A Spanish Soldier of the 16th Century (1885)はRobert Atkinsonの代表作として知られる作品であり、オークランドにあるオークランド・アート・ギャラリー・トイ・オ・タマキに収蔵されています。 Portrait of Albin Martin (1886)とA Settler’s Kitchen, Opua Whanga, New Zealand 1886 (1886)が加わり、最も愛されている3枚のキャンバスが揃いました。 Robert Atkinsonによる作品は、当カタログに5点収められています。ここでは、制作年、所蔵美術館、そして各作品の背景とともに、最も有名な5点をご紹介します。
各作品の検索数、閲覧数、および注文数を組み合わせた当サイトの人気スコアに基づきランキングを作成しています。最終更新:11月 2026 このページに掲載されている各作品は、リネンキャンバスに手描きで制作する油彩複製画、またはご希望のサイズに合わせて作成するファインアートプリントとしてご注文いただけます。
このページに掲載されている絵画を最も多く所蔵している 1 の美術館
| 美術館 | 都市 | Robert Atkinsonの作品 | このリストの絵画 |
|---|---|---|---|
| オークランド | 5 | A Spanish Soldier of the 16th Century, Portrait of Albin Martin, A Settler’s Kitchen, Opua Whanga, New Zealand 1886 |
ここにあるRobert Atkinsonの年代別のキャンバスは、1885年から1886年までのわずか2年間にわたります。それは、一年、また一年と刻まれてきたものです。
A Spanish Soldier of the 16th Century (1885)(オークランド・アート・ギャラリー・トイ・オ・タマキ, オークランド)。続いてPortrait of Albin Martin (1886)、A Settler’s Kitchen, Opua Whanga, New Zealand 1886 (1886)が続きます。
1863年に生まれたRobert Atkinsonは22歳でした:A Spanish Soldier of the 16th Centuryは1885年の作品です。
Robert Atkinsonによる作品が5点、1885年から1886年にかけてのものがカタログに掲載されています。
主にオークランド・アート・ギャラリー・トイ・オ・タマキ (オークランド)に所蔵されています。上記のリストには、各美術館とその所蔵作品が記載されています。
このページに掲載されている全5作品のうち、2作品が1886の作品であり、その中にはPortrait of Albin Martinが含まれます。
ここにある最も古いキャンバスはA Spanish Soldier of the 16th Century (1885)、最も新しいものはPortrait of Albin Martin (1886)です。
オークランド・アート・ギャラリー・トイ・オ・タマキ, オークランドには、このページに掲載されている作品のうち5点が所蔵されており、その中にはA Spanish Soldier of the 16th Century, Portrait of Albin Martin と A Settler’s Kitchen, Opua Whanga, New Zealand 1886も含まれています。
はい。このページに掲載されているすべての絵画は、各作品の個別ページから、手書きの油彩複製画、またはお好みのサイズでのファインアートプリントとしてご注文いただけます。
Born in the industrial heart of Leeds, Robert Atkinson sought a different air, eventually finding himself in the studios of Antwerp. It was under the guidance of Verlat that his hand first learned the discipline of form and light. By 1885, driven by a need for better health, he turned his gaze toward the southern reaches of the globe, arriving in New Zealand. He established a studio in the Victoria Arcade in Auckland, a space where the quiet intensity of his studies began to take shape. His presence in the colonies was marked by a steady hand and a desire to capture the essence of his surroundings, from the intimate details of a settler's kitchen in Opua Whanga to the formal dignity of a portrait of Albin Martin.
His time in the colonies was a period of constant movement and connection. He moved between the art circles of Melbourne, Sydney, and Auckland, building friendships with fellow painters like Kate McCosh Clark. These years were defined by a search for subject matter that could bridge the gap between his European training and the raw reality of his new environment. Even when he returned to England in 1889 to work as an illustrator, the pull of the southern lands remained, drawing him back to New Zealand in 1895.
The works he left behind reveal a man deeply interested in the structure of life, whether through the study of the human form or the depiction of social scenes. His paintings often focused on the immediate and the tangible:
His death in Dunedin in 1896 cut short a career that was still finding its footing in the colonial landscape. Though his life was brief, the rarity of his New Zealand genre subjects ensures that his vision remains a distinct part of the historical record. He was a painter of specific moments, capturing the light of a new world through the lens of an old-world education.