ხატულა/ავტორი
დაბადების ადგილი ნიუ-იორკი, ამერიკის შეერთებული შტატები
სიცოცხლის ხედვაში ჩაძირული
აარონ სისკინდი, რომელიც 1903 წელს ნიუ-იორკის ცოცხალ გულში დაიბადა, ამერიკული ფოტოგრაფიის მნიშვნელოვანი ფიგურაა – ხიდი დოკუმენტური იმპულსსა და აბსტრაქტული ექსპრესიონიზმის განმავითარებელ სამყაროს შორის. მისი გზა არ იყო უშუალო მხატვრული მოწოდება; თავდაპირველად პოეზიისა და ლიტერატურის ლირიკულ ძალას მიჰქცეოდა, მაგრამ შემთხვევით მიღებულმა კამერამ – როგორც საქორწინო საჩუქარმა – ვიზუალური ხმა აღმოაჩინა. ეს გამოკვლევა დაიწყო, რომელმაც შეცვალა ფოტოგრაფიის ფორმებთან, ტექსტურასა და ემოციურ რეზონანსთან დაკავშირებული წარმოდგენები. ოცდახუთი წლის განმავლობაში ის ნიუ-იორკის საჯარო სკოლებში ინგლისური ენის მასწავლებლად მუშაობდა, პარალელურად საკუთარი მხატვრული ხედვის გატაცებით ცხოვრობდა – ეს მისი ერთგულებისა და სამხატვრო გამოხატვისადმი თავდაუზუსტებელი მიძღვნევის 증거ა. მის ადრეულ გავლენებს სოციალურად შეგნებული დოკუმენტური მუშაობა წარმოადგენდა, რის შედეგადაც 1930-იან წლებში შეუერთდა ნიუ-იორკის ფოტო ლიგას, ორგანიზაციას, რომელიც ფოტოგრაფიას სოციალური კომენტარის და ცვლილების ინსტრუმენტად იყენებდა. ამ პერიოდმა მას სიღრმისეული თანაგრძნობა ჩ instilled მის საგნებთან და честность რეალობის აღწერისადმი ერთგულება.
სოციალური კომენტარიდან აბსტრაქტულ სამყაროში
სისკინდის პირველი ფოტოგრაფიული ძიებები მჭიდროდ იყო დაკავშირებული მის დროს არსებულ რეალობასთან. პროექტი Harlem Document (1935-1940) ამ კუთხით ძლიერი მაგალითია, თანამშრომლობითი ძალისხმეული მუშაობა ფედერალური მწერლების პროექტის წევრებთან ერთად. ეს მხოლოდ სურათების კრებული არ იყო; ეს ჰარლემის ცხოვრების ღრმა პორტრეტი იყო, რომელიც იჭერდა მის სიცხოველეს, ბრძოლებსა და მდგრადობას ღრმა თანაგრძნობით. თუმცა, სისკინდის მხატვრული ტრაექტორიამ მნიშვნელოვანი გარდატეხა განიცადა 1940-იან წლებში. ფრანც კლაინის, მარკ როთკოსა და ვილემ დე კუნინგის რევოლუციური ტილოების გავლენით მან დაიწყო ყურადღება არა იმაზე, თუ როგორ გამოიყურებოდა სამყარო, არამედ მის თან inherent სილამაზესა და გამომსახველ პოტენციალს. ეს გარდატეხა რეალობის უარყოფა არ იყო, არამედ მისი underlying სტრუქტურების უფრო სიღრმისეული შესწავლა. მან დაიწყო ფრაგმენტების იზოლირება – ამინდის გამოფიტული კედლები, რომლებიც ისტორიის შრეებს აფრინავდნენ, გაცვეთილი პლაკატები, რომლებიც forgotten მოგონებებს მიანიშნებდნენ და ბუნებრივი ფორმები, რომლებიც მათი არსებითი ელემენტების შემცირდა – ყოველდღიური საგნების გარდატეხა მომხიბლავ სამხატვრო ობიექტებად. The Most Crowded Block, სერიამ, რომელმაც ქალაქის ცხოვრების ენერგია და სიმჭიდროვე ასახა, წარმოადგენდა ამ ახალ მიმართულებას, ნამუშევრები, როგორიცაა Watermelon Seller, აჩვენებდნენ მის უნარს seemingly ჩვეულებრივ სცენებში აბსტრაქტული კომპოზიციების პოვნა.
ტექსტურის, ფორმის შესწავლა და სამხატვრო დიალოგი
სისკინდის აბსტრაქციის შესწავლამ მას უფრო ექსპერიმენტულ გზებზე წაიყვანა. მისი Tar Abstracts, მაგალითად, არ იყო ტარის ჭებიდან გამღებული სურათები, არამედ ვიზუალური პოემები, რომლებიც unexpected წყაროებიდან წარმოიშვნენ. ამ პერიოდმა მნიშვნელოვანი მომენტი დაასახელა მის კარიერაში, მისი რეპუტაცია როგორც ინოვატორის გაძლიერდა, რომელმაც შეაფასა ფოტოგრაფიის ტრადიციული წარმოდგენები. მისი მხატვრული ნათესობა მხატვრებთან განაგრძობოდა, რაც Homage to Franz Kline (1972-1980-იანი წლები) სერიაში კულმინაციას მიაღწია – ღრმა პერსონალური მიძღვნა მის მეგობარს და თანამოსამშავეს. ეს ნამუშევრები არ იყო კლაინის ნახატების იმიტაცია, არამედ საერთო სამხატვრო შეშფოთებებზე ასახვა: ფორმა, ჟესტი და აბსტრაქციის გამომსახველობითი ძალა. მოგვიანებით, სისკინდიმ ყურადღება მიმართა პროვიდენსის, როდ-აილენდის გარშემო მდებარე ლანდშაფტებს Providence Series-ით, რაც აბსტრაქტული ფორმებისადმი გაგრძელებულმა ინტერესმა წარმოქმნა ბუნებაში. მან აღმოაჩინა ნიმუშები და rhythms ბუნებრივ სამყაროში, რომლებიც echoed კომპოზიციებმა, რომლებიც მან ქალაქის გარემოში აღმოაჩინა, კიდევ უფრო გააბრწყინდა წარმოდგენებსა და აბსტრაქციის შორის საზღვარი.
მასწავლებლობისა და ინოვაციის მეშვეობით შექმნილი მემკვიდრეობა
მისი სამხატვრო მიღწევების გარდა, აარონ სისკინდიმ ფოტოგრაფიის სამყაროში წაშუმაგებელი კვალი დატოვა განათლებისადმი თავისი ერთგულებით. მან ორი ათწლეული გაატარა ილინოისის ტექნოლოგიურ ინსტიტუტში (1951-1970), რომლის Institute of Design-შიც aspiring ფოტოგრაფების გონებებს ფორმობდა და განაგრძო თავისი მასწავლებლობის კარიერა როდ-აილენდის სასკოლო დიზაინში (1971-1976) ჰარი კალანთან ერთად. როგორც 1963 წელს შექმნილი საზოგადოების ფოტოგრაფიის განათლების დამფუძნებელი წევრი, მან აქტიურად მიიწოდა ფოტოგრაფიის ლეგიტიმურ სამხატვრო ფორმად აღიარებას. სისკინდის ნამუშევრები აღიარებულია მათი უნარის გამო, რომ ფოტოგრაფიასა და ხატვის საზღვრებს გააბრწყინებენ – ეს მისი რწმენის 증거ა, რომ ორივე დისციპლინა შეიძლება ინფორმირებდეს და enrichment ერთმანეთს. მან ყოველდღიური საგნები ღრმა სამხატვრო ნამუშევრებად აქცია, აბსტრაქციის ძალა დოკუმენტურ კონტექსტში წარმოაჩინა და მნიშვნელოვნად იმოქმედა ამერიკული ფოტოგრაფიის განვითარებაზე. მისი მემკვიდრეობა მხოლოდ მის მომხიბლავ სურათებში არ
მუზეუმი
გამოფენილია შემდეგ ადგილზე: როჩესტერი, ამერიკის შეერთებული შტატები
სინათლით გამოსახული მემკვიდრეობა
ნიუ-იორკის, როჩესტერის მშვიდ და მწვანე ლანდშაფტში აღმართულა მონუმენტი, რომელიც არა მხოლოდ ხელოვნებას, არამედ ვიზუალიზაციის მე través storytelling-ის თავად გამოგონებას მიძღვნილს არის.
ჯორჯ ისთმენის მუზეუმი
ბევრად უფრო მეტია, ვიდრე ფოტოგრაფიებისა და ფილმების საცავი; იგი ადამიანის იმ უსაზღვრო სურვილის ცოცხალი დასტურია, რომელიც მიზნად ისახავს წარმავალი მომენტების დაჭერას, ეფემერული მოგონებების შენარჩუნებასა და ღრმა ხედვების გაზიარებას. დაფუძნებული ვიზიონერი მეწარმეს, ჯორჯ ისთმენის მიერ — ადამიანისა, რომელმაც თავისი რევოლუციური Kodak-ის კამერებით ფოტოგრაფია დემოკრატიზაცია მოახდინა — ეს ინსტიტუტი წარმოადგენს ტექნოლოგიური ინოვაციის, მხატვრული გამოხატულებისა და არქიტექტურული დიდებულების არაჩვეულებრივ შერწყმას. მისი ტერიტორიაზე ფეხის გადადგმა ნიშნავს სენსორულ მოგზაურობას დროში, სადაც გამოსახულების შექმნის ევოლუტიცია პირველი ექსპერიმენტული დაგერეოტიპებიდან თანამედროვე ციფრული ხელოვნების ცოცხალ და კომპლექსურ ლანდშაფტამდე იკვლევა.
მუზეუმის გული ჯორჯ ისთმენის ყოფილ მამულში დგას, რომელიც არის დიდებული
ჯორჯიანური რევIVALის სასახლე
, რომელიც დახვეწილ ელეგანტურობასა და მშვიდ ფიქრებს ასხივებს. ეს არქიტექტურული საოცრება, რომელიც 1927 წელს დასრულდა, 1932 წლამდე, ისთმენის გარდაცვალებამდე, როგორც პირადი თავშესაფარი და შემოქმედებითი ძიებების ლაბორატორია მსახურობდა. თავად არქიტექტურა ბევრს ამბობს დამფუძნებლის ხასიათზე, წარმოგვიდგენს კლასიციზმისა და პროგრესული დიზაინის დახვეწილ სინთეზს, რაც მის ორმაგ მიდგომას ცხოვრებასა და ბიზნესისადმი ასახავს. ამ ისტორიულ კედლებში ვიპოვებთ 400,000-ზე მეტი ფოტოგრაფიისა და ნეგატივის გასდარდებელ კოლექციას, რომელიც სინათლისა და ჩრდილის ისტორიას უპრეცედენტო სიღრმით აღწერს.
კინემატოგრაფიული პანორამა და ფოტოგრაფიული საგანძური
რაც ჭეშმარიტად გამოარჩევს ჯორჯ ისთმენის მუზეუმს, არის მისი ორმაგი როლი — წარსულის მცველი და მომავლის პიონერი. მუზეუმის მასშტაბები სცილდება სტატიკურ გამოსახულებებს და გვთავაზობს კინემატოგრაფიულ პანორამას თითქმის 28,0ად ათასი მ動ური ფილმის ვრცელი არქივის მეშვეობით. ეს კოლექცია, თავისი „კინემატოგრაფიული ობიექტების“ (Cinematic Objects) კრებულის წერილებით, სცენარებითა და კოსტიუმებით, გვაძლევს შესაძლებლობას, ინტიმურად და ხელშესახებად შევიღრმინოთ საკულტო კინოს შემოქმედებითი პროცესები. მათთვის, ვინც მოხიბლულია მოძრავი გამოსახულების მაგიით, მუზეუმი გვთავაზობს იმერსიულ გამოცდილებას, სადაც ისტორია ცოცხლდება, განსაკუთრებით კი მისი სახელovენებული ჩუმ ფილმების ფონზე.
ინსტიტუტის მისწრევა სრულყოფილებისკენ განმტკიცებულია სპეციალიზებული შენარჩუნების ძალისხმევებით, რაც მოიცავს:
ლუის ბ. მეიერის კონსერვაციის ცენტრს
, რომელიც წარმოადგენს სასიცოცხლო მნიშვნელობის თავშესაფარს კინემატოგრაფიული მემკვიდრეობის დასაცავად.
L. ჯეფრი სელზნიკის ფილმის შენარჩუნების სკოლას
, რომელიც წარმოადგენს გლობალურ ჰაბს არქივატორებისა და კონსერვატორების მოსამზადებლად.
პერიოდულ გამოფენებს
, რომლებიც აკავშირებენ სხვადასხვა ეპოქებს — ედვარდ სტიჩენის გამაღელვებული კვლევებიდან დაწყებული, Project Gallery-ს თანამედროვე, რეკორდულ ნამუშევრებით დასრულებული.
მივესწწრებოდეთ თუ არა ჩვენს ისტორიულ 500-ადგილიან დრაიდენის თეატრში დაგეგმილ სკრინინგს, თუ ვიკლანავებდეთ ზედმიწევნით მოვლილ ბაღებში, მუზეუმი გვთავაზობს იმერსიულ გამოცდილებას, სადაც შემოქმედება ყვავის და ადამიანის მარადიული სული თითოეულ კადრში აისახება.
