John Fraser összes festményei közül a 'Defender' in the Atlantic (1910) a leghíresebb; a Torre Abbey Historic House And Gardens múzeumában található, Torquay városában. A közvetlen követőket Low Tide, Whitstable Harbour, Kent (1885) és Chain Pier, Brighton, East Sussex (1883) alkotja. A John Fraser katalógusában található 60 mű közül ezek a 60 a legelismertebbek, amelyeket dátummal, múzeummal és történetükkel mutatunk be.
A rangsorolásunkat a népszerűségi pontszám határozza meg, amely az egyes művek kereséseit, látogatottságát és megrendeléseit ötvözi. Frissítve: október 2026. Az oldalon található festmények bármelyike vászonra vászatra festett olajfestmény-másolatként, vagy az Ön által választott méretben készült minőségi giclée nyomatként rendelhető meg.
A large sailboat with three sails occupies the center of a vast, blue expanse. The vessel floats amidst the open ocean, isolated from any visible land or human presence. The composition focuses entirely on the boat, which remains the singular point of interest against the surrounding waters. The scene is characterized by a sense of stillness and calm, capturing a moment of quietude on the Atlantic.
John Fraser – Egy Építő Szögzet Szerelője A John Fraser által alkotott „Szögzet Szerelő Szögzet” című művészi darabot 2002 aastal készítette el és egy egyszerű, de mély jelentésű…
Rendelje meg ezt a vászonat →
A négy leggyakoribb motívum ezen a vásznon, mindegyik a legkedvesebb példájával.
A 5 olyan múzeum, amely a legtöbb ezen az oldalon szereplő festményet őrzi.
| Múzeumok | Város | John Fraser művei | Ebből a listából származó festmények |
|---|---|---|---|
 National Maritime Museum |
London | 24 | A Large Sloop Yacht and a Barge, A Zeppelin Raid, 8 October 1915, A Lifeboat, c.1920 |
 Torre Abbey Historic House And Gardens |
Torquay | 1 | 'Defender' in the Atlantic |
 Walker Art Gallery |
Liverpool | 1 | On the Moray Firth |
 McNay Art Museum |
San Antonio | 1 | Szögletes Szerelés Szögletes Szerelés II |
 Royal College of Music Museum |
London | 1 | Costume design for Miss Bentson in Lakme by Delibes |
1881től 1885ig, összesen 5 év alatt, John Fraser dátumozott vásznalai egy rövid történetet mesélnek: íme, év évre.
'Defender' in the Atlantic (1910), Torre Abbey Historic House And Gardens, Torquay. Utánuk Low Tide, Whitstable Harbour, Kent (1885) és Chain Pier, Brighton, East Sussex (1883) következik.
'Defender' in the Atlantic, Low Tide, Whitstable Harbour, Kent, Chain Pier, Brighton, East Sussex, Low Tide, Whitstable Harbour, Kent, On the Moray Firth, Hulks off Portsmouth, From the Leas, A Large Sloop Yacht and a Barge, A Large Sloop Yacht and a Barge és A Lifeboat. A rangsorban szereplő vászlakok mindegyike tartalmazza a festvény évszámát és a kiállító múzeumát is.
60 műve John Fraser alkotása a katalógusunkban, 1881 és 1885 között.
Leginkább National Maritime Museum (London), Torre Abbey Historic House And Gardens (Torquay) és Walker Art Gallery (Liverpool) helyszíneken; a fenti lista tartalmazza az egyes múzeumokat és a hozzájuk tartozó vászonműveket.
1885 időszakban, amely ezen az oldalon található 60 mű közül 2 alkotással szerepel, Low Tide, Whitstable Harbour, Kent a válogatásban.
A legkorábbi vászon itt: On the Moray Firth (1881); a legutóbb pedig: Low Tide, Whitstable Harbour, Kent (1885).
Ocean (3), Tranquility (3) és Water (2), a jelen oldalon található 60 műművészeti alkotás között.
Impressionism és Realism, ahogy azt ezen az oldalon látható vásznemek is mutatják.
A National Maritime Museum, London 24 műve közül rendelkezik ezen az oldalon, köztük ezekkel: A Large Sloop Yacht and a Barge, A Zeppelin Raid, 8 October 1915 és A Lifeboat, c.1920.
Igen. Az oldalon található minden festmény megrendelhető a saját oldalán, kézzel festett olajfestmény-másolatként vagy minőségi giclée nyomtatásként, a választott méretben.
John Arthur Fraser began his days in London, England, born on January 9th, 1838. His father, a tailor from Portsoy, Scotland, carried the political weight of the Chartist movement into their home, while his maternal grandparents had settled in Stanstead, Lower Canada, years earlier. By the time Fraser reached his twenties, he moved to Montreal, finding work as a decorative painter. It was here, in 1860, that his path crossed with William Notman. He joined Notman’s firm not merely as an artist, but as a specialist in color printing. His hands worked on the edges of photography, tinting portraits and adding watercolor washes to photographic paper to create depth and life.
This period in Montreal shaped his eye for detail. Working within the art department of a major photographic studio required a disciplined way of seeing. He learned to translate the flat reality of a negative into something with atmosphere. Alongside assistants like Henry Sandham, he helped produce cartes-de-visite and cabinet photographs that carried his subtle touches of color. His work was often about what could be added to a captured moment—a soft sky or a textured landscape behind a seated subject.
As the Canadian Pacific Railway pushed its tracks toward the mountains, Fraser found himself documenting the changing terrain. He took on commissions that placed him in the heart of the wilderness, from Banff to Jasper National Park. These were not mere sketches; they were records of a landscape being opened to the world. His paintings of the Rockies, such as Fishing Camp, the Rockies, captured the heavy presence of mountains like Mt. Carroll. He used a precise brush to note the way light hit a granite face or how shadows pooled in a mountain pass.
His style grew from these observations. While his roots were in the meticulous realism required for photographic tinting, he began to use color with a lightness that suggested the influence of Impressionism. He focused on the clarity of the air and the specific hues of the Canadian woods and waterways. His landscapes often moved between the heavy textures of oil on canvas and the translucent layers of watercolor, always seeking to capture the actual light of the Eastern Townships or the New Hampshire forests.
Fraser’s presence was felt in the very structures of the Canadian art community. He did not just paint; he helped build the organizations that supported others. His name is tied to several foundational groups:
In 1868, he moved to Toronto, eventually opening the firm Notman and Fraser. This business venture combined his entrepreneurial spirit with his technical skill. Even as he moved through cities like Boston and New York, his subjects remained tied to the North American landscape. He died in New York City on January 1st, 1898, leaving behind a body of work that documented the physical and cultural expansion of a young nation through the lens of both the brush and the camera.
