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Guide des œuvres étudiantes

Derrière moi

Nom Classe Date

Xu Beihong, Derrière moi (1933), Musée de l'art CAFA. Domaine public. Découvrez cette toile sous une lumière mouvante : le dessin, la couleur véritable sous le vernis, le pigment à nu

Les faits

Artiste
Xu Beihong topimpressionists.com/fr/artists/xu-beihong_fr/
Dates de l'artiste
1895 – 1953
Peint
1933
Technique mixte
Acrylique sur toile
Dimensions originales
230 x 318 cm
Mouvement
Réalisme contemporain Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life.
Lieu de l'exposition
Musée de l'art CAFA topimpressionists.com/fr/museums/cafa-art-museum-beijing_fr/
Artistic style
Réalisme/Réalisme social
Influences
Tradition chinoise, Art occidental
Notable elements
Désir du peuple opprimé
Subject or theme
Souffrance et libération

Mise en contexte

Derrière moi — Xu Beihong

Quelle est sa taille ?

L'original mesure 230 × 318 cm (hauteur × largeur), représenté ici à côté d'un adulte de taille moyenne. L'œuvre est trop grande pour être représentée à l'échelle sur cette page.

Date de création

  1. 1890
  2. 1900
  3. 1910
  4. 1920
  5. 1930
  6. 1940
  7. 1950

Ligne supérieure : les années. Ligne inférieure : l'âge de l'artiste au début et à la fin de chaque période — 0 à la naissance, 58 au décès.

Peint lorsque l'artiste avait 38. L'artiste est décédé à l'âge de 58. 4 des 19 œuvres datées de cet artiste dans notre catalogue sont antérieures.

Ombré : la vie de Xu Beihong (1895–1953) ▲ cette œuvre, 1933 chaque peinture datée, décennie par décennie

Premières œuvres : jusqu'en 1933 Années d'activité principales : 1933–1943 Œuvres tardives : à partir de 1943

Ces trois périodes divisent les œuvres datées de ce catalogue en un premier quart, une période médiane et un dernier quart. Elles ne représentent pas l'intégralité de la production de l'artiste : une période de faible densité peut correspondre à une lacune dans les archives plutôt qu'à une phase d'inactivité. Les mêmes années, rythmées par la vie de l'artiste

Comparer avec

Choisissez une œuvre ci-dessus : nommez deux points communs avec celle-ci, et une différence.

D'autres œuvres à découvrir aux côtés de celle-ci : topimpressionists.com/fr/art/similar/xu-beihong-derriere-moi-d4pknw-fr/

Couleurs

Mesuré à partir de l'image

    Couleur principale

    Brun espresso #3e352e

    Palette répertoriée

    • #3E352E
    • #7C6958
    • #998975
    • #5C4C41

    Ces couleurs au cœur de toute la palette de l'artiste Rechercher d'autres peintures par couleur

    Palette
    Tons terreux La famille de couleurs dominante dans l'image.
    Nom de la couleur principale
    Brun espresso
    Intensité
    Monochromatique Le degré de saturation et la variété des couleurs, allant d'une teinte unique et atténuée à une multitude de nuances éclatantes.
    Contraste
    Délicat Le degré de variation de la luminosité et de la saturation des couleurs à travers l'œuvre.
    Harmonie
    Forte unité chromatique L'harmonie des couleurs, de leur contraste à leur parfaite unité.
    Luminosité
    Équilibrée Le degré de luminosité ou d'obscurité de l'image dans son ensemble, des ombres profondes aux hautes lumières éclatantes.
    Saturation
    Atténué La pureté et l'intensité des couleurs, allant d'un gris presque imperceptible à une vivacité totale.

    Où dans le monde ce tableau est-il admiré ?

    • inférieur à 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% et plus
    Cette peinture seule ne compte pas assez de visiteurs enregistrés pour établir une carte, la planche présente donc toutes les œuvres de Xu Beihong au cours des douze derniers mois — 6 pays au total. Source de ces chiffres

    Les dix principaux pays

    1. 1 Chine 54,5%
    2. 2 États-Unis d'Amérique 22,7%
    3. 3 Canada 6,8%
    4. 4 France 6,8%
    5. 5 Hong Kong 6,8%
    6. 6 Brésil 2,3%

    Trouvez les trois pays les plus sombres sur la carte. Le musée qui conserve ce tableau se trouve-t-il dans l'un d'entre eux ? Notez une raison pour laquelle des personnes venant de loin pourraient venir l'admirer.

    Les 20 œuvres les plus consultées de Xu Beihong

    1. 1 Le Fou Qui Déplace Les Montagnes, 1940 18,2%
    2. 2 Portrait of a Young Woman, 1940 12,7%
    3. 3 BIRDS RESTING ON A WILLOW 5,5%
    4. 4 Male Nude 5,5%
    5. 5 HORSE UNDER A WILLOW TREE 5,5%
    6. 6 Derrière moi, 1933 cette peinture 3,6%
    7. 7 Courtyard, 1942 3,6%
    8. 8 The Poet Chen Sanyuan, 1930 3,6%
    9. 9 Portrait of Fu Zengxiang, 1935 3,6%
    10. 10 Portrait de Sun Duoci, 1936 3,6%
    11. 11 Mother and Daughter, 1939 3,6%
    12. 12 PINE TREE AND ROCK 3,6%
    13. 13 Galloping horse 3,6%
    14. 14 Tian Heng et Ses Cinquante Mille Suivants, 1930 1,8%
    15. 15 Stroking the Cat, 1924 1,8%
    16. 16 Running Script 1,8%
    17. 17 Standing Horse, 1947 1,8%
    18. 18 BUFFALO AND THE HERD BOY 1,8%
    19. 19 THREE DUCKS 1,8%
    20. 20 Two Horses 1,8%

    Dans l'ensemble, ces œuvres captent 88,8% de toute l'attention que les peintures de cet artiste ont reçue au cours des douze derniers mois. Le catalogue contient 37 œuvres de cet artiste, dont 26 ont été consultées au moins une fois. Ce tableau se classe 6 parmi eux, captant 3,6% de cette attention. Les mêmes chiffres, mois par mois

    Les barres mesurent l'attention, non la qualité. Choisissez l'œuvre en haut ainsi que celle-ci : citez un élément qui pourrait rendre une peinture célèbre, au-delà de sa simple maîtrise technique.

    À propos de cette œuvre

    Derrière moi — Xu Beihong

    Une chronique de souffrance et d'espoir – La genèse de « Derrière moi »

    L'œuvre de Xu Beihong, « Derrière moi », une huile sur toile monumentale mesurant 230 x 318 cm, n'est pas une simple représentation de scène ; c'est l'incarnation viscérale des tourments historiques et de l'esprit indomptable de la résistance. Peinte en 1933, durant une période de profonds bouleversenements — marquée par l'incident de Mukden et l'ombre menaçante de l'agression japonaise sur la Chine — l'œuvre transcende son contexte immédiat pour résonner avec des thèmes universels d'oppression, de résilience et de soif de liberté. La genèse du tableau est intimement liée aux expériences personnelles de Xu ; il a délibérément choisi ce sujet en réponse aux injustices subies par son peuple, puisant son inspiration dans les récits historiques détaillant le règne brutal de l'empereur Jie de Xia, une figure synonyme de tyrannie et de détresse.

    Le récit lui-même, issu des textes anciens chinois, se concentre sur l'intervention juste du roi Tang contre Jie. La déclaration inébranlable de Tang — « Le secours me suivra » — devient le motif central de la peinture, représentant non seulement une force militaire, mais aussi un engagement profond à soulager le sort des opprimés. Xu Beihong traduit avec maestria ce drame historique en un langage visuel qui exprime toute l'ampleur du désespoir et de l'espoir entrelacés dans la scène. La composition est délibérément dépouillée ; un groupe de personnages, rendus avec un mélange remarquable de réalisme et d'intensité émotionnelle, se tient au milieu d'un paysage désolé — un choix intentionnel qui reflète la rudesse de leur condition.

    Le langage de la forme : Technique et composition

    La prouesse technique de Xu Beihiente est immédiatement manifeste dans « Derrière moi ». Il emploie avec habileté une technique qui jette un pont entre les influences orientales et occidentales. Bien qu'ancré dans la tradition chinoise de la peinture à l'encre, il intègre harmonieusement les techniques de la peinture à l'huile — particulièrement dans le rendu des textures et l'usage du clair-obscur — témoignant de son désir d'innovation. Les personnages ne sont pas idéalisés ; ils possèdent une qualité terreuse, reflétant leurs origines humbles et les épreuves qu'ils endurent. On remarque l'utilisation délibérée de tons sourds, ponctués d'éclats de couleur qui attirent l'attention sur des éléments clés de la composition. L'agencement des figures est soigneusement pensé, créant un flux dynamique qui guide le regard du spectateur à travers la scène, accentuant le poids collectif de leur souffrance.

    Le travail du pinceau : Un mélange magistral de styles chinois et occidentaux — des lavis fluides pour les éléments d'arrière-plan combinés à des traits plus contrôlés pour les détails des personnages.

    La palette de couleurs : Dominée par des bruns terreux, des gris et des ocres, ponctuée par l'usage stratégique du rouge pour mettre en lumière des figures et symboles essentiels.

    La composition : Une structure pyramidale attire l'œil vers les personnages centraux, renforçant leur importance au sein de la narration.

    Symbolisme et résonance émotionnelle

    Au-delà de son contexte historique, « Derrière moi » est riche en significations symboliques. Le bol et la cuillère tenus par plusieurs individus représentent un plaidoyer désespéré pour la subsistance — un rappel poignant des besoins fondamentaux refusés aux opprimément. L'animal présent dans la scène — souvent interprété comme un chien — amplifie davantage ce thème de vulnérabilité et de loyauté. Plus profondément, le tableau incarne l'esprit de résistance contre l'injustice. Il ne s'agit pas simplement d'une représentation de la souffrance ; c'est une affirmation de l'espoir — la conviction que même dans les moments les plus sombres, le désir de libération finira par triompher. La phrase « Le secours me suivra » n'est pas qu'une simple citation historique ; elle devient un puissant mantra visuel au cœur même de l'œuvre.

    Un héritage de commentaire social et d'innovation artistique

    « Derrière moi » s'érige comme un témoignage de la vision artistique de Xu Beihong et de son engagement à utiliser l'art comme vecteur de critique sociale. Créée durant une période turbulente de l'histoire chinoise, elle reflète les angoisses et les aspirations d'une nation aux prises avec l'invasion étrangère et les luttes internes. La décision de Xu d'embrasser à la fois les techniques traditionnelles chinoises et les influences occidentales a marqué un tournant décisif dans le développement de la peinture chinoise moderne, ouvrant la voie aux générations futures d'artistes pour explorer de nouvelles formes d'expression tout en préservant leur héritage culturel. Les reproductions de cette œuvre puissante continuent de résonner aujourd'hui, servant de rappel poignant de la lutte éternelle pour la justice et de l'esprit indomptable de l'humanité.

    Artiste et musée

    Artiste

    Xu Beihong

    Né(e) à Yixing, Chine

    A Pioneer Bridging Worlds: The Life and Art of Xu Beihong

    Xu Beihong, born Xu Shoukang in 1895 in the tranquil town of Yixing, Jiangsu province, stands as a monumental figure in 20th-century Chinese art. His life was a compelling narrative of artistic evolution, dedicated to forging a new path for Chinese painting—one that harmoniously blended the rich traditions of his homeland with the innovations of Western art. From humble beginnings steeped in classical learning and traditional brushwork under the tutelage of his father, Xu Dazhang, a struggling artist himself, young Beihong’s early life was marked by both artistic promise and economic hardship. This formative period instilled within him not only technical skill but also a deep appreciation for Chinese culture and a resilient spirit that would define his career. The family's itinerant existence, painting portraits and landscapes to make ends meet, exposed him to the realities of rural China and fueled an early ambition to elevate the status of art and artists. A pivotal moment arrived when he adopted the name “Beihong,” meaning "sad wild goose," a reflection perhaps of his youthful anxieties and aspirations.

    The European Awakening: Forging a New Artistic Vision

    Driven by a thirst for knowledge and a desire to modernize Chinese art, Xu Beihong embarked on a transformative journey to Europe in 1917. Initially studying in Tokyo, he soon secured a coveted scholarship to the prestigious École Nationale Supérieure des Beaux-Arts in Paris. This period proved crucial in shaping his artistic philosophy and technique. Immersed in the heart of European art, he meticulously studied oil painting and drawing, mastering Western principles of perspective, composition, and realism. While embracing these new techniques, Xu Beihong remained critical of certain modernist trends prevalent at the time, favoring instead the classical traditions he encountered. He adopted the French name "Ju Péon" during his stay, a testament to his immersion in European culture. However, it was not merely technical skill that he sought; he aimed to understand the underlying principles of Western art and adapt them to revitalize Chinese painting—a vision articulated in his later writings and teachings. This period laid the foundation for his unique artistic style, characterized by a powerful synthesis of Eastern aesthetics and Western techniques. He spent years absorbing the works of masters like Ingres and Delacroix, not simply copying their styles but analyzing their approaches to form, color, and composition.

    Iconic Motifs and Artistic Style: A Synthesis of East and West

    Upon returning to China in 1927, Xu Beihong embarked on a prolific career marked by groundbreaking works that captured the spirit of a nation undergoing profound change. He quickly became renowned for his dynamic depictions of horses and birds—motifs that transcended mere representation to become powerful symbols of strength, freedom, and national pride. His horses, in particular, are celebrated for their muscularity, energy, and expressive power, often depicted galloping across vast landscapes with a sense of untamed spirit. Galloping Horse, perhaps his most iconic work, embodies this perfectly—a testament to the vitality and resilience of the Chinese people. The painting is not just a portrait of an animal; it’s a symbol of China's enduring strength and its connection to the land. Beyond these signature subjects, Xu Beihong also excelled in portraiture and historical painting, demonstrating his mastery of both oil painting and traditional ink wash techniques. His style was characterized by a unique blend of bold brushstrokes, precise delineation, and a masterful command of light and shadow. He seamlessly integrated Western perspective and composition into the fluidity of Chinese brushwork, creating a visual language that was both innovative and deeply rooted in tradition. Foolish Old Man Who Removed the Mountains, inspired by a traditional Chinese fable, exemplifies his ability to imbue classical themes with modern energy and social commentary. The painting’s layered imagery and symbolic narrative demonstrate Xu's skill at blending storytelling with artistic technique.

    Legacy and Influence: Shaping Modern Chinese Art Education

    Xu Beihong’s impact extended far beyond his own artistic creations; he was also a pioneering art educator who profoundly shaped the development of modern Chinese art education. After returning to China, he held teaching positions at several prestigious universities, including National Central University and Peking University, where he tirelessly advocated for curriculum reform. He championed the incorporation of Western sketching and oil painting techniques into traditional Chinese art programs, believing that this integration was essential for revitalizing Chinese artistic expression. He argued that a truly modern Chinese artist needed to understand both the traditions of their heritage and the advancements of the West. Following the founding of the People's Republic of China in 1949, he became president of the Central Academy of Fine Arts and chairman of the China Artists Association, further solidifying his influence on the nation’s artistic landscape. He trained generations of artists who went on to become leading figures in Chinese art, carrying forward his vision of a modern yet culturally grounded aesthetic. Xu Beihong's emphasis on artistic conception, the importance of life experiences, and the integration of Eastern and Western traditions left an indelible mark on Chinese art history, cementing his legacy as one of its most influential figures. His work continues to inspire artists and captivate audiences worldwide, serving as a powerful reminder of the enduring power of art to bridge cultures and transcend boundaries.

    Major Achievements

    Mastery of Diverse Techniques:* Xu Beihong seamlessly blended traditional Chinese ink wash painting with Western oil painting techniques, creating a unique and innovative style. Iconic Horse Paintings: His depictions of horses—particularly Galloping Horse—became symbols of Chinese strength and resilience. *Pioneering Art Education:* He revolutionized art education in China by advocating for the integration of Western methods alongside traditional practices. Influence on Generations of Artists: He trained numerous artists who went on to become prominent figures in the Chinese art world. *Recognition as a National Treasure:* Xu Beihong's work is now celebrated as a cornerstone of modern Chinese art and a testament to his enduring legacy.

    Musée

    Musée de l'art CAFA

    Exposé à Pékin, République populaire de Chine

    Un Phare de l'Art Chinois : À la Découverte du Musée d'Art CAFA

    Niché au cœur vibrant de Pékin, le

    Musée d'Art CAFA

    s'érige comme un témoignage profond du riche héritage artistique de la Chine et de sa dynamique évolution contemporaine. Affilié à la prestigieuse Académie Centrale des Beaux-Arts (CAFA), une institution dont les racines remontent à 1918, ce musée est bien plus qu'un simple conservatoire de chefs-d'œuvre ; c'est un centre vivant et palpitant dédié à l'exploration académique, à la préservation culturelle et aux échanges artistiques foisonnants. Déambuler dans ses galeries, c'est traverser des siècles d'expression créative, témoignant des subtils changements de sensibilités esthétiques et de la puissance éternelle de l'imagination humaine. L'existence même du musée reflète le voyage d'une nation — une épopée de résilience, d'innovation et un engagement indéfectible envers l'excellence artistique qui jette un pont entre tradition ancestrale et vision moderne.

    L'expérience architecturale du musée est en soi un chef-d'œuvre de dialogue entre tradition et modernité. Conçu par le célèbre architecte japonais

    Arata Isozaki

    et achevé en 2008, l'édifice constitue un exemple frappant d'ingéniosité architecturale. Le design fusionne harmonieusement l'esthétique contemporaine avec de subtils rappels des principes traditionnels chinois, créant un espace où les lignes épurées et les galeries spacieuses sont baignées d'une abondante lumière naturelle. Cette luminosité favorise une atmosphère de profonde contemplation, permettant au spectateur de se connecter intimement aux œuvres exposées. Revêtu d'une pierre grise sophistiquée aux motifs délicats, l'extérieur s'harmonise magnifiquement avec le campus environnant, tandis que la structure intérieure est pensée avec soin pour accueillir aussi bien les fragiles rouleaux de la dynastie Ming que les installations contemporaines immersives à grande échelle.

    Un Trésor de Patrimoine et d'Innovation

    L'âme véritable du Musée d'Art CAFA réside dans son extraordinaire collection, un trésor qui traverse les dynasties et les mouvements artistiques. Les collectionneurs et les passionnés d'art seront captivés par l'assemblage célèbre de plus de 2 000 peintures sur rouleau chinoises de la dynastie Ming. Ces œuvres exquises offrent un aperçu intime d'une époque renommée pour la finesse de son coup de pinceau, ses paysages poétiques et ses thèmes philosophiques profonds. Pourtant, le musée ne se complaît pas uniquement dans le passé ; il possède également une collection significative d'art chinois du XXe siècle, illustrant l'évolution spectaculaire de l'expression durant des périodes de changements sociaux et politiques immenses. Des designs modernes complexes aux sculptures évocatrices en passant par les maquettes architecturales, la diversité des collections souligne la nature multifacette de la créativité chinoise.

    Au-delà de ses trésors permanents, le Musée d'Art CAFA fonctionne comme un pôle dynamique d'innovation artistique grâce à ses expositions temporaires. Le musée accueille régulièrement des présentations mettant en lumière aussi bien des maîtres établis que des talents émergents, garantissant ainsi une expérience visiteur en constante évolution. Ces expositions explorent souvent des thèmes d'avant-garde, repoussant les limites de l'expression artistique et suscitant un dialogue critique au sein de la communauté artistique mondiale. En intégrant une recherche académique rigoureuse à une médiation culturelle accessible au public, le musée cultive une compréhension plus profonde de l'art chinois pour des publics de tous âges. Il demeure une pierre angulaire du paysage culturel, un lieu où les échos de l'histoire éclairent le présent et inspirent les possibilités infinies du futur.

    Pour en savoir plus

    Disponible en ligne

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    topimpressionists.com/fr/art/download/xu-beihong-derriere-moi-d4pknw-fr/

    Citer cette œuvre

    MLA
    Beihong, Xu. Derrière moi. 1933, Musée de l'art CAFA. https://topimpressionists.com/fr/art/xu-beihong-derriere-moi-d4pknw-fr/
    APA
    Beihong, Xu (1933). Derrière moi [Painting]. Musée de l'art CAFA. https://topimpressionists.com/fr/art/xu-beihong-derriere-moi-d4pknw-fr/
    Chicago
    Xu Beihong. Derrière moi. 1933. Musée de l'art CAFA. https://topimpressionists.com/fr/art/xu-beihong-derriere-moi-d4pknw-fr/
    Harvard
    Beihong, Xu (1933) Derrière moi. Musée de l'art CAFA. Available at: https://topimpressionists.com/fr/art/xu-beihong-derriere-moi-d4pknw-fr/

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    Derrière moi — Xu Beihong

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    Répondez avec vos propres mots. Il n'y a pas de mauvaises réponses ici — seulement des réponses que vous pouvez justifier.

    1. Qu'est-ce qui attire votre regard en premier, et pourquoi ?
    2. Quelles couleurs ou quelles formes créent l'atmosphère — et quelle est cette atmosphère ?
    3. Notre catalogue répertorie cette œuvre sous : peinture chinoise, xu beihong, oppression. Êtes-vous d'accord ? Que souhaiteriez-vous ajouter ou retirer ?
    4. Revenez sur Tian Heng et Ses Cinquante Mille Suivants (1930), présenté plus haut dans ce guide. Citez deux points communs avec cette œuvre, ainsi qu'une différence.
    5. Réalisme contemporain : Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life. Où pouvez-vous observer cela dans cette œuvre ?

    Votre réponse

    Rédigez un court paragraphe sur cette œuvre en vous appuyant sur les informations présentées dans les sections précédentes de ce guide ainsi que sur vos réponses ci-dessus.

    Quiz d'art

    Derrière moi — Xu Beihong

    Connaissez-vous bien cette œuvre ?

    Cochez une réponse pour chacune des 5 questions ci-dessous. Chaque question possède exactement une seule bonne réponse.

    1. 1. Quel événement historique est le plus étroitement associé au tableau « Derrière moi » ?

      • A La Révolte des Boxers
      • B L'Incident de Mukden
      • C Le Mouvement du 4 Mai
    2. 2. À quel mouvement artistique Xu Beihong est-il le plus étroitement lié ?

      • A Impressionnisme
      • B Réalisme
      • C Surréalisme
    3. 3. Selon la description, quel est le thème clé véhiculé par le tableau ?

      • A La prospérité de la Chine pendant les années 1930
      • B L'oppression et l'aspiration à la libération
      • C Une célébration du pouvoir impérial
    4. 4. Quel médium a été principalement utilisé pour créer « Derrière moi » ?

      • A Aquarelle
      • B Huile sur toile
      • C Encre et lavis
    5. 5. En quelle année « Derrière moi » a-t-il été créé, selon les informations fournies ?

      • A 1923
      • B 1933
      • C 1953

    Mon score : ____ sur 5

    Corrigé — pour l'enseignant

    Ceci commence une nouvelle page imprimée, ce qui permet de l'exclure simplement des exemplaires.

    1B · 2B · 3B · 4B · 5B

    Vérifiez chaque réponse en vous référant à la notice du catalogue de ce tableau

    Questions et réponses

    Quelle est la forme et les dimensions de «Derrière moi» de Xu Beihong ?

    «Derrière moi» de Xu Beihong est une œuvre au format Format paysage de 230 x 318 cm.

    Comment les couleurs de "Derrière moi" s'harmonisent-elles entre elles ?

    L'harmonie colorée de « Derrière moi » est décrite comme étant Forte unité chromatique.

    À quelle étape de la carrière de Xu Beihong correspond l'année 1933 pour « Derrière moi » ?

    Datée de 1933, l'œuvre « Derrière moi » s'inscrit dans la période Période de maturité du développement de Xu Beihong.