Kaikista Yoshitoshi Tsukioka'n maalauksista Kingio Hideaki From Kaidai Hyaku Senso on tunnetuin. Heti perässä tulevat Asakusa ja Tokugawa Iemitsu vastaanottaa herroja yleisötilaisuudessa (1875). Yoshitoshi Tsukiokain 1,344 teoksen joukosta nämä 100 ovat kuuluisimpia; jokaisesta on esitetty päivämäärä, museo ja tarina.
Sijoitus perustuu suosiotulokseemme, joka yhdistää kunkin teoksen hakuja, vierailuja ja tilauksia. Päivitetty lokakuu 2026. Jokainen tämän sivun maalauksista on tilattavissa joko käsin maalatun öljyreproduktiona pellavalle tai valitun kokoisena taideprinttinä.
The print’s enduring fascination stems from its ability to capture not just a moment in time but also the very essence of human experience during a pivotal era. Its haunting imagery continues to resonate with viewers today, cementing Yoshitoshi's legacy as one of Japan’s most profound artistic voices.
Tsukioka Yoshitoshin 1882 valmistama *Asakusa* on paljon enemmän kuin pelkkä katukuva; se on koskettava ja voimakkaasti vangittu hetki Japanista, joka oli juuri alkamassa muuttua peruuttamattomasti. Tämä Ukiyo-e -tyylinen puukkolitospainatus ei ainoastaan kuvaa Asakusan vilkasta kaupunginosaa, vaan myös sen ahdistuksia, toiveita ja lopulta melankolisesti kauniin tunnelman, kun yhteiskunta kamppaili nopean modernisaation kanssa. Yoshitoshi, joka tunnetaan viimeisenä suurena ukiyo-e -perinteen mestarina, toi teoksiinsa vertaansa vailla olevaa herkkyyttä yksityiskohtiin ja syvällistä ihmismielen ymmärrystä…
Tsukioka Yoshitoshin teos "Tokugawa Iemitsu vastaanottaa lähetystöjä", joka on valmistunut vuonna 1875, ylittää pelkän visuaalisen esityksen rajat; se ilmentää Japanin ahdistusta ja pyrkimyksiä murrosvaiheessa, jolloin feodaalivalta hiipui ja modernisaatio alkoi. Värikkään puupiirroksen muodossa toteutettu teos edustaa ukiyo-en huipentumaa tarjoten vertaansa vailla olevaa yksityiskohtaisuutta ja vangiten tunnelman, joka on täynnä muodollisuutta ja juhlallista pohdiskelua. Se on enemmän kuin vain kuvaus kuninkaallisesta seremoniasta; se on ikkuna Edo-Japanin kulttuuriseen sieluun.
Dynamic Depiction of Heroism and Mythology This captivating artwork vividly captures a dramatic moment of heroism and mythic confrontation, set against a dark, nocturnal backdrop illuminated by a crescent moon. The scene is filled with intense action, depicting legendary warriors engaged in a fierce battle that embodies themes of bravery, conflict, and divine justice. The central figures, clad in detailed armor and traditional garments, evoke a sense of movement and…
Moon Over The Waters At Daimotsu Bay is a significant woodblock print by the Japanese artist Yoshitoshi. This work belongs to his celebrated series, One Hundred Aspects of the Moon, also known as Tsuki hyakkei. Published between 1885 and 1892, the series represents a profound period in the artist's career, capturing a unique intersection of traditional aesthetics and the shifting social landscape of the Meiji era.
Tsukioka Yoshitoshen vuonna 1883 luoma ”Uesugi Kenshin Nyudo Terutora Riding into Battle” ylittää pelkän kuvauksen rajat; se on ruumiillistuma Japanin ahdistuksista ja toiveista sen kriittisellä siirtymäkaudella feodaalisesta vallasta kohti modernisaatiota. Tämä monumentaalinen puupiirros ei ole ainoastaan tallenne sotilaallisesta voimasta, vaan huolellisesti rakennettu kohtaus, joka on täynnä symboliikkaa ja joka kertoo valtavasti aikakauden psykologisesta maisemasta.
Tsukioka Yoshitoshi’s “Komori No Godan” – literally “Six Bats Under the Umbrella” – is more than just a captivating image; it's a poignant meditation on mortality, protection, and the enduring spirit of Japanese folklore. Executed in stark monochrome with the meticulous precision characteristic of Ukiyo-e woodblock prints, this artwork transports the viewer to a world steeped in layered meaning and evocative atmosphere. Created during a period of immense social change…
Tsukioka Yoshitoshi, a luminary of Japan’s Edo period (1603-1868), transcends mere artistic representation; he crafts narratives that breathe life into history. “Emperor Jimmu,” showcased as a meticulously crafted oil reproduction on AllPaintingsStore.com, isn’t simply a depiction of legend—it's an embodiment of Japan’s enduring spirit and Yoshitoshi’s unparalleled artistic vision.
A Dramatic Confrontation: Unveiling "Sadanobu Threatening A Demon In The Palace At Night" This striking black and white woodblock print, “Sadanobu Threatening a Demon in the Palace at Night,” is a powerful example of late 19th-century *ukiyo-e* art by Tsukioka Yoshitoshi. It depicts a tense and dramatic scene within a richly decorated palace setting, showcasing a warrior – likely Sadanobu – confronting a fearsome demon. The composition immediately draws the…
Tsukioka Yoshitoshi: Katsoksen Kohdalla Edo-ajan Elämään – ”Restaurant” Tsukioka Yoshitoshinin "Restaurant" ei ole pelkästään yksittäinen kuva; se on ikkuna 1890-luvun Japaniin, täynnä tarkkuutta ja tunnetta. Tämä ukiyo-e-painatus vangitsee hetken kaupunkielämää, kun kaksi eleganttia naista pysähtyy nauttimaan ateriakseen vilkkaassa ravintolassa. Yoshitoshi ei pyri suureen draamaan tai henkilökohtaiseen kertomukseen, vaan hän tuo esiin arkisen kohtaamisen – kävelyn kaupungissa, ehkä suunnitellun illallisen tai yksinkertaisen tarkastelun kaupunkielämän dynamiikkaa. Taiteilija mestarilla onnistuttiin yhdistämään yksityiskohtainen rakennusten…
A woman stands at the center of a tranquil gathering, her long black hair cascading down her shoulders like ink spilled upon silk. She holds a branch of…
Tuo tämä valo kotiisi →
The Moon and the Abandoned Old Woman emerges from the shadows of the Meiji period, a time of profound transformation in Japan. This woodblock print, created by the…
Tilaa tämä kangas →
January: Celebrating the New Year is a woodblock print created by Yoshitoshi in 1860. The artist, born in Edo, Japan, in 1839, lived through the transition from the…
Tilaa tämä kangas →
In the hauntingly beautiful woodblock print Kiyohime Changing Into A Serpent At Hidaka River, the legendary master Tsukioka Yoshitoshi invites us into a moment of profound supernatural transition.…
Tilaa tämä kangas →
The artwork Sumidagawa-Koji Of Umewaka is a handmade oil reproduction that presents three distinct scenes within a single composition. The visual narrative unfolds through several figures engaged in…
Tilaa tämä kangas →
Tsukioka Yoshitoshi's "Comic Picture" is not simply a collection of images; it’s a poignant and unsettling window into the final decades of Edo-period Japan, a nation grappling with…
Saatko käsinmaalattuna →
This exquisite painting, depicting a young woman from the Kansei period engaging with her feline companion, offers a poignant glimpse into the lives and sensibilities of late 19th-century…
Tuo tämä valo kotiisi →
In the quiet, contemplative depths of Tsukioka Yoshitoshi’s 1892 masterpiece, Murasaki Shikibu at Ishiyamadera Temple, we are invited to witness a sacred moment of creative birth. This evocative…
Saatko käsinmaalattuna →
The woodblock print titled The Takisoba Restaurant At Otowa was produced by the artist Yoshitoshi in 1871. This work belongs to the series Beautiful Women and Fancy Dishes…
Tuo tämä valo kotiisi →
Captivating Subject and Cultural Significance This exquisite ukiyo-e print vividly captures a dynamic scene infused with cultural depth and storytelling. The central figure, dressed in elaborate traditional costume,…
Saatko käsinmaalattuna →
Tsukioka Yoshitoshin Ariwara no Yukihira, joka valmistui 1800-luvun lopulla, on paljon enemmän kuin pelkkä kuvaus kolmesta naisesta kuun valaisemalla rannalla; se on koskettava pohdiskelu menetyksestä, yhteiskunnallisesta muutoksesta ja…
Tuo tämä valo kotiisi →
Tsukioka Yoshitoshi’s “Benkei ja aallossa” ei ole pelkästään soturin kuvaus; se on ihmisyyden voimaantumisen, kestävyyden ja rohkeuden elävä ilmentymä luonnon ylivoimaisen voiman edessä. Tämä häikäisevän kaunis puukuva, toteutettu…
Tilaa tämä kangas →
Nämä neljä aihetta toistuvat näissä maalauksissa useimmin, ja jokaisesta on esitetty suosituin esimerkki.
Tämän sivun teoksista eniten sisältävät 4 museota.
| Museo | Kaupunki | Yoshitoshi Tsukioka teokset | Tämän listan maalaukset |
|---|---|---|---|
 Minneapolis Institute of Art |
Minneapolis | 4 | Great Generals of the East and West, Great Generals of the East and West, Ghost |
 Los Angelesin maakunnallinen taidemuseo |
Los Angeles | 3 | Tokugawa Iemitsu vastaanottaa herroja yleisötilaisuudessa, Uesugi Kenshin Nyudo Terutora ratsastaa taisteluun, January: Celebrating the New Year |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 2 | The Spirit of the Deceased Yūgao Entwined in Moonflower Vines, based on the print “The Lady of the Evening Faces,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Genji Yūgao no maki), Murasaki Shikibu at Ishiyamadera Temple, based on the print “The Moon at Ishiyama,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Ishiyama no tsuki) |
 The Smithsonian’s National Museum of Asian Art |
Washington, D.C. | 1 | Kiyohime changing into a serpent at Hidaka River, from the series New Forms of Thirty-six Ghosts |
January: Celebrating the New Year is a woodblock print created by Yoshitoshi in 1860. The artist, born in Edo, Japan, in 1839, lived through the transition from the…
Tsukioka Yoshitoshin teos "Tokugawa Iemitsu vastaanottaa lähetystöjä", joka on valmistunut vuonna 1875, ylittää pelkän visuaalisen esityksen rajat; se ilmentää Japanin ahdistusta ja pyrkimyksiä murrosvaiheessa, jolloin feodaalivalta hiipui ja…
Tsukioka Yoshitoshen vuonna 1883 luoma ”Uesugi Kenshin Nyudo Terutora Riding into Battle” ylittää pelkän kuvauksen rajat; se on ruumiillistuma Japanin ahdistuksista ja toiveista sen kriittisellä siirtymäkaudella feodaalisesta vallasta…
In the hauntingly beautiful woodblock print Kiyohime Changing Into A Serpent At Hidaka River, the legendary master Tsukioka Yoshitoshi invites us into a moment of profound supernatural transition.…
Kingio Hideaki From Kaidai Hyaku Senso, jota seuraavat Asakusa ja Tokugawa Iemitsu vastaanottaa herroja yleisötilaisuudessa (1875).
Kingio Hideaki From Kaidai Hyaku Senso, Asakusa, Tokugawa Iemitsu vastaanottaa herroja yleisötilaisuudessa, Okuko Hikozaemon Protects The Tokugawa Shogun From The Spear Of Goro Matabei Mototsugu, Moon Over The Waters At Daimotsu Bay, Uesugi Kenshin Nyudo Terutora ratsastaa taisteluun, Komori No Godan, Emperor Jimmu, Sadanobu Uhkaava Demoni Palatsissa Yössä ja Ravintola. Jokaisessa yllä olevassa sijoituksessa olevassa kankaassa on ilmoitettu sen vuosi ja museo.
Luettelossamme on 1,344 teosta taiteilijalta Yoshitoshi Tsukioka, aikaväliltä 1860–1892.
Pääasiassa kohteissa Minneapolis Institute of Art (Minneapolis), Los Angelesin maakunnallinen taidemuseo (Los Angeles) ja Metropolitan Museum of Art (New York); yllä oleva lista nimeää jokaisen museon ja sen teokset.
Aikakaudella 1880s, jolta on 5 tästä sivusta löytyvää 100 teoksesta, joukossa on Uesugi Kenshin Nyudo Terutora ratsastaa taisteluun.
Varhaisin tässä kokoelmassa oleva kangas on January: Celebrating the New Year (1860); uusin on The Spirit of the Deceased Yūgao Entwined in Moonflower Vines, based on the print “The Lady of the Evening Faces,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Genji Yūgao no maki) (1892).
Traditional japan (16), Woodblock print (12) ja Warrior (10), yhteensä 100 teosta tällä sivulla.
Woodblock Print, käytetty 9 teoksessa sivun 100 teoksesta.
Japanese ukiyo-e tradition, kuten tämän sivun teokset osoittavat.
Minneapolis Institute of Art, Minneapolis -museossa on 4 tämän sivun teoksista, mukaan lukien Great Generals of the East and West, Great Generals of the East and West ja Ghost.
Kyllä. Jokainen tämän sivun maalauksista voidaan tilata omalta sivultaan joko käsin maalatun öljyreprodusktion tai taideprintinina valitsemassasi koossa.
Syntyessään Owariya Yonejiro 30. huhtikuuta 1839, mies, josta tulisi myöhemmin tunnettu nimellä Tsukioka Yoshitoshi, astui maailmaan, joka oli jatkuvassa muutoksessa. Hänet kasvatettiin vanhan Edon Shimbashin kaupunginosassa, joka tunnetaan nykyään Tokiona. Hänen elämäänsä leimasi identiteetin murros, sillä hän käytti myös nimeä Taiso Yoshitoshi. Hän eli läpi Edo-kauden loppupuolen ja Meiji-kauden alun – aikakauden, jolloin Japanin yhteiskunnan perusrakenteet kudottiin uudelleen nopean modernisaation ja länsimaisten vaikutteiden myötä.
Japanilaisena puupiirtäjänä hänen uraansa määritteli jatkuva kamppailu käsityksensä perinteiden säilyttämiseksi, vaikka häntä ympäröivä maailma siirtyi kohti uusia teknologioita, kuten valokuvausta. Hän työskenteli syvällä tarkoituksenmukaisuuden tunteella, keskittyen usein vanhan ja uuden väliseen jännitteeseen. Tämä levottomuuden aika ei ollut ainoastaan taiteensa tausta; se oli ympäristö, joka muovasi hänen näkökulmaansa ja kykynsä vangita ihmisyyden olemus syvän yhteiskunnallisen muutoksen keskellä.
Hänen elämänsä päättyi odottamatta 53 vuoden iässä. Hän kuoli 9. kesäkuuta 1892 aivoverenkiertohalvaukseen. Hän jätti jälkeensä merkittävän teoskokonaisuuden, joka dokumentoi kotimaansa muuttuvaa maisemaa vangiten sekä arjen hiljaiset hetket että historiallisten legendojen intensiivisen draaman.
Syntyessään Owariya Yonejiro vanhan Edon Shimbashin kaupunginosassa, poika, josta tulisi myöhemmin Yoshitoshi, kasvoi sosiaalista kunnianhimoa täynnä olevassa kodissa. Hänen isänsä oli varakas kauppias, joka oli onnistunut ostamaan itselleen samurai-statuksen, mikä takasi perheelle suhteellisen vakaan elämän. Perherakenne kuitenkin muuttui varhain; kolmivuotiaana hän jätti kotinsa asuakseen tätinsä luona, apteekkari, jolla ei ollut omaa poikaa. Tämä ympäristön muutos osoittautuikin ratkaisevaksi tekijäksi hänen kehitykselleen.
Viiden vuoden ikäisenä hän alkoi osoittaa selkeää kiinnostusta taiteeseen. Hän vietti lapsuutensa ottaen oppitunteja tätinsä luona, löytäen luomisen ilosta syvän tarkoituksenmukaisuuden tunteen. Tämä varhainen opastus loi pohjan perinteisten taiteiden viralliselle polulle. Vuonna 1850, 11-vuotiaana, hän aloitti kurinalaisen oppipoikakauden mestari Utagawa Kuniyoshin alaisuudessa. Juuri tämän harjoittelun aikana hänen mentorinsa antoi hänelle nimen Yoshitoshi, mikä merkitsi hänen virallista liittymistään Utagawa-kuntaan.
Tsukioka Yoshitoshi’s käsi liikkui sellaisella tarkkuudella, joka vangitsi muuttuvan Japanin olemuksen. Hän oli edelläkävijä uusien painotekniikoiden käytössä, etsien jatkuvasti keinoja saavuttaa hienovaraisempia yksityiskohtia ja intensiivisempiä värejä. Hänen teoksissaan perinteinen japanilainen estetiikka sulautui usein Meiji-kauden aikana saapuneisiin länsimaisiin vaikutteisiin. Tämä fuusio mahdollisti monimutkaisten sommitelmien luomisen, jotka tuntuivat samanaikaisesti historiallisesti juurtuneilta ja hämmästyttävän moderneilta. Hänellä oli erityinen lahjakkuus liikkeen kuvaamisessa, mikä sai staattisen puupiirroksen tuntumaan siltä, kuin se olisi vangittu yhteen, ohimenevään toiminnan hetkeen.
Hänen aihepiirinsä vaelsi usein historiallisen ja mytologisen välillä. Hän kykeni esittämään legendaarisen soturin psykologisen syvyyden kautta tai kuvaamaan yliluonnollisen olennon hämmästyttävällä realismilla. Tämä kyky välittää syvää tunnetta oli keskeinen osa hänen tyyliään. Olipa kyseessä hiljaisen pohdiskelun kohtaus tai kiihkeän kamppailun hetki, hänen painoksensa kantoi tunteen painoa, joka resonoi yleisönsä kanssa. Hän ei tukeutunut pelkkään koristeluun; sen sijaan hän käytti eloisia värejä ja teräviä linjoja vetääkseen katsojan syvälle painoksen narratiiviin.
Yoshitoshin tuotanto heijasti usein sitä raskasta ja levotonta ilmapiiriä, joka vallitsi hänen elinaikanaan. Vuonna 1866 hän loi sarjan painokuvia, jotka tunnetaan nimellä Muzan-e – teoksia, joita kutsutaan usein "verisiksi painokosiksi". Nämä työt keskittyivät graafiseen väkivaltaan ja kuolemaan, heijastaen suoraan niitä yhteiskunnallisia levottomuuksia ja henkilökohtaisia tragedioita, jotka leimasivat hänen elämäänsä. Hän liikkui taitavasti näiden synkempien teemojen ja tarinallisemman kuvaston välillä, kuten hänen sarjassaan Tsūzoku saiyūki, joka tunnetaan myös nimellä Moderni matka länteen. Lisäksi hän kääntyi kansanperinteen ja legendojen pariin teoksessa Wakan hyaku monogatari, tai Sata tarinaa Kiinasta ja Japanista.
Vuosien kuluessa hänen fokuksensa siirtyi kohti pohdiskelevampia ja monipuolisempia aiheita. Vuosien 1885 ja 1892 välisenä aikana hän työskenteli sarjan Kuun sadat aspektit parissa, joka tutki kuun eri ilmenemismuotoja eri näkökulmista. Hänen myöhäisvuosinaan syntyivät myös 36 hengen uudet muodot (1889–1892) sekä Naisen 32 aspektia (1888). Nämä sarjat osoittavat hänen kykynsä käsitellä niin yliluonnollisia kuin inhimillisiäkin muotoja syvällisellä psykologisella tasolla.
Tsukioka Yoshitoshi’n ura toimi siltana kahden aikakauden välillä, ulottuen Edo-kauden viimeisistä vuosista Meiji-restauraation sarastukseen. Hän eli murrosvaiheessa, jolloin vanhat yhteiskunnalliset rakenteet murenivat ja länsimaiset vaikutteet alkoivat muovata japanilaista elämää uudelleen. Vaikka monet taiteilijat kamppailivat löytääkseen paikkansa tämän nopean muutoksen keskellä, Yoshitoshi tunnustettiin yhdeksi ukiyo-e-taiteen suurimmista innovaattoreista. Hänen kykynsä mukauttaa käsityönsä muuttuvalle maailmalle mahdollisti hänen merkityksensä myös silloin, kun perinteinen puupiirroskäsityö kohtasi uutta kilpailua valokuvauksen ja litografian muodossa.
Hänen asemansa taiteen maailmassa vahvistui poikkeuksellisen taituruuden ja arvostetun taideperinnön myötä. Häntä pidetään nykyään Kuniyoshin merkittävimpänä oppilaana, joka vei mestarinsa opit täysin uusiin ja odottamattomiin suuntiin. Vuoteen 1885 mennessä hänen asemansa oli kiistaton, kun hänet arvostettiin Tokion ykköstaiteilijaksi ukiyo-e-genressä. Hän ei ainoastaan seurannut Utagawa-koulun perinteitä, vaan laajensi niitä tuomalla aiheisiinsa psykologista syvyyttä, joka auttoi määrittelemään ukiyo-e-taiteen hämärtyvän loppuvaiheen.
