Atelier — Ilmainen toimitus ympäri maailman — Toimitusaika 2–6 viikkoa
      Maalaus valokuvasta Toivelista Ostoskori
      ✕
      Tietoa meistä Ota yhteyttä / Ohje
      FI USD
      George Catlin, 1796 – 1872

      The 100 Most Famous George Catlin Paintings, Ranked

      The best-loved painting by George Catlin is Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), which hangs in the Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.. La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) and Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) come next among the canvases readers know best. Our catalogue holds 908 works by George Catlin: here are the 100 most famous, each with its year, its museum and what makes it memorable.

      Sijoitus perustuu suosiotulokseemme, joka yhdistää kunkin teoksen hakuja, vierailuja ja tilauksia. Päivitetty lokakuu 2026. Each painting on this page can be ordered as an oil reproduction painted by hand on linen canvas, or as a fine art print, made to the size you choose.

      George Catlin muotokuva
      George Catlin · 1796 – 1872
      Syntynyt · kuollut
      1796 – 1872, Wilkes-Barre
      Taidesuuntaus
      American romanticism
      Teokset valikoimassamme
      908
      Tunnetuimmat
      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845)
      Eniten teoksia kohteessa
      Smithsonian American Art Museum

      Top 10 George Catlin paintings: the canvases everyone knows

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) tekijä George Catlin
      1

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief

      1845 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      George Catlin’s arresting oil on canvas, "Say-say-gon, Hail Storm, War Chief," is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with the immediacy of a living memory. Created in 1845, this work plunges the viewer directly into the dramatic confluence of cultures at the American frontier. The subject—a Native American man adorned with feathers and bearing an air of solemn authority—commands attention through his unwavering,…

      Have it painted by hand The story of the painting
      La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) tekijä George Catlin
      2

      La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior

      1832 · Oil On Canvas

      To stand before George Catlin’s depiction of La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior is to step across the threshold of time itself. This painting from 1832 is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with breathtaking artistic skill. Catlin, the artist who dedicated his life to chronicling cultures on the cusp of dramatic change, captured not just the likeness of…

      Have it painted by hand The story of the painting
      Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) tekijä George Catlin
      3

      Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe

      1834 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before this portrait of Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, is to encounter not merely paint on canvas, but a profound echo from a bygone era. George Catlin’s masterful rendering captures more than just a likeness; it arrests a moment in time—a moment steeped in dignity, contemplation, and the quiet weight of history. The subject dominates the composition with an undeniable presence. His gaze, seemingly…

      Have it painted by hand The story of the painting
      Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832) tekijä George Catlin
      4

      Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe

      1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      This evocative portrait, dating from 1832, presents us with an arresting vision of an Indigenous man, likely hailing from the Plains tribes. The work immediately draws the viewer into a moment of profound stillness and quiet authority. George Catlin, the masterful chronicler of American frontier life, has captured more than just a likeness; he has preserved a presence. The subject is rendered in a style deeply rooted in early American…

      Order this canvas Read about this canvas
      Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838) tekijä George Catlin
      5

      Ee mat lá , King Phillip, Second Chief

      1838 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      Before us rests a profoundly moving portrait, George Catlin’s evocative depiction of Ee mat lá , King Phillip, Second Chief. This 1838 work transcends mere representation; it is a solemn meditation on culture, resilience, and the passing of time. The subject commands attention with an undeniable dignity that seems to emanate from within the very texture of the paint. Catlin has gifted us not just a likeness, but a window…

      Have it painted by hand The story of the painting
      Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief (1832) tekijä George Catlin
      6

      Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief

      1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s portrait, Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief, is to step across the threshold of time itself. This 1832 oil painting is far more than a mere likeness; it is a profound historical document rendered with the delicate touch of an artist obsessed with preservation. Catlin, whose life spanned the collision of two worlds—the burgeoning American frontier and the ancient cultures of Native…

      Have it painted by hand The story of the painting
      Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834) tekijä George Catlin
      7

      Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief

      1834 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief is to step across the threshold of time itself. This arresting portrait, executed in 1834, is far more than a mere likeness; it is a profound historical document rendered with the passionate brushstrokes of Romanticism. Catlin, forever drawn to the edges of civilization, captured here the dignity and complex spirit of an Indigenous…

      Bring this light home Look closer
      Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835) tekijä George Catlin
      8

      Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave

      1835 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s depiction of Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave is to step across the threshold of time and into a world both vividly real and deeply mythic. Painted in 1835, this work transcends mere portraiture; it is an eloquent testament to a vanishing culture, rendered with the passionate intensity characteristic of Romanticism blended seamlessly with meticulous Realism. The central figure commands attention,…

      Have it painted by hand The story of the painting
      Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction (1838) tekijä George Catlin
      9

      Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction

      1838 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction is not merely to observe a painting; it is to step across the threshold of time. This arresting portrait, executed in 1838, captures more than just the likeness of an Indigenous man, believed to be from the Shawnee tribe—it arrests the viewer with the profound weight of cultural memory. Catlin, forever positioned as…

      Order this canvas Read about this canvas
      Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe (1832) tekijä George Catlin
      10

      Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe

      1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s portrait, Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe, is to step across the threshold of time itself. Painted in 1832, this work transcends mere depiction; it is a profound act of witnessing. Catlin, whose life spanned the tumultuous collision between burgeoning American civilization and the ancient ways of the Native American peoples, captured more than just a likeness on canvas. He immortalized a…

      Bring this light home Look closer

      More George Catlin canvases, 11 to 100

      Mún ne o ye, a Woman (1832) tekijä George Catlin
      #14

      Mún ne o ye, a Woman

      1832 · Smithsonian American Art Museum

      To stand before George Catlin's Mún ne o ye, a Woman is not merely to observe a painting; it is to step across the threshold of time itself.…

      Bring this light home →
      Two Comanche Girls (1834) tekijä George Catlin
      #25

      Two Comanche Girls

      1834 · Smithsonian American Art Museum

      To stand before George Catlin's depiction of "Two Comanche Girls" is not merely to observe a painting; it is to step across the threshold of time, into a…

      Have it painted by hand →
      Kid á day, a Distinguished Brave (1834) tekijä George Catlin
      #31

      Kid á day, a Distinguished Brave

      1834 · Smithsonian American Art Museum

      George Catlin’s Kid á day, a Distinguished Brave is more than just a portrait; it is a profound historical document rendered with the immediacy of a living memory.…

      Order this canvas →
      Prairie Bluffs Burning (1832) tekijä George Catlin
      #46

      Prairie Bluffs Burning

      1832 · Smithsonian American Art Museum

      To stand before George Catlin’s Prairie Bluffs Burning is to be transported to a moment suspended between natural majesty and impending crisis. Painted in 1832, this work is…

      Order this canvas →
      Hard Hickory, an Amiable Man (1831) tekijä George Catlin
      #47

      Hard Hickory, an Amiable Man

      1831 · Smithsonian American Art Museum

      To stand before George Catlin's "Hard Hickory, an Amiable Man" is not merely to observe a portrait; it is to confront history itself. Painted in 1831, this oil…

      Order this canvas →
      Bread, Chief of the Tribe (1831) tekijä George Catlin
      #48

      Bread, Chief of the Tribe

      1831 · Smithsonian American Art Museum

      George Catlin’s Bread, Chief of the Tribe is more than just a portrait; it is a poignant historical document rendered with the intimacy of fine art. Painted in…

      Have it painted by hand →
      Bird (1839) tekijä George Catlin
      #68

      Bird

      1839 · Smithsonian American Art Museum

      George Catlin’s “Shin ga wás sa, Handsome Bird”: A Window into the Spirit of the Plains George Catlin (1796-1872) stands as a singular figure in American art history—a…

      Have it painted by hand →
      Portrait of a Gentleman (1827) tekijä George Catlin
      #71

      Portrait of a Gentleman

      1827 · Metropolitan Museum of Art

      In 1827, George Catlin produced this small-scale portrait, a work that captures a gentleman in formal period attire. The subject is rendered in a dark coat, a white…

      Bring this light home →
      Boy Chief - Ojibbeway (1843) tekijä George Catlin
      #72

      Boy Chief - Ojibbeway

      1843 · National Gallery of Art

      The boy sits centered, a bust-length figure emerging from a muted wash of light blue and tan. His face is a map of ceremonial intent, marked by white…

      Order this canvas →
      Turtle Hunt (1869) tekijä George Catlin
      #80

      Turtle Hunt

      1869

      The scene unfolds in "Turtle Hunt," a work by George Catlin. Created in 1869, this piece captures a specific moment of activity within a dense, shadowed landscape. The…

      Have it painted by hand →
      William Clark (1832) tekijä George Catlin
      #82

      William Clark

      1832 · National Portrait Gallery

      The room is quiet, held in a somber stillness that feels heavy with the weight of history. Standing slightly off-center, an elderly man named William Clark commands the…

      Bring this light home →
      Three Blackfoot Men (1862) tekijä George Catlin
      #94

      Three Blackfoot Men

      1862 · National Gallery of Art

      In this 1862 watercolor painting titled Three Blackfoot Men, the artist presents a serene and ethnographic depiction of three men within a natural landscape. The composition is centered…

      Order this canvas →
      Mauhees Encampment (1869) tekijä George Catlin
      #100

      Mauhees Encampment

      1869 · National Gallery of Art

      The painting Mauhees Encampment, created in 1869, depicts a lively gathering of people within a lush jungle setting. The scene is characterized by an abundance of trees of…

      Bring this light home →

      George Catlin's canvases, period by period

      Early Career

      1828 – 1844 · 33 teosta tässä luettelossa
      La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832), George Catlin #2 La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior 1832 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828), George Catlin #11 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder 1828 · Smithsonian American Art Museum Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835), George Catlin #12 Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors 1835 · Smithsonian American Art Museum Mún ne o ye, a Woman (1832), George Catlin #14 Mún ne o ye, a Woman 1832 · Smithsonian American Art Museum Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832), George Catlin #15 Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Early Period

      1830 – 1832 · 3 teosta tässä luettelossa
      Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #13 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) (1830), George Catlin #88 Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) 1830 · Metropolitan Museum of Art Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before (1832), George Catlin #93 Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Documentary Period

      1831 – 1834 · 4 teosta tässä luettelossa
      Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief (1832), George Catlin #30 Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe (1834), George Catlin #41 Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe 1834 · Smithsonian American Art Museum Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe (1831), George Catlin #44 Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe 1831 · Smithsonian American Art Museum Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning (1832), George Catlin #52 Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Mature Period

      1827 – 1869 · 28 teosta tässä luettelossa
      Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834), George Catlin #3 Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe 1834 · Smithsonian American Art Museum Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #4 Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838), George Catlin #5 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief (1832), George Catlin #6 Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834), George Catlin #7 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief 1834 · Smithsonian American Art Museum

      Frontier Period

      1832 – 1846 · 6 teosta tässä luettelossa
      Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed (1834), George Catlin #60 Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed 1834 · Smithsonian American Art Museum Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846), George Catlin #62 Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) 1846 Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher (1832), George Catlin #64 Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher 1832 · Smithsonian American Art Museum Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees (1834), George Catlin #65 Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees 1834 · Virginia Museum of Fine Arts Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief (1832), George Catlin #66 Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Mid-Career Period

      1830 – 1845 · 3 teosta tässä luettelossa
      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), George Catlin #1 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 · Smithsonian American Art Museum Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized (1830), George Catlin #43 Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized 1830 · Smithsonian American Art Museum Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief (1838), George Catlin #50 Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum

      What George Catlin painted most

      The four subjects that return most often on these canvases, each with its best-loved example.

      Indigenous culture 29 teosta

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), George Catlin #1 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 · Smithsonian American Art Museum Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838), George Catlin #5 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835), George Catlin #12 Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors 1835 · Smithsonian American Art Museum Mún ne o ye, a Woman (1832), George Catlin #14 Mún ne o ye, a Woman 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Portrait 28 teosta

      Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835), George Catlin #8 Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave 1835 · Smithsonian American Art Museum Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #13 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832), George Catlin #15 Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave 1832 · Smithsonian American Art Museum Sha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa (1832), George Catlin #17 Sha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa 1832

      Portraiture 26 teosta

      Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834), George Catlin #7 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief 1834 · Smithsonian American Art Museum Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction (1838), George Catlin #9 Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction 1838 · Smithsonian American Art Museum A'h tee wát o mee, a Woman (1830), George Catlin #16 A'h tee wát o mee, a Woman 1830 · Smithsonian American Art Museum Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe (1832), George Catlin #20 Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe 1832

      Frontier life 26 teosta

      Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828), George Catlin #11 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder 1828 · Smithsonian American Art Museum Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave (1834), George Catlin #22 Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave 1834 · Smithsonian American Art Museum Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors (1834), George Catlin #23 Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors 1834 · Smithsonian American Art Museum Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis (1832), George Catlin #24 Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Where George Catlin's canvases hang

      Tämän sivun teoksista eniten sisältävät 5 museota.

      Museo Kaupunki George Catlin teokset Tämän listan maalaukset
      Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.Smithsonian American Art Museum Washington, D.C. 479 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe
      National Gallery of Art, WashingtonNational Gallery of Art Washington 345 The White Cloud, Head Chief of the Iowas, Boy Chief - Ojibbeway, See-non-ty-a, an Iowa Medicine Man
      Metropolitan Museum of Art, New YorkMetropolitan Museum of Art New York 4 Portrait of a Gentleman, Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory)
      Virginia Museum of Fine Arts, RichmondVirginia Museum of Fine Arts Richmond 1 Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees
      National Portrait Gallery, Washington, D.C.National Portrait Gallery Washington, D.C. 1 William Clark

      George Catlin's best-loved canvas of each decade

      1. 1820s
        Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828) tekijä George Catlin
        11 of 100

        Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder

        Ikä 24–33 · Smithsonian American Art Museum

        George Catlin’s depiction, *Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder*, is far more than a mere portrait; it is a vibrant, arresting tableau vivant plucked…

      2. 1830s
      3. 1840s
        Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) tekijä George Catlin
        Canvas 1 of 100

        Say-say-gon, Hail Storm, War Chief

        Ikä 44–53 · Smithsonian American Art Museum

        George Catlin’s arresting oil on canvas, "Say-say-gon, Hail Storm, War Chief," is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with the immediacy…

      4. 1860s
        The Cheyenne Brothers Starting on Their Fall Hunt (1861) tekijä George Catlin
        Canvas 75 of 100

        The Cheyenne Brothers Starting on Their Fall Hunt

        Ikä 64–73 · National Gallery of Art

        In this 1861 work, we find ourselves observing a quiet, transitional moment within a Cheyenne camp. The scene is set in a tranquil, wooded landscape where the soft,…

      About George Catlin's canvases: your questions answered

      What is the best-known painting by George Catlin?Read the answer

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.. La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) and Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) follow.

      What age was George Catlin when Say-say-gon, Hail Storm, War Chief was painted?Read the answer

      George Catlin, born in 1796, was 49 years old: Say-say-gon, Hail Storm, War Chief dates from 1845.

      What are the 10 most famous paintings by George Catlin?Read the answer

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe, Ee mat lá , King Phillip, Second Chief, Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief, Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief, Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave, Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction ja Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe. Each canvas in the ranking above comes with its year and its museum.

      How many works did George Catlin paint in all?Read the answer

      908 works by George Catlin are in our catalogue, dated 1827 to 1869.

      Where can I see George Catlin's most famous canvases?Read the answer

      Mostly in Smithsonian American Art Museum (Washington, D.C.), National Gallery of Art (Washington) ja Metropolitan Museum of Art (New York); the list above names each museum and its canvases.

      When did George Catlin paint the best-loved canvases?Read the answer

      In 1830s, which gave 75 of the 100 works on this page, La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior among them.

      Which are George Catlin's earliest and latest famous canvases?Read the answer

      The earliest canvas here is Portrait of a Gentleman (1827); the latest is Turtle Hunt (1869).

      What did George Catlin paint most often?Read the answer

      Indigenous culture (29), Portrait (28) ja Portraiture (26), across the 100 works on this page.

      Which medium did George Catlin paint in most often?Read the answer

      Oil On Canvas, used in 69 of the 100 works on this page.

      Which movement is George Catlin's painting part of?Read the answer

      American romanticism, as the canvases on this page show.

      Which George Catlin canvases hang at the Smithsonian American Art Museum?Read the answer

      The Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C. holds 78 of the works on this page, among them Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe ja Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe.

      Can I buy a reproduction of a George Catlin canvas?Read the answer

      Yes. Every painting on this page can be ordered from its own page as an oil reproduction painted by hand, or as a fine art print, in the size you choose.

      George Catlin: a life in paint

      Varhaiset vuodet ja oikeustieteellinen koulutus

      George Catlin syntyi vuonna 1796 Wilkes-Barressa, Pennsylvaniassa, neljästoista lapsen viidentenä. Hänen varhaista kasvuympäristöään muovasivat Amerikan rajaseudun karut todellisuudet, erityisesti hänen äitinsä, Polly Suttonin, kertomukset. Äiti oli selvinnyt intiaanien tekemästä ratsiasta, ja tämä tosiasia loi jatkuvan, syvän ja elävän yhteyden niihin alkuperäiskulttuureihin, joita Catlin myöhemmin dokumentoi. Tämä henkilökohtainen historia ankkuroi hänen kiinnostuksensa länteen jo kauan ennen kuin hän koskaan tarttui siveltimeen ammattikäyttöön.

      Hänen polkunsa ei aluksi suuntautunut kankaalle. 17-vuotiaana hän hakeutui Litchfieldin oikeustieteelliseen tiedekuntaan valmistautuakseen lakimiehen uralle – suuntaan, jota hänen vanhempansa painostivat. Hän saavutti lopulta ammatillisen aseman tultuaan hyväksytyksi asianajajaksi vuonna 1819. Oikeustiede ei kuitenkaan kyennyt pitämään hänen huomionaan. Hän harjoitti lakia vain kaksi vuotta, huomatessaan oikeussalin olevan huono korvike hänen todellisille intoimoilleen. Kun hän lopulta hylkäsi lakikirjansa, taiteen tutkimisen ja matkustamisen impulssi oli jo noussut hänen ensisijaiseksi elämäntehtäväkseen.

      Retkikunnat ja Indian Gallery

      George Catlinin työn painoarvo kumpuaa hänen valtavasta liikkuvuudestaan Amerikan länsirinteillä. 1830-luvun aikana hän suoritti viisi laajaa retkikuntaa, navigoiden Missouri-jokea pitkin päästäkseen Mandan-, Sioux-, Blackfeet- ja Choctaw-intiaanien asuinalueille. Nämä eivät olleet pelkkiä turistimatkoja; hän vaelsi näiden maiden halki dokumentoidakseen tiettyjen heimojen elämää, keräten talteen niin maalauksia kuin fyysisiä esineitäkin. Tämä visuaalisen ja materiaalisemman todistusaineiston valtava kertymä muodosti lopulta hänen Indian Gallery -kokoelmansa, joka sisältää yli 500 maalausta.

      Kokoelman mittakaava on juuri se tekijä, joka tekee hänen tuotannostaan historiallisesti merkittävää. Hän ei maalannut ainoastaan muististaan, vaan hän keräsi matkojensa tulokset yhdeksi massiiviseksi kokonaisuudeksi. Tämä pyrkimys koota kattava rekisteri rajaseudun elämästä laajeni myöhemmin hänen matkoillaan Etelä- ja Keski-Amerikassa vuosien 1852 ja 1857 välisenä aikana. Hänen keskipisteenään säilyi kohtaamiensa ihmisten etnografinen todellisuus, ja hän priorisoi heidän tapojensa ja ulkonäkönsä dokumentointia pelkän maisemamaalauksen sijaan.

      Taiteellinen tyyli ja dokumentointi

      George Catlinin lähestymistapaa ohjasi tietty, kiireellinen välttämättömyys: elämäntavan dokumentointi, jonka hän uskoi olevan katoamassa. Hän ei tyytynyt pelkkään karikatyyriin tai 1800-luvulle tyypillisiin pintapuolisiin stereotypioihin. Sen sijaan hän keskittyi yksilöön, yrittäen vangita heimopäälliköiden ainutlaatuisen arvokkuuden ja perinteisissä seremonioissa läsnä olevan dynaamisen energian. Hänen siveltimensä jälki priorisoi äärimmäistä tarkkuutta, varmistaen, että seremoniallisten asujen tekstuurit ja päivittäisen elämän yksityiskohdat tallentuivat etnografisella täsmällisyydellä. Kyseessä oli tietoinen yritys säilyttää näiden kulttuurien olemus ennen kuin lännen laajentuminen muuttaisi ne peruuttamattomasti.

      Hänen työnsä visuaalinen voima perustuu rohkeaan värien käyttöön ja yksityiskohtaiseen ympäristökontekstiin. Hän harvoin maalasi kohteita eristettynä; sen sijaan hän sijoitti ne huolellisesti rakennettuihin taustoihin, jotka tarjosivat olennaista tilanteellista tietoa. Nämä ympäristöt sisälsivät usein tiettyjä maisemia, tipi-telttoja tai seremoniallisia esineitä, jotka ankkuroivat hänen kohteensa heidän todelliseen elinympäristöönsä. Sisällyttämällä nämä elementit hän siirtyi pelkästä muotokuvataiteesta luomaan kattavan visuaalisen arkiston Amerikan rajaseudusta. Hänen kykynsä välittää kohtauksen tunnelma – preerian pölystä leirin rakenteisiin – muutti maalauksensa pelkistä esteettisistä harjoituksista historiallisiksi todisteiksi.

      • Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834)
      • Ball-play of the Choctaw--Ball Up (1850)

      Keskeiset teokset ja merkittävät maalaukset

      George Catlinin tuotanto toimii pikemminkin elävien, elettyjen hetkien visuaalisena arkistona kuin pelkkänä muotokuvataiteena. Hänen vuonna 1834 luomansa kuvaus teoksesta Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe vangitsee johtajan, jonka järkähtämätön katse heijastaa auktoriteettia suoran ja pelkistetyn läsnäolon kautta. Samalla tavalla Ball-play of the Choctaw karkaa staattisesta poseerauksesta ja dokumentoi perinteisen pelin dynaamista, kineettistä energiaa. Nämä teokset tarjoavat sen hienovaraisen yksityiskohtaisuuden, jota tarvitaan heimojen sosiaalisten rakenteiden ja yhteisöllisten toimintojen ymmärtämiseen.

      Taiteilija keskittyi myös ihmisen ja ympäristön väliseen vuorovaikutukseen. Teos Prairie Meadows Burning tallentaa hallitun polttoprosessin ratsastajineen, vangiten ainutlaatuisen ekologisen ja sosiaalisen käytännön. Hänen kuvauksensa kohteesta Pipestone Quarry, Coteau Des Prairies puolestaan paljastaa paikan, jolla on syvä hengellinen merkitys monille heimoille. Jopa hänen intiimimmät tai epätavallisimmat aiheensa kantavat suurta painoarvoa; noin vuonna 1832 maalattu Oó-je-en-á-he-a, Woman Who Lives in a Bear tarjoaa vilauksen tietystä kulttuurisesta narratiivista, kun taas vuonna 1846 toteutettu Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) säilyy merkittävänä osana hänen myöhempää dokumentointiaan.

      • Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834)
      • Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846)

      Julkaisut ja kiertueet

      George Catlinin pyrkimykset varmistaa Indian Gallery -kokoelmalle pysyvä koti vaativat muutakin kuin pelkkää visuaalista todistusaineistoa; ne edellyttivät julkista läsnäoloa. Hän vei kokoelmansa kiertueelle Euroopan suurimpiin keskuksiin ja esitteli teoksiaan Lontoossa, Pariisissa ja Berliinissä 1840- ja 1850-luvuilla. Nämä näyttelyt eivät olleet pelkkiä passiivisia esityksiä. Hän säesti maalauksiaan julkisilla luennoillaan, hyödyntäen omia henkilökohtaisia muistojaan Amerikan intiaanien elämästä antaakseen kuville elävän, sanallisen kontekstin. Tämä näköhavainnon ja puheen yhdistelmä oli harkittu yritys tehdä rajaseudun todellisuudesta käsin kosketeltavaa yleisölle, joka oli kaukana Missouri-joen rannoista.

      Hänen kirjallinen tuotantonsa loi älyllisen kehyksen hänen visuaaliselle dokumentoinnilleen. Vuonna 1841 hän julkaisi teoksen Manners, Customs, and Condition of the North American Indians, joka pyrki koodaamaan ja järjestämään ne havainnot, joita hän oli kerännyt vaarallisten retkikuntiensa aikana. Myöhemmin, vuonna 1868, hän antoi pian maailmalle teoksen Last Rambles amongst the Indians of the Rocky Mountains and the Andes. Nämä julkaisut eivät olleet pelkkiä matkakuvauksia; ne olivat yrityksiä vangita tietty, katoava sosiaalinen järjestys pysyvään historialliseen muistiin. Hän käytti kirjallista sanaa vahvistaakseen maalauksidensa uskottavuutta ja varmistaakseen, että hänen havaintonsa säilyisivät, vaikka hänen oma taloudellinen asemansa olisi ollut epävakaa.

      Myöhemmät vuodet ja kuolema

      Taloudellinen epävakaus leimasi George Catlinin viimeisiä vuosikymmeniä. Huolimatta hänen pyrkimyksistään varmistaa kokoelmalleen kansallinen perintö, taiteilija vietti suuren osan myöhemmästä elämästään kamppaillen saadakseen sijoituksiaan takaisin. Käytännöllisenä yrityksenä taloudellisen tilanteen korjaamiseksi hän loi yli 400 maalauksen pohjalta pienemmän "luonnoskokoelman". Tämä oli harkittu veto elämäntyönsä kaupallistamiseksi, mutta se ei kuitenkaan tuottanut sellaista merkittävää tuottoa, jota hän tarvitsi saavuttaakseen vakauden.

      Kamppailu toimeentulon puolesta jatkui aina hänen kuolemaansa saakka. George Catlin kuoli 23. joulukuuta 1872 Jersey Cityssä, New Jerseyssä. Hänet haudattiin Brooklynin Green-Woodin hautausmaalle. Hänen poismenonsa merkitsi elämän päättymistä, joka oli omistettu dokumentoimaan rajaseutua, jota oli parhaillaan korvaamassa juuri se laajentuminen, jonka hän oli itse ennustanut.

      Perintö ja historiallinen merkitys

      George Catlinin merkitys kumpuaa hänen roolistaan ensisijaisena visuaalisena todistajana. Hän oli ensimmäinen valkoinen mies, joka kuvasi tasankointiaanien elämää heidän omilla alkuperäisillä asuinalueillaan, tarjoten suoran kuvauksen elämäntavasta ennen länsirannikon laajentumisen täydellistä vaikutusta. Hänen maalauksensa tarjoavat ikkunan kulttuureihin, joita sadennen vuosisadan valtavirran kertomukset usein vääristelivät tai joiden olemassaoloa ei täysin tunnustettu. Sen sijaan, että hän olisi tukeutunut muiden välittämiin tarinoihin, hänen työnsä vangitsee heimojen tapojen ja sosiaalisten rakenteiden ainutlaatuiset yksityiskohdat suoran havainnoinnin kautta.

      Hänen tuotantonsa historiallinen arvo on kiistaton. Hänen dokumentaationsa tarjoaa syvällistä tietoa uskonnollisista uskomuksista ja seremoniallisista perinteistä, jotka olisivat muuten voineet kadota historian hämäriin. Tämä arkistollinen laatu on tuonut hänelle merkittävää tunnustusta myöhempinä vuosina. Hänet valittiin National Rivers Hall of Fame -halluun vuonna 2001 ja Luzerne Countyn taiteen ja viihteen kunniagalleriaan vuonna 2023. Nämä kunnianosoitukset vahvistavat hänen panoksensa painoarvon amerikkalaisessa historiallisessa ja kulttuurisessa muistissa.

      Missä teoksia voi nähdä tänään

      George Catlinin visuaalinen perintö on siroteltu useisiin merkittäviin instituutioihin, mikä tekee hänen tuotantonsa kattavasta tutkimisesta vaativan matkustamisen useisiin eri kokoelmiin. Hänen työllään merkittävin keskittymä sijaitsee Washington, D.C.:ssä. Smithsonian American Art Museum säilyttää 25 hänen maalauksistaan, tarjoten syvällisimmän ikkunan hänen etnografiseen dokumentointiinsa. Lähellä sijaitseva National Gallery of Art Washingtonissa pitää myös yhtä hänen teoksistaan osana kokoelmaansa.

      Pääkaupungin ulkopuolella hänen läsnäolonsa tuntuu muissakin alueellisissa museoissa, jotka säilyttävät yksittäisiä teoksia. Denver Art Museum kätkee sisäänsä yhden teoksen, kun taas Richmondissa sijaitseva Virginia Museum of Fine Arts säilyttää toisen. Nämä hajallaan olevat kokoelmat heijastavat hänen alkuperäisen Indian Gallery -kokoelmansa pirstaleista luonnetta sekä vaikeuksia, joita hän kohtasi yrittäessään löytää kokoelmalleen pysyvän kodin elämänsä aikana.

      Kaikki 908 teosta taiteilijalta George Catlin →