschloss.

    Künstlerische Entwicklung und Stil

    Frühe Einflüsse: Pipers frühe Arbeiten zeigten Einflüsse verschiedener Bewegungen, darunter Abstraktion. Er wechselte jedoch schnell zu einem naturalistischeren Stil, wobei er einen unverwechselbaren Ansatz beibehielt.

    Unverwechselbarer Ansatz: Seine Gemälde zeigten oft die britische Landschaft, insbesondere Kirchen und Denkmäler, dargestellt mit ausdrucksstarkem Pinselstrich und einem scharfen Auge für Details.

    Vielfältige Medien: Piper arbeitete in verschiedenen Medien, darunter Wandteppichdesigns, Buchumschläge, Siebdrucke, Fotografien, Stoffe und Keramiken, was seine Vielseitigkeit demonstrierte.

    Kriegsjahre & Coventry Cathedral: Seine Kriegsdarstellungen von durch Bomben beschädigten Kirchen, insbesondere der Coventry Cathedral (1940), brachten ihm weitreichende Anerkennung und sicherten ihm einen Platz in der britischen Kunstgeschichte. Diese Werke sind eindrucksvolle Zeugnisse für Widerstandsfähigkeit und Verlust.

    Kollaborationen: Piper arbeitete häufig mit anderen Künstlern, Dichtern und Schriftstellern zusammen, darunter John Betjeman und Geoffrey Grigson an den Shell Guides sowie mit dem Töpfer Geoffrey Eastop und dem Künstler Ben Nicholson.

    Wichtige Themen und Errungenschaften

    Britische Landschaft: Ein zentrales Thema in Pipers Werk war seine Erkundung der britischen Landschaft, insbesondere ihres architektonischen Erbes. Er fing ein Gefühl für Geschichte und Atmosphäre in seinen Darstellungen von Kirchen, Ruinen und Küstenlandschaften ein.

    Kriegskunst: Seine Dokumentation von Kriegsschäden an historischen Gebäuden gilt als bedeutender Beitrag zur britischen Kunst und bietet eine ergreifende Aufzeichnung nationalen Traumas.

    Stained-Glass-Design: Piper leistete auch bemerkenswerte Beiträge zum Stained-Glass-Design und schuf Werke, die seinen unverwechselbaren künstlerischen Stil widerspiegelten.

    Limitierte Drucke: In späteren Jahren produzierte er viele limitierte Drucke, wodurch seine Arbeit einem breiteren Publikum zugänglich gemacht wurde.

    Einflüsse und Vermächtnis

    Früher Modernismus: Obwohl er sich von der reinen Abstraktion entfernte, war Piper von frühen modernen Kunstbewegungen beeinflusst.

    Romantische Tradition: Seine Darstellungen von Ruinen und Landschaften spiegeln eine romantische Sensibilität wider und betonen die Kraft der Natur und den Lauf der Zeit.

    Historische Bedeutung: John Piper gilt als einer der wichtigsten britischen Künstler des 20. Jahrhunderts. Er half, die Wahrnehmung der Landschaftsmalerei neu zu definieren und trug wesentlich zum Verständnis des architektonischen Erbes Großbritanniens bei. Seine Kriegskunst bleibt ein kraftvolles Symbol für nationale Widerstandsfähigkeit.

    Späteres Leben und Anerkennung

    Fortgesetzte künstlerische Tätigkeit: Piper blieb bis zu seinem Tod 1992 aktiv und malte, druckte und entwarf weiterhin.

    Öffentliche Sammlungen: Seine Werke befinden sich in zahlreichen öffentlichen Sammlungen, darunter die Tate Britain und regionale Museen im Vereinigten Königreich.

    Auszeichnungen: Er wurde 1978 zum Companion of Honour (CH) ernannt, um seine bedeutenden Beiträge zur britischen Kunst und Kultur anzuerkennen.

    Museum

    Kunstförderungssammlung

    Ausgestellt in London, Vereinigtes Königreich

    Über die Kunstförderungsammlung

    Die Kunstförderungsammlung ist eine weltweit bekannte nationale Leihsammlung moderner und zeitgenössischer britischer Kunst, die als dynamisches „Museum ohne Mauern“ fungiert. Sie bringt außergewöhnliche Werke direkt in Gemeinden im ganzen Vereinigten Königreich durch Leihgaben und Sonderausstellungen.

    Spezialisierungen und bemerkenswerte Aspekte

    Schwerpunkte:

    Die Sammlung konzentriert sich auf die Präsentation der Breite und Tiefe moderner und zeitgenössischer Kunst, die von britischen Künstlern geschaffen wurde.

    Nationale Leihsammlung:

    Sie betreibt als „Museum ohne Mauern“ und macht Kunst durch Leihgaben an andere Institutionen im ganzen Vereinigten Königreich zugänglich.

    Öffentlichkeit und Teilhabe:

    Die Sammlung engagiert sich für einen vielfältigen öffentlichen Zugang und stellt sicher, dass Kunst ein Publikum jenseits traditioneller Museumsräume erreicht.

    Highlights der Sammlung

    Francis Bacon:

    Entdecken Sie kraftvolle und emotional aufgeladene Werke dieses ikonischen Künstlers des 20. Jahrhunderts britischer Kunst.

    David Hockney:

    Finden Sie lebendige Gemälde, Drucke und digitale Kunstwerke, die Hockneys einzigartige Perspektive auf die Welt widerspiegeln.

    Lucian Freud:

    Erleben Sie intime und ungeschönte Porträts, die den Kern der menschlichen Form und Emotion einfangen.

    Henry Moore:

    Bewundern Sie monumentale Skulpturen, die Themen wie Menschlichkeit, Natur und Abstraktion erforschen.

    Geschichte und Hintergrund

    Die Kunstförderungsammlung hat eine reiche Geschichte, die in der Unterstützung britischer Kunst und Kultur verwurzelt ist. Sie wurde gegründet, um den zeitgenössischen künstlerischen Ausdruck zu fördern, und hat sich zu einer wichtigen Ressource für Museen, Galerien und öffentliche Räume im ganzen Vereinigten Königreich entwickelt.

    Was sie einzigartig macht

    Dezentraler Zugang:

    Im Gegensatz zu traditionellen Museen mit festen Standorten bringt die Kunstförderungsammlung Kunst direkt in Gemeinden durch ihr Leihprogramm.

    Dynamische Ausstellungen:

    Die Sonderausstellungen der Sammlung bieten neue Perspektiven auf britische Kunst und engagieren vielfältige Zielgruppen im ganzen Land.

    Unterstützung für Künstler:

    Durch die Beschaffung und Förderung von Werken zeitgenössischer Künstler spielt die Kunstförderungsammlung eine entscheidende Rolle bei der Förderung künstlerischer Innovation und des Talents im Vereinigten Königreich.

    Besucherinformationen

    Die Kunstförderungsammlung hat keinen festen physischen Standort, aber Sie können ihre Werke durch:

    Sonderausstellungen: Besuchen Sie die Website, um Informationen zu kommenden Ausstellungen an Veranstaltungsorten in Ihrer Nähe zu erhalten.

    Leihgaben an Museen und Galerien: Entdecken Sie Sammlungswerke, die in verschiedenen Institutionen im ganzen Vereinigten Königreich ausgestellt sind.

    Online-Ressourcen: Erkunden Sie den digitalen Archiv der Sammlung und erfahren Sie mehr über die britische Kunstgeschichte über ihre Online-Plattform.

    Weitere Lesetipps

    Online verfügbar

    QR-Code mit Link zur Download-Seite für Abstract II

    topimpressionists.com/de/art/download/john-piper-abstract-ii-ARACLE-en/

    Zitierweise für dieses Kunstwerk

    MLA
    Piper, John. Abstract II. 1935, Kunstförderungssammlung. https://topimpressionists.com/de/art/john-piper-abstract-ii-ARACLE-en/
    APA
    Piper, John (1935). Abstract II [Painting]. Kunstförderungssammlung. https://topimpressionists.com/de/art/john-piper-abstract-ii-ARACLE-en/
    Chicago
    John Piper. Abstract II. 1935. Kunstförderungssammlung. https://topimpressionists.com/de/art/john-piper-abstract-ii-ARACLE-en/
    Harvard
    Piper, John (1935) Abstract II. Kunstförderungssammlung. Available at: https://topimpressionists.com/de/art/john-piper-abstract-ii-ARACLE-en/

    Genau hinsehen

    Abstract II — John Piper

    Genau hinsehen

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    1. Was fällt Ihnen als Erstes ins Auge und warum?
    2. Welche Farben oder Formen erzeugen die Stimmung – und wie sieht diese Stimmung aus?
    3. Unser Katalog ordnet dieses Werk unter folgenden Schlagworten ein: abstract composition, geometric shapes, layered forms. Stimmen Sie dem zu? Was würden Sie hinzufügen oder weglassen?
    4. Werfen Sie einen Blick zurück auf Eingang zum Fonthill (1940), weiter oben in diesem Leitfaden. Nennen Sie zwei Gemeinsamkeiten mit diesem Werk und eine Besonderheit.
    5. Cubism: Objects broken apart and shown from several viewpoints at once, all flattened onto one surface. Wo lässt sich dies in diesem Werk erkennen?

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