Frühes Leben, Familie und Ausbildung
Friedrich Salathé erblickte am 11. Januar 1793 in Binningen, unweit von Basel in der Schweiz, das Licht der Welt. Geboren in bescheidenen Verhältnissen, als Sohn des Bauern Joseph Salathé und Eva Gysin, prägte die ländliche Idylle von Binningen seine frühen Jahre – eine Zeit, lange bevor sein Name mit den urbanen Panoramen von Paris oder den weiten Ausblicken Brasiliens in Verbindung gebracht werden sollte.
Die Richtung seines Lebenslebens änderte sich im Jahr 1807 grundlegend. Im Alter von vierzehn Jahren begann er seine formale Ausbildung unter der Anleitung des Schweizer Malers Peter Birmann. Drei Jahre lang studierte Salathé unter der Ägide von Birmann und verinnerlichte dabei die technischen Fundamente seines Handwerks. Diese prägende Lehrzeit legte den Grundstein für die Disziplin, die sein späteres Schaffen als Maler, Zeichner und Radierer auszeichnen sollte.
Gegen 1814 wich die Stille der Ausbildung einer rastlosen Bewegung. Salathé bereiste die Zentralschweiz und Graubünden, bis er schließlich die oberitalienischen Seen erreichte. Er war bei diesen Reisen nicht allein; er unternahm diesen Weg gemeinsam mit Jakob Christoph Bischoff. Diese Landschaften wurden zu den ersten Motiven, die sein Auge faszinierten, und vollzogen den Wandel vom bloßen Schüler im Atelier hin zu einem Künstler, der die natürliche Welt aus erster Hand beobachtet.
Die Jahre in Italien
Die italienische Landschaft zieht Salathé weit weg von seinen Schweizer Wurzeln. Im Jahr 1815 erreicht er Rom und lässt sich für mehrere Jahre in der Ewigen Stadt nieder. Seine Winter verbringt er inmitten der besonderen römischen Atmosphäre, während er in den Sommermonaten die Berge aufsucht. Bis 1817 weitet sich der Horizont seiner Reisen durch eine Reise nach Neapel aus. Im darauffolgenden Sommer findet ihn die Hitze der Saison in Ariccia und Terni. Dort arbeitet er Seite an Seite mit Samuel Amsler und Johann Christian Reinhart und fängt die Beschaffenheit des Terrains durch Zeichnungen und Skizzen ein.
Das Jahr 1819 bringt einen plötzlichen Umschwung von der künstlerischen Beobachtung hin zur physischen Gefahr. Während er sich auf der Villa des Barons Karl Friedrich von Rumohr in Olevano aufhält, wird Salathé von Räubern entführt. Er bleibt gefangen, bis er schließlich am 24. Juni freigelassen wird. Diese Zeit des Umbruchs fällt mit seiner wachsenden Präsenz in der römischen Kunstszene zusammen; noch im selben Jahr nimmt er an einer Gruppenausstellung im Palazzo Caffarelli teil. Diese Jahre in Italien führen ihn in den Kreis von Künstlern wie Joseph Anton Koch und Carl Vogel von Vogelstein, während er durch eine Landschaft aus Ruinen und befestigten Türmen wandert.
Rückkehr in die Schweiz und Umzug nach Paris
Die italienischen Jahre finden im Jahr 1821 ihr Ende. Nach seiner Zeit in Rom und Neapel kehrt Salathé nach Binningen zurück und lässt sich wieder in der Schweizer Landschaft nieder. Sein künstlerischer Fokus verschiebt sich nun hin zu technischer Präzision und dem aufstrebenden Markt für topografische Ansichten. In Basel findet er eine Tätigkeit als Vedutenstecher, wobei er für das Unternehmen Falkeisen und Huber detaillierte Stadtansichten und Landschaften erschafft. Diese Phase verlangt eine disziplinierte Hand, um die Skizzen von Reisenden und die heimische Szenerie in formale Drucke zu verwandeln.
Im Januar 1823 wandelt sich die Dynamik seines Lebens erneut. Salathé zieht nach Paris – eine Entscheidung, die den Rest seines Daseins prägen wird. Er tritt in das pulsierende Zentrum des europäischen Druckwesens und der Lithografie ein und etabliert sich fest in den professionellen Kreisen der Stadt. Seine Präsenz in der französischen Hauptstadt ist von Dauer; er bleibt in Paris, bis er im Jahr 1858 stirbt. Während dieser langen Residenz verwebt sich sein Privatleben zunehmend mit der lokalen Kunstgemeinschaft, als er im Jahr 1829 die Malerin Friederike Neuhaus heiratet.
Professionelle Aufträge und Radierungen
Paris entwickelt sich zum pulsierenden Zentrum von Friedrich Salathé's Berufsleben. Als versierter Aquatinta-Radierer etabliert er sich in der französischen Metropole und arbeitet eng mit dem Verleger Jean-Frédéric d'Ostervald zusammen. Seine technische Präzision macht ihn zu einem gefragten Künstler für hochkarätige Aufträge, darunter Arbeiten für Noël Marie Paymal Lerebours. Diese Engagements festigen seinen Ruf auf dem hart umkämpften französischen Kunstmarkt, wo seine Fähigkeit, Landschaften und Panoramen in detailgetreue Radierungen zu verwandeln, höchst geschätzt wird.
Doch sein künstlerischer Einfluss reicht weit über die Grenzen Frankreichs hinaus. Als Vedutenstecher bedient er ein breites europäisches Netzwerk und liefert spezialisierte Bildwelten für verschiedene Verleger. Sein professionelles Schaffen umfasst bedeutende Aufträge für Friedrich Kaegelmann in Magdeburg sowie für Johann Ludwig Bleuler in Schaffhausen. Die Nachfrage nach seinem grafischen Werk hält durch Kooperationen mit Johann Heinrich Locher in Zürich und Victor von Zabern in Mainz stetig an.
- Caminho dos Órgãos
- Nova Friburgo
- Igreja de São Sebastião
- Plantação de Café
- Vista de Nossa Senhora da Glória e da Baía do Rio de Janeiro
- São João de Icaraí, a Praia Grande
Zusammenarbeiten und künstlerische Kreise
In der flirrenden Hitze der italienischen Landschaft bewegt sich Friedrich Salathé durch einen Kreis bedeutender Zeitgenossen. Er pflegt den Austausch mit Joseph Anton Koch, Carl Vogel von Vogelstein und Johann David Passavant. Diese Verbindungen betten ihn in ein spezifisches Milieu von Künstlern ein, die den Übergang der Landschaftstraditionen mitgestalteten. Seine Zeit in Italien ist geprägt von diesen professionellen und sozialen Bindungen, die ihn fest in das Gefüge des künstlerischen Austauschs jener Ära einweben.
Der Fokus verlagert sich schließlich in Richtung des Atlantiks, als Friedrich Salathé eine tiefe künstlerische Verbindung mit seinem Freund Johann Jacob Steinmann eingeht. Nach 1833 liefert Friedrich Salathé die visuelle Substanz für Steinmanns lithografische Alben, die vielfältige Ansichten Brasiliens präsentieren. Diese Partnerschaft ist weit mehr als eine bloße Reproduktion; Friedrich Salathé übersetzt die Bildsprache in Aquarell und erschafft dabei elf der zwölf Radierungen nach, die in Steinmanns Sammlung zu finden sind. Dieses Werk schlägt eine Brücke zwischen der gedruckten Grafik und der malerischen Hand.
Sein professionelles Wirken erstreckt sich zudem auf das Dekorative und das Strukturelle. In einem Fall arbeitet er mit dem deutschen Künstler Johann Moritz Rugendas zusammen und trägt zur Gestaltung eines Rahmens für eine Landschaft bei. Diese Schnittstelle zwischen grafischer Präzision und dekorativer Kunst unterstreicht die vielseitige Natur seines künstlerischen Schaffens während seiner Pariser Jahre und seine weitreichenden Verbindungen zu internationalen Künstlern.
Hauptwerke und Sujets
Das Schaffen von Friedrich Salathé bewegt sich in einem faszinierenden Spannungsfeld zwischen der akribischen Präzision eines Zeichners und den atmosphärischen Qualitäten eines Landschaftsmalers. In der italienischen Landschaft richtet sich sein Blick oft auf die Schnittstelle zwischen unberührter Natur und antiker Architektur. Eine mit Graphit und brauner Lavierung gestaltete Zeichnung, Blick auf die Inseln Nisida und Capri, vermutlich aus dem Jahr 1819, fängt die Küstengeographie der Region meisterhaft ein. In derselben Zeit erforschten seine Aquarelle eher raue, vertikale Kompositionen, wie das Werk aus den Jahren 1816/1821, Ruinen eines befestigten Turms inmitten bewaldeter Hügel, welches Graphit und graue Tusche nutzt, um die Struktur eindrucksvoll gegen das umliegende Gelände abzugrenzen.
Im Laufe seiner Karriere erweitern sich seine Sujets hin zu komplexeren Naturszenen und urbanen Umgebungen. Um 1835 schuf er Ein alter Baum mit Figuren in einer Landschaft, ein auf Büttenpapier ausgeführtes Graphitwerk, das die menschliche Präsenz in ein größeres natürliches Gefüge einbettet. Sein späterer Fokus umfasst zudem die Topographie Südamerikas, insbesondere die brasilianische Landschaft. Sein Werkverzeichnis enthält Darstellungen von Botafogo, was eine Hinwendung zu den küstennahen und urbanen Panoramen der Region Rio de Janeiro widerspiegelt.
- Caminho dos Órgãos
- Nova Friburgo
- Igreja de São Sebastião
- Plantação de Café
- Vista de Nossa Senhora da Glória e da Baía do Rio de Janeiro
- São João de Icaraí, a Praia Grande
Späte Jahre und Tod
Paris bleibt das unangefochtene Zentrum von Salathés Dasein. Im Jahr 1841 bringt er seine technische Präzision in den Pariser Salon, wo er zwei Aquatinten ausstellt. Sein Berufsleben ist geprägt von vielfältigen grafischen Engagements, während er gleichzeitig die Verbindung zu seiner Heimat pflegt. Er kehrt bei mehreren Gelegenheiten in die Schweiz zurück, besucht das Land in den Jahren 1834, 1836 und 1848, um an der Schweizer Kunstausstellung in Bern teilzunehmen.
Die Reisen des Künstlers führen ihn weiterhin durch Europa. Im Jahr 1845 unternimmt er eine Reise nach Wörlitz und Dessau. Diese Exkursionen markieren die späten Kapitel eines Lebens, das der Übersetzung von Landschaften und Architektur in Druck und Farbe gewidmet war. Er verbleibt in Paris, bis er am 12. Mai 1858 sein Leben lässt.
