Le tableau le plus apprécié de John Smart est Sir William Hood (1766), exposé au Metropolitan Museum of Art, à New York. Baron Gustaf Adam von Nolcken (1775) et Portrait d'un gentleman (1766) suivent parmi les toiles que les lecteurs connaissent le mieux. Notre catalogue comprend 40 œuvres de John Smart : voici les 43 plus célèbres, chacune avec son année, son musée et ce qui la rend mémorable.
Classé selon notre score de popularité, qui combine les recherches, les visites et les commandes pour chaque œuvre. Mis à jour novembre 2026. Chaque tableau de cette page peut être commandé sous forme de reproduction à l'huile peinte à la main sur toile de lin, ou sous forme d'impression d'art, réalisée selon les dimensions de votre choix.
Le portrait intitulé Sir William Hood est une œuvre de l'artiste britannique John Smart. Né dans le Norfolk, Smart a capturé ce sujet dans un moment de calme et de poise aristocratique. L'image présente un homme de haut rang, dont la présence est définie par le contraste saisissant d'une cravate blanche sur un gilet cramoisi profond. C'est une étude d'une vie singulière, contenue dans le cadre intime d'un petit ovale.
To hold this miniature is to hold a fragment of the Georgian era, a quiet encounter with Baron Gustaf Adam von Nolcken. Painted in 1775, the portrait captures the Swedish diplomat in a moment of composed dignity. He is presented in a three-quarter view, his gaze steady and his expression carrying the weight of his station. The subject is framed within an oval gold-toned locket, an intimate scale that demands…
Le Portrait d'un gentleman est une miniature réalisée par l'artiste britannique John Smart. Datant de 1766, cette œuvre capture l'essence d'un gentleman du milieu du XVIIIe siècle. Elle témoigne d'une période de développement technique majeur dans l'art de la miniature, se concentrant sur l'échelle intime du sujet individuel.
In the Portrait of an Elderly Lady by John Smart, the subject is captured in a centered, bust-length view within a delicate oval format. The perspective is a direct, eye-level gaze that invites a sense of closeness. She sits against a neutral, olive-toned background, a quiet space that allows her presence to remain the singular focus. Her expression is serene and slightly pleasant, carrying a weight of quiet wisdom through…
Cette miniature de 1777, intitulée Capitaine Marriott, présente une représentation intime en buste de forme ovale d'un jeune homme de profil. Tourné vers la gauche, le sujet est rendu avec une expression calme et digne qui dégage un sentiment de noblesse tranquille ou d'assurance militaire. La composition se caractérise par un manteau rouge vibrant et saturé qui tranche nettement avec le blanc immaculé de sa cravate et de ses cheveux…
To hold this miniature is to encounter a moment of poised dignity from 1773. The subject, a young man captured in a three-quarter view, gazes out with a calm expression that suggests a life of composure. He is framed within an oval composition, a choice that focuses the viewer entirely on the subtle nuances of his features and the texture of his attire. There is an immediate sense of presence…
This portrait of Robert, first Baron Clive of Plassey, was executed by the artist John Smart in 1776. The work presents the subject as a middle-aged man positioned in a bust-length view. He is depicted wearing military attire, which includes a red jacket with deep blue lapels. Gold embroidery adorns the edges of the lapels. A white cravat and a powdered wig frame the face of the subject.
Les quatre thèmes les plus représentés sur ces toiles, chacun illustré par son exemple emblématique.
Les 4 musées qui détiennent la plupart des peintures de cette page.
| Musées | Ville | Œuvres de John Smart | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 Yale Center for British Art |
New Haven | 10 | Portrait d'un gentleman, Portrait of an Elderly Lady, Capitaine Marriott |
 Nationalmuseum |
Stockholm | 8 | Baron Gustaf Adam von Nolcken, John Smart Junior, the artists son, Lady Deering |
 Cleveland Museum of Art |
Cleveland | 5 | Portrait of Constantine Phipps, Portrait of Mrs. Nathaniel Bailey, née Lamack, Portrait of an Officer |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 4 | Sir William Hood, Mrs. Comyns, Mrs. Caroline Deas |
Le portrait intitulé Sir William Hood est une œuvre de l'artiste britannique John Smart. Né dans le Norfolk, Smart a capturé ce sujet dans un moment de calme…
To hold this miniature is to hold a fragment of the Georgian era, a quiet encounter with Baron Gustaf Adam von Nolcken. Painted in 1775, the portrait captures…
Sir William Hood (1766), Metropolitan Museum of Art, New York. Suivis de Baron Gustaf Adam von Nolcken (1775) et Portrait d'un gentleman (1766).
John Smart, né(e) en 1741, avait 25 ans : Sir William Hood date de 1766.
Sir William Hood, Baron Gustaf Adam von Nolcken, Portrait d'un gentleman, Portrait of an Elderly Lady, Capitaine Marriott, Portrait of a Gentleman, Robert, first Baron Clive of Plassey, John Smart Junior, the artists son, Portrait of Constantine Phipps et Portrait of a Lady. Chaque toile du classement ci-dessus est accompagnée de son année et de son musée.
40 œuvres de John Smart figurent dans notre catalogue, datées de 1760 à 1799.
Principalement dans Yale Center for British Art (New Haven), Nationalmuseum (Stockholm) et Cleveland Museum of Art (Cleveland) ; la liste ci-dessus énumère chaque musée et ses toiles.
En 1770s, qui a produit 9 des 43 œuvres de cette page, Baron Gustaf Adam von Nolcken parmi elles.
La toile la plus ancienne ici date de Mrs. Comyns (1760) ; la plus récente date de Portrait of Lieutenant General Daniel Burr (1799).
Homme (3), Man (3) et Cadre ovale (2), à travers les 43 œuvres de cette page.
Watercolor, utilisé dans 2 des 43 œuvres de cette page.
Néoclassicisme, comme le montrent les toiles de cette page.
Le Yale Center for British Art, New Haven détient 10 des œuvres de cette page, dont Portrait d'un gentleman, Portrait of an Elderly Lady et Capitaine Marriott.
Oui. Chaque tableau de cette page peut être commandé depuis sa propre page, soit sous forme de reproduction à l'huile peinte à la main, soit sous forme d'impression d'art, dans la taille de votre choix.
Dans l'univers délicat et lumineux du portrait britannique du XVIIIe siècle, peu de noms évoquent un sentiment de précision aussi intime que John Smart. Maître incontesté de la miniature, Smart possédait cette capacité rare de compresser la grandeur de l'ère géorgienne sur d'infimes canevas d'ivoire, qui semblaient aussi vastes et profonds que les âmes qu'ils dépeignante. Bien que ses œuvres physiques fussent assez petites pour tenir dans la paume d'une main, l'impact de son art fut monumental, jetant un pont entre la rigidité formelle du portrait classique et la profondeur émotionnelle naissante du mouvement romantique.
Né dans le Norfolk, au Royaume-Uni, les premières années de Smart demeurent quelque peu enveloppées par les brumes douces de l'histoire, pourtant les traces de son développement révèlent un artiste profondément lié au pouls de l'art anglais. Son talent fut manifeste dès son plus jeune âge ; en 1755, il fut distingué comme finaliste d'un concours de dessin pour les moins de quatorze ans organisé par la Society for the Encouragement of Arts, Manufactures and Commerce. Cette reconnaissance précoce le conduisit à Londres, où il fréquenta l'école de dessin de William Shipley aux côtés d'autres contemporains notables tels que Richard Cosway.
Contempler une véritable miniature de John Smart, c'est assister à une leçon magistrale de lumière et de texture. Sa technique relevait de l'alchimie, employant souvent la méthode de la grisaille — un processus sophistiqué où une sous-couche monochrome établit les ombres fondamentales et les tons structurels. Sur cette charpente squelettique, il appliquait des glacis de couleur incroyablement fins et translucides. Cette superposition permettait à la lumière de traverser le pigment pour se réfléchir sur la base d'ivoire blanc, créant une lueur éthérée et intérieure qui semblait émaner du sujet lui-même.
Contrairement à certains de ses contemporains, comme Cosway, dont le travail tendait souvent vers un style plus flamboyant, l'approche de Smart se caractérisait par une palette sobre aux tons gris et des nuances de chair subtiles. Il possédait une connaissance profonde de l'anatomie, garantissant que ses portraits soient réalisés avec une précision anatomique supérieure à celle de presque n'importe quel autre miniaturiste de son époque. Sa capacité à utiliser de fines lignes blanches sur des coups de pinceau plus lâches pour suggérer chaque cheveu ou le pointillé délicat d'un visage apportait un degré de chaleur et de profondeur véritablement unique.
La carrière de Smart fut marquée à la fois par son leadership professionnel et par l'exploration géographique. Il exposa à la Society of Artists de Londres à partir de 1762, accédant finalement au poste de président en 1778. Son rayonnement s'étendit bien au-delà des frontières de l'Angleterre ; en 1788, il voyagea en Inde, où il s'établit à Madras. Durant cette période, il obtint de nombreuses commandes, créant des œuvres qui capturaient l'essence de ses sujets, même loin de ses racines londoniennes.
L'importance historique de son œuvre est préservée à travers des collections remarquables, telles que la collection Starr du Nelson-Atkins Museum of Art, qui comprend une miniature signée et datée pour presque chaque année de sa carrière. Ce registre chronologique permet aux chercheurs d'observer toute la progression de son style et l'évolution des modes de l'époque. Par son dévouement méticuleux à l'art de la miniature, John Smart a laissé derrière lui une fenêtre ouverte sur la vérité humaine, capturant les nuances psychologiques et silencieuses de l'âge géorgien.
