Eine Präsenz in Mexiko
Geboren 1942 in Berlin, Deutschland, durchlebte Sigi Zahn eine Zeit des bedeutenden Umbruchs. Im Jahr 1964 brachte ihn ein Reisestipendium aus Deutschland nach Mexiko – ein Umzug, der seine kreativen Jahre maßgeblich prägen sollte. Bis 1968 blieb er dort aktiv und sog die Atmosphäre einer völlig fremden Landschaft in sich auf. Seine Zeit in Mexiko-Stadt war von einer ganz besonderen Fokussierung geprägt, die 1967 zu einer Einzelausstellung in der Antonio Souza Gallery führte. Diese Zeit des Aufenthalts ermöglichte ihm eine unmittelbare Auseinandersetzung mit der lokalen Umgebung und ihrem ganz eigenen Licht.
Die Sprache von Kreide und Papier
Die Werke aus dieser Ära offenbaren sich oft durch die sanfte, haptische Natur von Pastell auf Papier. Es liegt eine gewisse Unmittelbarkeit darin, wie das Medium auf die Oberfläche trifft und dabei einen Moment des Nachdenkens oder der Beobachtung einfängt. In Stücken wie Como empezar la carrera, geschaffen im Jahr 1967, wird die Hand des Künstlers in der Art und Weise, wie das Pigment aufgetragen wurde, deutlich sichtbar. Die Arbeiten sind oft schlicht signiert, etwa mit „Zahn 67“ in Bleistift, dezent in der unteren rechten Ecke platziert. Diese kleinformatigen Werke bieten einen stillen, intimen Blick auf einen Künstler, der gerade dabei ist, seinen künstlerischen Standpunkt zu finden.
- Technik: Pastell auf Papier
- Ausstellung: Antonio Souza Gallery, Mexiko-Stadt (1967)
- Hauptwerk: Como empezar la carrera (1967)
Sein Schaffen während dieser Jahre spiegelt eine spezifische, konzentrierte Energie wider. Die Wahl des Pastells deutet auf eine Vorliebe für ein Medium hin, das sowohl Präzision als auch eine weiche, verblendete Textur erlaubt. Es ist eine Arbeitsweise, die eine gewisse Nähe zum Papier, eine ruhige Hand und ein geschultes Auge dafür erfordert, wie sich die Farbe in die Körnung des Untergrunds einfügt.
Ein stilles Zeugnis
Die Spuren seiner Karriere bleiben in Sammlungen und durch die Geschichte derer erhalten, die seine Werke hielten. Einige Stücke fanden den Weg in die Hände von Sammlern wie dem Nachlass von Rita F. Rofe in Princeton, New Jersey, der in den 1960er Jahren Kunst aus Lateinamerika zusammengetragen hatte. Heute ist seine Präsenz in institutionellen Kontexten spürbar, etwa in den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen in München, die sein Werk Window 9F aus dem Jahr 1971 beherbergen. Diese Bestände dienen als Landkarte eines Lebens, das der Übersetzung von Beobachtungen in Form gewidmet war.
