Robert Fekeの最も愛されている作品はPamela Andrews (1741)で、プロビデンスのRhode Island School of Design Museum of Artに展示されています。 読者に最も親しまれている名画の次には、Self Portrait (1743)とAnne Shippen Willing (Mrs. Charles Willing) (1746)が続きます。 Robert Fekeによる22点の作品を掲載しています。ここでは、制作年、所蔵美術館、そしてその作品の魅力とともに、最も有名な22点をご紹介します。
各作品の検索数、閲覧数、および注文数を組み合わせた当サイトの人気スコアに基づきランキングを作成しています。最終更新:11月 2026 このページに掲載されている各作品は、リネンキャンバスに手描きで制作する油彩複製画、またはご希望のサイズに合わせて作成するファインアートプリントとしてご注文いただけます。
これらのキャンバスに最も頻繁に描かれた4つの主題と、それぞれの代表作。
このページに掲載されている絵画を最も多く所蔵している 8 の美術館
| 美術館 | 都市 | Robert Fekeの作品 | このリストの絵画 |
|---|---|---|---|
| ボストン | 4 | Self Portrait, Mary Channing (Mrs. John Channing), John Channing | |
| プロビデンス | 3 | Pamela Andrews, Portrait of Mrs. Tweedy, Portrait of Joseph Whipple Jr. | |
| ケンブリッジ | 3 | Susannah Speakman Inman (Mrs. Ralph Inman) (1727-1761), Benjamin Franklin (1706-1790), Ralph Inman (1713-1788) | |
| ワシントン | 2 | Captain Alexander Graydon, Simon Pease | |
| セイラム | 1 | Judge Richard Saltonstall by Robert Feke | |
| クリーブランド | 1 | Charles Apthorp | |
| ブルックリン | 1 | Portrait of a Woman | |
| ヒューストン | 1 | Portrait of Mrs. Samuel McCall, Sr. (Anne McCall, 1720–1785) |
Robert Fekeによる、1741年から1750年にわたる約10年間の絵画作品がこのページに並んでいます。年代順にその軌跡を辿ってみてください。
Pamela Andrews (1741)(Rhode Island School of Design Museum of Art, プロビデンス)。続いてSelf Portrait (1743)、Anne Shippen Willing (Mrs. Charles Willing) (1746)が続きます。
1705年に生まれたRobert Fekeは36歳でした:Pamela Andrewsは1741年の作品です。
Pamela Andrews, Self Portrait, Anne Shippen Willing (Mrs. Charles Willing), Judge Richard Saltonstall by Robert Feke, Portrait of Mrs. Tweedy, Portrait of Joseph Whipple Jr., Charles Apthorp, Portrait of a Woman, Portrait of Mrs. Samuel McCall, Sr. (Anne McCall, 1720–1785) と Portrait of Dr. Phineas Bond (1717-1773)。上記のランキングに掲載されている各キャンバスには、制作年と所蔵美術館が記載されています。
Robert Fekeによる作品が22点、1741年から1750年にかけてのものがカタログに掲載されています。
主にボストン美術館 (ボストン), Rhode Island School of Design Museum of Art (プロビデンス) と ハーバード美術館 (ケンブリッジ)に所蔵されています。上記のリストには、各美術館とその所蔵作品が記載されています。
このページに掲載されている全22作品のうち、8作品が1748の作品であり、その中にはCharles Apthorpが含まれます。
ここにある最も古いキャンバスはPamela Andrews (1741)、最も新しいものはJudge Richard Saltonstall by Robert Feke (1750)です。
ボストン美術館, ボストンには、このページに掲載されている作品のうち4点が所蔵されており、その中にはSelf Portrait, Mary Channing (Mrs. John Channing) と John Channingも含まれています。
はい。このページに掲載されているすべての絵画は、各作品の個別ページから、手書きの油彩複製画、またはお好みのサイズでのファインアートプリントとしてご注文いただけます。
In the tapestry of early American art, few threads are as intriguing yet elusive as those woven by Robert Feke. A painter whose life remains shrouded in the mists of the eighteenth century, Feke emerged as a vital force in the colonial landscape, capturing the burgeoning identity of a new world through the faces of its rising aristocracy. Born around 1705 in Oyster Bay, New York, his early years are largely lost to history, leaving behind only fragments of a journey that would eventually lead him to the heart of Boston’s social elite. While much of his personal biography remains speculative, his artistic presence is undeniable; he was a man who translated the quiet dignity and material wealth of the American colonies into enduring visual legacies.
Feke’s arrival in Boston around 1741 marked a transformative moment for regional portraiture. Before his ascent, the colonial aesthetic often lacked a cohesive, sophisticated standard, but Feke brought with him a refined sensibility that bridged the gap between rugged frontier life and European elegance. His work was not merely about recording a likeness; it was an exercise in psychological realism and social positioning. By observing the subtle textures of silk, the luster of pearls, and the stern resolve in a merchant's gaze, Feke provided his patrons with more than just a portrait—he provided them with a sense of permanence and prestige.
The artistic DNA of Robert Feke was deeply shaped by the masters who traversed the Atlantic. Scholars often point to the profound influence of John Wollaston, a British painter whose arrival in the colonies introduced a more flamboyant, Rococo-inspired grace. From Wollaston, Feke learned to navigate the complexities of light and shadow, yet he chose to temper this exuberance with a uniquely restrained elegance. Where others might have leaned into excessive ornamentation, Feke favored meticulous observation and subtle tonal gradations, creating a style that felt both grounded and aristocratic.
This stylistic evolution is perhaps most evident in his ability to blend various European traditions into a distinctively American vernacular. He drew inspiration from the compositions of John Smibert, notably seen in his group portrait of the Isaac Royall family, which echoed the structured grandeur of earlier masters. Through this synthesis, Feke developed a technique that emphasized:
Though his active years were relatively brief—with his documented activities tapering off around 1751—the impact of Feke’s oeuvre was monumental. He worked across a significant geographic corridor, leaving his mark on the vibrant communities of Boston, Newport, and Philadelphia. His subjects were the architects of the colonial economy: shipping magnates, lawyers, and wealthy landowners who sought to immortalize their lineage. In doing so, Feke became a chronicler of an era, documenting the faces of a society on the precipice of profound historical change.
Today, the surviving works of Robert Feke—roughly sixty paintings in total—serve as precious windows into the eighteenth century. His ability to set a new standard for his contemporaries was recognized by art historians like Richard Saunders, who noted that Feke’s pictures established the benchmark by which the next generation of colonial artists would be judged. Whether through the commanding presence of Portrait of Ralph Inman or the delicate grace of his depictions of women, Feke remains a quiet master whose brushstrokes continue to resonate with the dignity of a lost age.