Die Hände Roms
In den verwinkelten Gassen Roms, nahe der Via del Governo Vecchio, lebte einst ein Mann, dessen Dasein untrennbar mit dem Duft von Holz und dem feinen Staub seiner Werkstatt verbunden war. Francesco De Emiliani, in Bologna geboren, bewegte sich durch die Stadt nicht als glanzvolle Figur der Salons, sondern als geschickter violinaro. Er teilte sein Leben mit seiner Frau Maria Elisabetta Rossi und pflegte seine betagte Mutter Maddalena Ranucci, bis derselbe plötzliche Schlag, der das Leben seiner Mutter forderte, ihn Ende 1736 ebenfalls heimholte. Sein Dasein war von einer stillen Beständigkeit geprägt, gezeichnet vom steten Rhythmus des Meißels und der sorgfältigen Auswahl des Holzes.
Es war nicht sein Bestreben, jedem vollendeten Werk eine laute Signatur aufzuzwingen. In vielen Fällen blieb seine Identität im Inneren des Holzes verborgen, was dazu führte, dass manche seine feinsten Arbeiten berühmteren Namen der Epoche zuschrieben. Diese Bescheidenheit in der Kennzeichnung macht die Entdeckung seiner wahren Handschrift umso bedeutsamer für all jene, welche die römische Schule des Instrumentenbaus studieren.
Eine Verbindung der Stile
Die Instrumente, die seiner Werkstatt entstiegen, besaßen einen ganz eigenen Charakter, geboren aus einer wohlüberlegten Verschmelzung verschiedener Traditionen. Er folgte nicht starr einem einzigen Muster, sondern schuf stattdessen kleinformatige Violinen, die sich von den Werken der großen Meister inspirieren ließen. In den eleganten, abgerundeten Kanten und den anmutigen Kurven seiner Arbeit konnte man den Einfluss der Familie Amati erkennen. Gleichzeitig integrierte er Elemente der Stainer- und Tecchler-Modelle und schuf so eine hybride Form, die sich sowohl italienisch als auch einzigartig eigen anfühlte.
Seine Technik zeichnete sich durch eine akribische Liebe zum Detail aus, die von tiefer Geduld zeugte. Die F-Löcher waren oft schlank und aufrecht gestaltet, erinnernd an das Werk von Rogeri, was dem Erscheinungsbild des Instruments eine gewisse Leichtigkeit verlieh. Er trug einen feinen, weichen Öllack auf, dessen Farbton von einem warmen Rotgelb zu einem tiefen Bernstein variierte und das Holz in einem Glanz erstrahlen ließ, der aus dem Inneren selbst zu kommen schien. Die Einlegearbeit war makellos, und die Kanten wurden mit einer Präzision vollendet, die von einem Mann sprach, der seinen Frieden in den kleinen, exaktes Bewegungen seines Handwerks fand.
Das Vermächtnis im Holz
Obwohl er kein übermäßig produktiver Instrumentenbauer war, tragen die Stücke, die ihn überdauerten, eine Qualität in sich, die es ihnen ermöglicht hat, Jahrhunderte zu bestehen. Seine Violinen und seltenen Celli sind für ihren süßen Klang und die sorgfältig gewählten Materialien bekannt. Selbst wenn seine Werke heute in den Händen moderner Musiker zu finden sind, bleibt der Geist seiner römischen Werkstatt in der Resonanz der Saiten spürbar.
Die Spuren seines Lebens bleiben in jenen wenigen Etiketten erhalten, die dem Lauf der Zeit entgangen sind und Inschriften wie diese tragen:
- Franciscus Emilianis Roma
- Franciscus de Emilianis, fecit Roma anno Dni 1729
- Franciscus de Emilianis fecit Romæ Anno Dñi 1734
Diese kurzen Markierungen sind die einzigen Echos eines Mannes, der im Schatten der großen Monumente Roms lebte und arbeitete und ein Vermächtnis hinterließ, das durch Holz, Lack und eine stille, hingebungsvolle Meisterschaft geformt wurde.
