La alquimia de la materia
Barcelona, 1948. Un grupo de jóvenes rebeldes se reúne para desafiar un paisaje cultural yermo. Modest Cuixart se une a Joan Brossa, Joan Ponç, Antoni Tàpies, Joan-Josep Tharrats y A. Puig para lanzar la revista Dau al Set. Juntos, buscan el lado mágico y misterioso de la realidad. Los primeros años están definidos por la búsqueda de lo inesperado; dibujos en tinta, acuarelas y óleos conforman composiciones abstractas que se inclinan hacia el automatismo geométrico. Estas obras cargan con el peso de las ruinas de la posguerra, utilizando escombros, collages y soportes incisos para construir paisajes enigmáticos y figuras celestiales.
A mediados de la década de 1950, se produce un giro hacia lo físico. Durante su etapa en Lyon, Cuixart entra en un denso ciclo informalista. Ataca sus propios soportes, quemando o incidiendo la madera para crear textura. Pega objetos directamente sobre la superficie, desarrollando lo que se conoce como construcciones heteroplásticas. Las superficies comienzan a brillar con una iridiscencia metálica de oro, plata y cobre. Este es un periodo de intensa experimentación material donde el artista utiliza el goteo y las texturas pesadas para alcanzar una alquimia personal. En 1959, esta exploración alcanza su punto álgido internacional en la Bienal de São Paulo.
La figura y lo grotesco
Con la llegada de los años 60, el enfoque se desplaza de la materia pura hacia temas más agresivos. El artista aborda tabúes sexuales mediante una audaz técnica de relieve. Para 1963, una sensación de angustia existencial se manifiesta en sus famosas muñecas laceradas. Estos objetos ya no son meras texturas; son símbolos del trauma. Esta tensión entre lo material y lo figurativo continúa hasta finales de la década, donde una serie erótico-mágica combina el dibujo caligráfico con un relieve denso.
La década de 1970 introduce un periodo de deformación expresionista. La figura humana aparece, pero se presenta distorsionada y sometida a una energía barroca, casi hedonista. Esta fase posee un filo satírico muy agudo; el artista utiliza un lenguaje que es simultáneamente surrealista y patético para mofarse de la hipocresía y la necedad. Rostros y cuerpos emergen con proporciones inverosímiles, poseyendo una extraña belleza a pesar de su apariencia monstruosa. Estas obras evocan la tradición siniestra de Goya, donde espectros ansiosos y anatomías deformadas proclaman la inevitabilidad de la muerte.
Hacia los años 80, el estilo experimenta otra transformación. La obra se vuelve más tosca, caracterizada por una estridencia cromática. Grandes y pomposos tocados y figuras femeninas dominan el lienzo. El artista transita por estas diversas etapas —desde el surrealismo onírico de su juventud hasta las figuras pesadas y satíricas de sus años tardíos— siempre con el anhelo de escapar de sus propios éxitos anteriores.
