Varane elu, pere ja haridus
Preben Wölck astus tantsudest rikkas Taani kunstivälja, mille juured asusid Taani rannalinnas Nykøbing Morsis. 14. jaanil 1925 sündinud kunstnik oli koloniaalkaupade hulgukaupmeeste Kristian M. ja Irene Marie Mortenseni Poeg. See spetsiifiline kasvatuskeskkond Nykøbing Morsis pakkus talle vundamendi oma varajastele aastatele, enne kui ta astus ametlikult professionaalsete kunstide maailma. Tema päritolu ja sünnikoha kohalik keskkond jäidgi tema identiteedi oluliseks märkmisteks kogu tema kunstikarjääri vältel.
Tema ametlik kunstiline haridus sai tõeliseks alles 1949. aastal, mil ta sai okuud Akadeemiasse. See õppeperiood märkis tema üleminekut eraelust disiplineeritud visuaalkunsti praktikaks. Need kujunusaastad olid tema isikupere jaoks samuti murdepunkt. 30. augustil 1949 avas ta uue chapteri, kui hän Nykøbing Morsis Lissen Jenseniga abiellus. Esimene paar sai hiljem kaks last, luues perekeskuse, mis püsis tema areneva professionaalse tegevuse kõrval.
Nørrebro periood ja sotsiaalne realism
Preben Wölck’i elulaik Kopenhaagi Nørrebro linnaosas määris tema loomingulise tegevuse algseid raskmeid ja tähendust. Elades seal kuni 1956. aastani koos abikaasa ja kahe lapsega, lõi ta teoseid, mis olid juurdunud sotsiaalses realismis. Need maalid ei olnud pelgalt vaatlemist; need olid solidaarsuse väljendused ja otsesed sidemed Nørrebro piirkonna inimestega. Ta keskendus igapäevase keskkonna kargusele ja nende asukohtade elavale kohale, kus inimesed elasid. See oli periood maapõhja ja rasketest teemadest, mis eelistas inimlikku olukorda selle vahetu linnaelamuse kontekstis.
Selle ajastu esteetika tugeneks spetsiifilisele ja disiplinseeritud visuaalsele keelele. Ta kasutas oma teemade defineerimisel ranget lihtsustamist ja selgeid kontuure. Selle asemel, et tugeneda peenetele varjustustele, olid tema kompositsioonid ehitatud massilistest figuuridest ja stereomeetrilistest vormidest. See lähenemine andis tema kujunditele püsivuse ja füüsilise tiheduse tunde. Väripalett oli piiratud, domineerides maavärvidega, mis rõhutas tema sotsiaalrealistlike teemade vaarumatut ja maalist olemust.
Üleminek spontaansele abstraktsioonile
1960ndad tähistasid murdrupunkti Preben Wölck'i kunstilises trajektööris. Ta lahutas end varasemate aastate struktureeritud sotsiaalsest realismist, et omakustada spontaanset ekspressiivset maalikunst, olles üks esimesi kunstnereid Danimarksas, kes sellist lähenemist rakendas. See muutus ei olnud pelgalt stiililine vahetus, vaid süvitsi minek ja eelneva keskendumise eiramine igapäevaste keskkondadele ning inimfiguuridele. Tema noorepedasused selged kontuurid ja maavärvid asendusid nähtmatava, non-figuuraalse ja spontaanselt abstraktsioodse keelega, mis pani eesmisele kunstimediaiumi füüsilise kohalolu.
Tema hilisematest teostest iseloomustab värvi lourukas ja pastoosne rakendamine. Ta kogus üles paksud värvikiirid, mis andisid pindale taktiilse ja skulpturaalse kvaliteedi. See periood tõid kaasa drastilise piirangud tema värvipalettis; ta loobis eelnevad mitmekülgsed toonid ning eelistas ranget musta, valge ja halli domineerimist. Nendes kompositsioonides kadusid täielikult figuratiivsed elemendid, mis kunagi tema tööde ankerina toimisid. Maastik ja inim jäid nüüd teemade väljaspool, sest teema becomeks ise värv.
Osa oli harva hetke, mil see aggressiivne, abstraktsne meetod kokkutas tema endise huvialaega. Bertel Dahlgaardi port reeds peale Preben Wölck eksperimenteeris, ühendades uue, paksult kihutatud tehnika koos konventsioonalsema figuurimeetodiga. See jääb märkimistekstiks erandiks kogu laia teoseloo seas, mis muidu liikus otseseid ja täieliku abstraktsiooni suunas.
Näitused ja kunstiline tunnustus
Preben Wölck kohalolu tantsud Taani kunstimaastrikul pärines varajastest aastadest, ning tema esimene samm suurema publiku ette teostus 1947. aastal Kunstforeningen Spiren näitusel. See algne avamine tõi kaasa järjepideva kohalolu olulisemates institutsionaalsedes kohtades, sealhulgas Kunstnernes Efterårsudstilling ja Charlottenborgs Efterårsudstilling näitustel. Need esdumised kinnitasid tema positsiooni Taani kunstiringkonnas juba tema kujunemisperioodi ajal.
Tema kunstiline maailm laiunes Taani piiridest palju kaugemale, kui tema teosed leidsid oma tee rahvusvahelistesse kontekstidesse. 1959. aastal osales ta Oslos näitusel "7 danske kunstnere i Unge Kunstneres Samfund". Seda järgnes 1961. aastal Stockholmi Liljevalchs galeriis esindatud osa näitusest "Med Dannebrogen i topp". 1960. aastate lõpus jõudis tema kunst Helsingforsis Ateneumi galeriisse näitusel "Dansk nutidskunst". Preben Wölck maine jõudis nii ka New Yorki, kus tema teosed olid esindatud Lefebre Galleri näitusel "Salute to Denmark".
Auhinnad ja tunnustus
Preben Wölck karjääri jooksul saadud tunnustus peegeldab tema tehnilise arengu pidevat kinnitust. Tema üleminek Nørrebro aastate strukturelise sotsiaalsest realismist spontaansemasse ja mitte-figuurlikkesse lähenemisse ei surnud väljundina institutsionaalse establishmentile. Vastupidi, ta kinditas end mitme olulise toetusega ja auhinnaga, mis kinnitas tema positsiooni Danii kunstimaailmas. Need tunnustused ei olnud pelgalt pidulikud; need pakkusid vajalikku tuge kunstnikule, kes pidas tasakaalud säilitamist figuurlise traditsiooni ja 1960. aastatel koormatava abstraktsuse uute liikumiste vahel.
Tema professionaalset teekonda toetas H.P. Lindeburg'i Konkurrencelegat ja Villiam H. Michaelsens legat. Need auhinnad koitusid intensiivse produktiivsuse ja stiililise eksperimenteerimise perioodiga. Lisaks tunnustati tema tööd Akademiets præmiega – eristav tunnustus, mis räägib tema põhjalikust koolitust ja võimet püüda tähelepanu tolgo ajalise akadeemilise struktuuride seas. Carlson's Præmie ja Bendix legat kinnistasid veelgi tema mainet, tagades tema asukohas püsiliku asjakohasuse, samal ajal kui ta liikus kaugemale põrduslikust igapäevaelust, mida iseloomustasid rasked, mullikate toonid, suvaliselt suunas uhiulalt musta, valge ja halli paksu, pastoosse kihi suunas, mis määrkas tema hilistunast loomingut.
Olulised teosed ja märkimisväärsed loomingulised saavutused
Preben Wölck’i loominguline pärand peegeldab otsupidavat üleminekut tema varajaste aastate rasketest ja mullitoonidega sotsiaalsest realismist uudemasse, agressiivsemasse ja mitte-figuurlikku visuaalse keelde. Tema teos Mand på stol, mis on vastu kirjandatud õli kangasele, on suurepärane näide struktureeritud selleguse ja massiivsete stereomeetriliste vormide kohta, mis iseloomustasid tema varajast perioodi. Need kompositsioonid tuganusid paksudel kontuuridel ja lihtsustatud lähenemisel inimesefiguuri suhtees, ankruledes tema teemad konkreetsesse, peaaegu skulpturaalsesse reaalsusesse.
Stiili arenguga kaasnes figuratiivsete elementide kadumine ning nende sulamine paksudesse, pastoossetesse värvikihtidesse. See üleminek on kätte tulnud viisil, kuidas ta käsitles tekstuurid, liinudes siia suunas, kus domineerivad must, valge ja hall. Isegi siis, kui ta naasis figuratsiooni juurde, jäi tema lähenemine konventsioonituduks. Tema port्रेटt Bertel Dahlgaardist on märkimisväärne eristus, kus ta ühendas oma uue, ekspressiivse maaliimingu meetodi traditsionalistlikumaga figuuride esituse tunget.
Tema karjääri hilikumad etapid kinnitasid täielikku pühendumist spontaanssele abstraktsioonile. Teosed nagu umbes 1963. aastal maalis Jomfru ja 1973. aasta Et offer demonstreerivad seda ekspressiivse ja raska impasto meisterlikkust. Need teosed eelistavad värvi füüsilist olekut ja materjaalsust mis tahes esitavast eesmärgist, tähistades tema lõplikku lahkumist igapäevaste keskkondade kirjeldamisest, mis oli iseloomulik tema noorebumusaastadest.
- Jomfru (umbes 1963)
- Et offer (1973)
Huvilahud ja surm
Kuna jõudus 1962. aastal, oli kunstnik lihtsustanud oma identiteeti, lugesid surnime Madsen ära ja töötas nüüd lihtsalt nimega Preben Wölck. See muutus sattus kokku märkimisvahega stiililisel arengul, kus ta liikus Kopenhaagi aastate sotsiaalsest realismist pooleid, suunas oma loovuse ujuvalt agressiivsemasse ja nähtusevähese abstraksioonis. Tema hiljumad teosed keskendusid värvi füüsilistele omadustele, kasutades kompozitsioonide loomisel paksusid, pastoosse musta, valget ja halli kihte. See ei olnud põgenemine tegelikkusest, vaid selle ümbervorming puhtaks tekstuuriks ja vormiks.
Preben Wölck jäi kogu oma elu jooksul seotuks oma juurtele Taani rannalinnas Nykøbing Morsis. Ta lahkus homma 9. juunis 2000. aastal Nykøbing Morsis, Taani, 75. aasta vanuses. Tema leitmed on peidetud Nykøbing Mors Kirkegårdi kalmistule. Tema pärand on endiselt seotud pingele, mis tekkis tema varajaste põhjaliku igapäevaelu kirjelduste ja hiljumiste aastate spontaanselt ekspressiivse abstraksiooni vahel.
