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Guide des œuvres étudiantes

Aquis submersus

Nom Niveau Date

Max Ernst, Aquis submersus (1919). Reproduit à titre de référence ; tous droits réservés par le titulaire des droits. Découvrez cette toile sous une lumière mouvante : le dessin, la couleur véritable sous le vernis, le pigment à nu

Informations clés

Artiste
Max Ernst topimpressionists.com/fr/artists/max-ernst_fr/
Dates de l'artiste
1891 – 1976
Peinture
1919
Technique mixte
Huile sur toile
Dimensions originales
54 x 43 cm
Époque
Époque moderne
Artiste
Max Ernst
Influences
Dada, Cubisme
Lieu
Collection privée
Technique
Huile sur toile

En contexte

Aquis submersus — Max Ernst

Dimensions

L'original mesure 54 × 43 cm (hauteur × largeur), représenté ici à côté d'un adulte de taille moyenne.

Date de création

  1. 1890
  2. 1900
  3. 1910
  4. 1920
  5. 1930
  6. 1940
  7. 1950
  8. 1960
  9. 1970

Ligne supérieure : les années. Ligne inférieure : l'âge de l'artiste au début et à la fin de chaque période — 0 à la naissance, 85 au décès.

Peint lorsque l'artiste avait 28. L'artiste est décédé à l'âge de 85. 7 des 149 œuvres datées de cet artiste dans notre catalogue sont antérieures.

Ombré : la vie de Max Ernst (1891–1976) ▲ cette œuvre, 1919 chaque peinture datée, décennie par décennie

Premières œuvres : jusqu'en 1922 Années d'activité principales : 1922–1941 Œuvres tardives : à partir de 1941

Ces trois périodes divisent les œuvres datées de ce catalogue en un premier quart, une période médiane et un dernier quart. Elles ne représentent pas l'intégralité de la production de l'artiste : une période de faible densité peut correspondre à une lacune dans les archives plutôt qu'à une phase d'inactivité. Les mêmes années, rythmées par la vie de l'artiste

Œuvres similaires

Choisissez une œuvre ci-dessus : nommez deux points communs avec celle-ci, et une différence.

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Palette de couleurs

Mesuré à partir de l'image

    Couleur principale

    Grège #d6bc9b

    Palette enregistrée

    • #D6BC9B
    • #273042
    • #9B917C
    • #666061

    Ces couleurs au cœur de toute la palette de l'artiste Trouver d'autres peintures par couleur

    Palette
    Tons terreux La famille de couleurs dominante dans l'image.
    Couleur principale
    Grège
    Intensité
    Équilibré Le degré de saturation et la variété des couleurs, allant d'une teinte unique et atténuée à une multitude de nuances éclatantes.
    Contraste
    Contrasté Le degré de variation de la luminosité et de la saturation des couleurs à travers l'œuvre.
    Harmonie
    Palette discordante L'harmonie des couleurs, de leur contraste à leur parfaite unité.
    Luminosité
    Éclatant Le degré de luminosité ou d'obscurité de l'image dans son ensemble, des ombres profondes aux hautes lumières éclatantes.
    Saturation
    Couleurs subtiles La pureté et l'intensité des couleurs, allant d'un gris presque imperceptible à une vivacité totale.

    Où dans le monde ce tableau est-il admiré ?

    • moins de 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% et plus
    Cette peinture seule ne compte pas assez de visiteurs enregistrés pour établir une carte, la planche présente donc toutes les œuvres de Max Ernst au cours des douze derniers mois — 52 pays au total. L'origine de ces chiffres

    Les dix principaux pays

    1. 1 Chine 34,2%
    2. 2 Allemagne 14,7%
    3. 3 États-Unis d'Amérique 6,5%
    4. 4 Pologne 5,9%
    5. 5 France 5,4%
    6. 6 Brésil 3,1%
    7. 7 Pérou 2,7%
    8. 8 Espagne 2,3%
    9. 9 Roumanie 2,2%
    10. 10 Italie 1,7%
    11. · 42 autres pays 21,3%

    Trouvez les trois pays les plus sombres sur la carte. Le musée qui conserve ce tableau se trouve-t-il dans l'un d'entre eux ? Notez une raison pour laquelle des personnes éloignées pourraient venir l'admirer.

    Les 20 œuvres les plus consultées de Max Ernst

    1. 1 Europe après la Pluie II, 1942 5,8%
    2. 2 Surréalisme et Peinture, 1942 4,7%
    3. 3 L'Œil du silence, 1943 4,6%
    4. 4 L'Éléphant de Célebes, 1921 4,5%
    5. 5 L'Ange du foyer ou La victoire du surréalisme, 1937 3,8%
    6. 6 La Tentation de Saint Antoine 3,1%
    7. 7 De ceci les hommes ne sauront rien, 1923 2,4%
    8. 8 Explosion dans une cathédrale 2,4%
    9. 9 La Ville entière 2,0%
    10. 10 La Robe de la Mariée, 1940 1,4%
    11. 11 La Vierge battant l'enfant Jésus devant trois témoins 1,3%
    12. 12 Napoléon dans le désert, 1941 1,2%
    13. 13 Deux enfants sont menacés par un rossignol, 1924 1,2%
    14. 14 À la première parole claire, 1923 1,2%
    15. 15 Les oiseaux aussi les oiseaux, poisson serpent et épouvantail, 1921 1,1%
    16. 16 La Forêt Pétrifiée, 1929 1,1%
    17. 17 Oedipus Rex, 1922 1,0%
    18. 18 Loplop présente Loplop, 1930 1,0%
    19. 19 Les dieux obscurs (Dark Gods) 0,9%
    20. 119 Aquis submersus, 1919 ce tableau 0,2%

    Ensemble, ces œuvres captent 44,9% de toute l'attention que les peintures de cet artiste ont reçue au cours des douze derniers mois. Le catalogue contient 541 œuvres de cet artiste, dont 309 ont été consultées au moins une fois. Ce tableau se classe 119 parmi eux, captant 0,2% de cette attention. Même décompte, mois par mois

    Les barres mesurent l'attention, non la qualité. Choisissez l'œuvre en haut ainsi que celle-ci : citez un élément qui pourrait rendre une peinture célèbre, au-delà de sa simple maîtrise technique.

    À propos de cette œuvre

    Aquis submersus — Max Ernst

    Informations sur cette œuvre

    Rédigé pour ce guide à partir de sources publiées. La notice du catalogue elle-même se trouve dans la première partie de ce guide.

    Année
    1919
    Mouvement
    Surréalisme
    Style artistique
    Onirique
    Sujet ou thème
    Paysage psychologique
    Éléments ou techniques notables
    Collage, Automatisme

    Un paysage onirique suspendu dans le temps

    Contempler le chef-d'œuvre de 1919 de Max Ernst, Aquis submersus, c'est franchir un portail vers la logique d'une beauté troublante propre à l'inconscient. Le titre lui-même, signifiant en latin "Submergé par les eaux", sert de prélude envoûtant à un voyage visuel qui transcende les frontières du monde rationnel. Au premier regard, la peinture présente une scène d'une tranquillité trompeuse : une piscine nichée entre des formes architecturales, où des silhouettes s'attardent dans un état d'animation suspendue. Pourtant, sous cette surface sereine couve l'énergie fébrile du début du XXe siècle, une période marquée par de profonds bouleversements sociétaux et le ferment intellectuel suivant la Grande Guerre. Ernst ne se contente pas de dépeindre une scène ; il conçoit un labyrinthe psychologique, invitant le spectateur à naviguer dans un paysage où les lignes entre réalité et rêve commencent à se dissoudre.

    La composition est une étude saisissante de la juxtaposition. Un homme se tient au bord du bassin, le regard intensément fixé sur une femme allongée dans les profondeurs azurées. Cette rencontre intime, presque voyeuriste, est ponctuée par la présence de deux ballons de sport, positionnés stratégiquement pour rompre la surface de l'eau. Ces éléments d'incongruité introduisent un humour troublant et un sentiment de hasard qui sont les marques de fabrique de l'esprit Dada et Surréaliste. En explorant la périphérie de la piscine, d'autres figures apparaissent éparpillées dans le tableau — certains assis, d'autres allongés — créant la sensation d'un paysage onirique partagé, mais profondément isolé. L'architecture elle-même semble étrangement dénuée de poids, avec des bâtiments qui projettent des ombres contre le ciel comme des murs solides, et une horloge suspendue dans les cieux, dont le reflet sur l'eau se masque en une lune pâle.

    Technique et langage du surréalisme

    L'approche d'Ernst pour Aquis submersus est profondément ancrée dans son désir de libérer l'art des contraintes de la logique. Bien que cette œuvre de jeunesse montre l'influence profonde de la peinture métaphysique italienne, elle laisse également entrevoir les techniques expérimentales qui définiront plus tard sa carrière. La peinture emploie des couleurs audacieuses et des formes simplifiées, privilégiant la résonance émotionnelle au réalisme photographique. Il existe une qualité tactile dans l'œuvre, précurseur de son célèbre usage du frottage, où les textures sont transférées pour créer des motifs organiques et imprévisibles. Cette méthode reflète l'obsession surréaliste d'accéder aux couches cachées de l'esprit, utilisant la texture et la forme pour évoquer l'imagerie brute et non raffinée des rêves.

    Pour le collectionneur averti ou le décorateur d'intérieur, cette pièce offre un impact émotionnel profond qui évolue selon la lumière et la perspective du spectateur. C'est une œuvre d'un symbolisme profond : la femme submergée peut représenter la féminité, la vulnérabilité, ou même le désir refoulé, tandis que le placement disruptif des ballons de sport symbolise la déstabilisation de l'ordre établi. Intégrer une reproduction de haute qualité de ce chef-d'œuvre dans un espace apporte bien plus qu'une simple décoration ; cela introduit un sujet de conversation qui défie l'intellect et stimule l'imagination. C'est un choix idéal pour ceux qui cherchent à infuser leur environnement de mystère, de profondeur et de l'attrait intemporel de l'inconscient humain.

    Artiste et musée

    Artiste

    Max Ernst

    Né(e) à Brühl, Allemagne

    Max Ernst : Une Vie au Sein du Surréalisme

    Jeunesse et Éducation

    Né le: 1er avril 1891 à Brühl, en Allemagne.

    Le père d'Ernst, Philipp Ernst, était enseignant des sourds et peintre amateur, encourageant ainsi l'intérêt précoce de Max pour l'art.

    Il a étudié la philosophie, l'histoire de l'art, la littérature, la psychologie et la psychiatrie à l'Université de Bonn de 1909.

    Ce parcours académique diversifié a profondément influencé ses explorations artistiques ultérieures.

    Développement Artistique & Influences

    Un moment décisif fut l'exposition Sonderbund à Cologne (1912), où il a découvert des œuvres de Pablo Picasso, Vincent van Gogh, et Paul Gauguin.

    En 1914, il a rencontré Hans Arp, débutant une amitié qui a durablement façonné son parcours artistique.

    La Première Guerre mondiale a profondément marqué Ernst ; ses expériences de soldat ont conduit à la déception et à une vision critique de la société.

    Il s'est inspiré des écrits de Sigmund Freud, explorant les thèmes de l'inconscient dans son art.

    Dadisme & Surréalisme

    Ernst est devenu une figure clé du groupe Dadiste de Cologne après la Première Guerre mondiale, rejetant les conventions artistiques traditionnelles.

    Il a pionné des techniques innovantes telles que frottage (frotter un crayon sur des surfaces texturées) et grattage (gratter la peinture pour révéler les couches sous-jacentes).

    Dans les années 1920, il a rejoint le mouvement surréaliste à Paris, collaborant avec des artistes tels que Paul Éluard.

    Son œuvre de cette période explorait des images oniriques et des thèmes psychologiques.

    Œuvres Majeures & Techniques

    Frottage : Une technique utilisée pour créer des textures et des images inattendues, exemplifiée dans de nombreuses œuvres.

    Collage : Ernst a fréquemment utilisé le collage, combinant des éléments disparates pour créer des compositions surréalistes.

    Œuvres Notables :

    La Ville Entière

    Euclides

    De Ceci, Personne Ne Devrait Savoir

    Forêt et Colombe

    Ses peintures présentent souvent des images symboliques, notamment les oiseaux (en particulier son alter ego Loplop), les paysages et des juxtapositions troublantes.

    Vie Tardive & Héritage

    Ernst s'est installé aux États-Unis pendant la Seconde Guerre mondiale, continuant à peindre et à expérimenter de nouvelles techniques.

    Il est revenu en France après la guerre et est resté actif jusqu'à sa mort le 1er avril 1976 à Paris.

    Signification Historique : Les contributions d'Ernst au Dadisme et au Surréalisme ont été révolutionnaires. Il a défié les normes artistiques, exploré l’esprit inconscient et inventé des techniques innovantes qui continuent d’inspirer les artistes aujourd’hui.

    Il reste l'un des figures les plus importantes et influentes de l'art du 20e siècle.

    Où lire la suite

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    Citer cette œuvre

    MLA
    Ernst, Max. Aquis submersus. 1919, https://topimpressionists.com/fr/art/max-ernst-aquis-submersus-8xyk6e-fr/
    APA
    Ernst, Max (1919). Aquis submersus [Painting]. https://topimpressionists.com/fr/art/max-ernst-aquis-submersus-8xyk6e-fr/
    Chicago
    Max Ernst. Aquis submersus. 1919. https://topimpressionists.com/fr/art/max-ernst-aquis-submersus-8xyk6e-fr/
    Harvard
    Ernst, Max (1919) Aquis submersus. Available at: https://topimpressionists.com/fr/art/max-ernst-aquis-submersus-8xyk6e-fr/

    Observez de près

    Aquis submersus — Max Ernst

    Zoom sur l'œuvre

    Répondez avec vos propres mots. Il n'y a pas de mauvaises réponses ici — seulement des réponses que vous pouvez justifier.

    1. Qu'est-ce qui attire votre regard en premier, et pourquoi ?
    2. Quelles couleurs ou quelles formes créent l'atmosphère — et quelle est cette atmosphère ?
    3. Notre catalogue répertorie cette œuvre sous : scène de piscine, figure surréaliste, onirique. Êtes-vous d'accord ? Que souhaiteriez-vous ajouter ou retirer ?
    4. Revenez sur L'Éléphant de Célebes (1921), présenté plus haut dans ce guide. Citez deux points communs avec cette œuvre, ainsi qu'une différence.
    5. Max Ernst avait environ 28 ans lors de la création de cette œuvre. Quels éléments témoignent du travail d'un artiste à ce stade de sa carrière ?

    Votre réponse

    Rédigez un court paragraphe sur cette œuvre en vous appuyant sur les informations présentées dans les sections précédentes de ce guide ainsi que sur vos réponses ci-dessus.

    Questions et réponses

    Quelle est la tonalité émotionnelle de «Aquis submersus» de Max Ernst ?

    «Aquis submersus» est associé à un sentiment Mystérieux. La tonalité émotionnelle décrit l'impression que dégage l'œuvre.

    À quelle période de la carrière de Max Ernst se situe « Aquis submersus » ?

    Au cours de la carrière de Max Ernst, « Aquis submersus » s'inscrit dans la période Surréalisme mature. Cette phase permet de le comparer aux autres œuvres de l'artiste.

    De quelle période historique date «Aquis submersus» de Max Ernst ?

    La période historique de «Aquis submersus» de Max Ernst est Époque moderne. Cette classification situe l'œuvre dans l'histoire de l'art.