ავტორი
დაბადებული შეფილდი, გ United Kingdom
სიცოცხლე, რომელიც ფოლადში დაიწერია და სინათლით არის შეღებილი
アーთურლისმერის ისტორია გასაოცარი ტრანსფორმაციის ქრონიკაა — მოგზაურობა ინგლისის, শেფილდის ბინძური ინდუსტრიული გულსართლიდან, გამორჩეული კანადური მხატვრული იდენტობის შემქმნელ საკვანტი ფიგურად ქცევამდე. 1885 წელს დაბადებული ხელოვანის ადრეული წლები მუშა კლასის რეალობებში იყო ჩაფლული; ქარხნებისა და კვამლის სამყარო, რომელმაც, შესაძლოა, გაუცნობიერებლად, მასში ბუნების ხელუხლებელი სილამაზისადმი მთელი ცხოვრების მანძილზე გაუ持ავ ენთუზიაზმი დაესახა. თხუთმეტი წლის ასაკში ფოტო-გრავირების კომპანიაში გატარებულმა სტაჟირებამ მხოლოდ ხელობა კი არა, ვიზუალური ენის სიღრმისეული აღქმაც ასწავლა მას, რამაც შექმნა საფუძველი შემდგომი მხატვრული ძიებებისა. শেფილდის ხელოვნების სკოლის საღამოს ლექციებმა მას ფორმალური განათლება მისცა და გაზარდა ის ნიჭი, რომელიც უკვე ყვავოდა გარემოცვის ესკიზებითა და დაკვირვებებით — ზოგჯერ კი ეს ყველაფერი უნიტარიანული ეკლესიის სამსახურის დროსაც ხდებოდა, რასაც დედამისს თავისი რბილი უკმაყოფილება ახსოვდა. ეს ადრეული გამოცდილება მხოლოდ ტექნიკაზე არ იყო; ეს იყო სამყაროს დანახვა, ნამდვილი დამხედველობა, რაც მის მთელ კარიერას განსაზღვრავდა. ანტვერპენის სამეფო აკადემიაში გადასვლამ კი კიდევ უფრო გააფართოვა მისი ჰორიზონტები და გააცნო მას ევროპული მხატვრული ტენდენციები, როგორიცაა ბარბიზონის სკოლა და პოსტ-იმპრესიონიზმი — გავლენებმა, რომლებმაც ნატიფად ჩამოაყალიბეს მისი განვითარებადი სტილი.
ჰალიფაქსის ნავსადგურიდან „შვიდი ადამიანის ჯგუფამდე“
1911 წელს კანადაში ემიგრაციის გადამწყვეტმა გადაწყვეტილებამ ახალი ეპოქა დაუდო მის ცხოვრებას. ტორონტოში დასახლებისას,ლისმერმა იპოვა სამუშაო კომპანია Grip Ltd.-ში, სადაც ბედისწერამ მასთან შეხვედრა მოგვცა ტომ ტომსონთან — კიდევ ერთ ხელოვანთან, რომელსაც კანადის ხელოვნების ისტორიაში ლეგენდარული სტატუსი დაეთმო. თუმცა, სწორედ 191ან წელს ჰალიფაქსში, ვიქტორიას ხელოვნებისა და დიზაინის სკოლის დირექტორად დანიშვნამ გამოავლინა მისი თავდადება განათლებისადმი. ის მხოლოდ ადმინისტრატორი კი არ იყო; მან სკოლა ახლით შგონით გააცოცხლა, გააფართოვა სასწავლო პროგრამა და სტუდენტთა რაოდენობა, რადგან მთელი გულით სჯეროდა მხატვრული ნიჭის აღმოჩენისა და განვითარების მნიშვნელობისა. თუმცა, პირველმა მსოფლიოNe răzალმა მისი გზა დრამატულად შეცვალა. როგორც ომის ოფიციალურმა მხატვარმა,ლისმერმა თავი აღმოაჩინა ჰალიფსის ხალხმრავლი ნავსადგურის შთამბეჭდავი სილამაზით, რომელიც გემებით იყო სავსე. სწორედ აქ შექმნა მან უნიკალური ტილოების სერია, რომლებიც ასახავდა გემებს დაზლ-კამუფლაჟით (dazzle camouflage) — რევოლუციური ტექნიკით, რომელიც შექმნილი იყო მტრის पनქების დასაბნევად მკვეთრი პატერნებისა და დისრუპტიული ფერების გამოყენებით. ეს არ იყო მხოლოდ ტექნიკური სავარჯიშო; ეს იყო თამამი ვიზუალური განცხადება, რამაც აჩვენა მისი უნარი, მხატვრული პრინციპები ომის პრაქტიკულ საჭიროებებთან შეესაბამებად მოერგა და ლორდ ბივერბრუკისგან აღიარებაც მოუტანა. 1919 წელს ტორონტოში დაბრუნებისას,ლისმერი ონტარიოს ხელოვნების კოლეჯის ვიცე-დირექტორი გახდა და აქტიურად შეუერთდა ხელოვანთა იმ ჯგუფს, რომელთაც ერთი საერთო ხედვა ჰქონდათ: შეექმნათ ხელოვნება, რომელიც უნიკალურად კანადური იქნებოდა. ეს კოლექტივი მოგვიანებით „შვიდი ადამიანის ჯგუფად“ გახდა ცნობილი.
განსაკუთრებულად კანადური ხედვა
ლისმერის მხატვრული განვითარება არ იყო სტატიკური; ეს იყო უწყვეტი ევოლუცია, რომელიც მის ევროპულ განათლებას და კანადის ლანდშაფტის უზარმაზარ სივრცესა და პირველად სილამაზეს ეფუძნებოდა. თავდაპირველად პოსტ-იმპრესიულისტური ტექნიკის გამოყენებით, მან თანდათან გადავიდა უფრო ემოციურ და პერსონალურ სტილზე. მისი პეიზაჟები არ იყო მხოლოდ სცენების რეპრეზენტაცია; ეს იყო მცდელობა, დაეჭირა კანადის არსი — მისი ემოციური რეზონანსი და ველური სული. მკვეთრი ფერები, დინამიკური კომპოზიციები და თამამი შტრიხები მისი ნამუშევრების ვიზიტური ნიშანი გახდა. ის ცდილობდა არა მხოლოდ იმის აღწერას, რაც ხედავდა, არამედ იმ გრძნობის გადაცემას, რასაც ბუნებაში ქვიშში ჩაფლული ყოფნა და მისი ძალისა თუ დიდებულების პირისპირ შეგრძნება სთავაზობდა მაყურებელს. მისი ტილოები ხშირად გამოირჩეოდა ბრტყელი პერსპექტივითა და ექსპრესიული ტექსტურებით, რაც ასახავდა სურვილს, გასცდა უბრალო მიბაძვას და მიეკუთვნებოდა რეალობის უფრო სუბიექტურ ინტერპრეტაციას. „შვიდის ჯგუფის“ ამბიციური მიზანი იყო ევროპული ტრადიციებისგან დამოუკიდებელი მხატვრული იდენტობის შექმნა, რომელიც კანადური გარემოს უნიკალურ ხასიათზე იქნებოდა დაფუძნებული. ლისმერმა ამ მისიაში გადამწყვეტი როლი ითამაშა, რამაც მოიცვა არა მხოლოდ მისი მხატვრული ნიჭი, არამედ მისი ურყევი ერთგულება საერთო ხედვისადმი.
მემკვიდრეობა და მარადიული გავლენა
არტურლისმერის წვლილი ბევრად სცილდება მის ტილოებს. როგორც განმანათლებლმა, მან უდიდესი გავლენა მოახდინა კანადელი ხელოვანების თაობებზე NSCAD უნივერსიტეტსა და ონტარიოს ხელოვნების კოლეჯში თავისი ლიდერობით, რაც მათში შემოიტანა შემოქმედებითი ვნება და მხატვრული სრულყოფილებისკენ სწრაფვის სურვილი. მისი „დაზლ-კამუფლაჟის“ ნამუშევრები დღემდე ისტორიულად მნიშვნელოვანია, რადად ის პირველსលោកის ომის უნიკალურ ვიზუალურ ჩანაწერს წარმოადგენს და მხატვრის ადაპტაციის უნარს ამტკიცებს. 1967 წელს იგი კანადის ორდენის კომპანიონი გახდა, რაც მისი მრავალმხრივი გავლენის დასტურია კანადურ კულტურაზე. დღეს ლისმერი აღიარებულია, როგორც ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი კანადელი მხატვარი, რომელიც ცნობილია თავისი დინამიკური პეიზაჟებით, ინოვაციური ტექნიკითა და ხელოვნების ნიმუშთა აღმოჩენისადმი თავდადებით. მისი ნამუშევრები ინახება ქვეყნის მასშტაბით და საერთაშორისო კოლექციებში, რათა კვლავაც შთაგონებამ და მოხიბლოს მაყურებელი თავისი სილამაზითა და ემოციური სიღრმით. მისი მემკვიდრეობა მხოლოდ იმში კი არ მდგომარეობს, თუ რა დახატა მან, არამედ იმაშიც, თუ როგორ შთაგონა სხვებმა სამყაროს — და კანადის — ახლებური სინათლით დანახვა.
მისი შემოქმედების ძირითადი მახასიათებლები
ფერადი პალიტრები: მკვეთრი და ექსპრესიული ფერების გამოყენება ლანდშაფტების ემოციური გავლენის გამოსახატად.
დინამიკური კომპოზიციები: ძლიერი კომპოზიციური ელემენტების გამოყენება მოძრაობისა და ენერგიის შეგრძნების შესაქმნელად.
ექსპრესიული შტრიხები: ხასიათდება თვალსაჩინო ფუნჯის მონასმებით, რომლებიც გადასცემენ ტექსტურასა და ემოციას.
დაზლ-კამუფლაჟის ტილოები: გემების უნიკალური აღწერა პირველი მსოფლიო ომის პერიოდში, რაც წარმოაჩენს პატერნებისა და ფერების ინოვაციურ გამოყენებას.
კანადური ველური ბუნების ფოკუსი: ღრმა კავშირი კანადის ლანდშაფტებთან, განსაკუთრებით ჩრდილოეთ ონტარიოსა და ნოვასკოტას მხარეებთან.
მუზეუმი
გამოფენილია ვონ, კანადა
სულის და მიწის თავშესაფარი
ონტარიოს კლაინბურგის რბილ ტბებზე და მდიდარ ტყეებზე განლაგებული მაკმიჩელის კანადური ხელოვნების კოლექცია ქვეყნის შემოქმედებითი სულის ღრმა დასტუდარად გვევლინება. ეს არ არის მხოლოდ ფერწერისა და ქანდაკების საცავი; ეს არის იმერსიული მოგზაურობა კანადური იდენტობის გულში, რომელიც ლენდშაფტის პირველქმნილ სილამაზესა და ყველაზე საკულტო შემოქმედთა თამამ ხედვას ეფუძნება. 1955 წელს, ვნებიანი კოლექციონერების, რობერტ და სიგნე მაკმიჩელების მიერ დაარსებული ეს ინსტიტუცია, თავდაპირველად ტომ ტომსონის შემაძვევრელი ნამუშევრებისა და ლეგენდარული „შვიდთა ჯგუფის“ პერსონალურ ქედს წარმოადგენდა. ის, რაც ოდესღაც პირადი ოცნება იყო, ყოღილდა ეროვნულად აღიარებულ თავშესაფრად, სადაც კედლებზე არსებულ ხელოვნებასა და გარეთ არსებულ ბუნებას შორის არსებული საზღვრები თითქოს სრულად ილევა.
მაკმიჩელის არსი ჩრდილოეთის ველური სულის დაჭერაში მდგომარეობს, რაც მას უპრესედენტო უნარად აქცევს. კოლექციის საფუძველს წარმოადგენს „შვიდი ჯგუფის“ შედევრები — ისეთი ხელოვანები, როგორებიცაა ლორენ ჰარისი, აი.ჯე. ჯექსონი და ჯე.ე.ჰე. მაკდონალდი, რომელთა რევოლუციურმა სტილმა ეროვნული ესთეტიკა თავიდან განსაზმადა. მათი ნამუშევრები სავსეა მკვეთრი ფერებითა და რიტმული, თამიანი შტრიხებით, რაც არა მხოლოდ მიწის ვიზუალურ დაკვირვებას, არამედ მასთან ღრმა ემოციურ რესონანსს ასახავს. გამომცდელი კოლექციონერისთვის ან დიზაინერისთვის, რომელიც ეძებს ნაწარმოებებს ძალისა და სიმშვიდის გამოსავლინებლად, ეს ხელოვნება შემოუუმწეებელ კავშირს ქმნის კანადური ველოს უხეშ ტექსტურებთან. ამ გიგანტების მიღმა, მუზეუმის ფლობა დახვეწილად ვრცელდება ადგილობრივი ხელოვნების მდიდარ ტრადიციებზე, მათ შორის ინუიტის ხელოვანთა ფურცელზე შესრულებული ნამუშევრების საოცარ არქივებში, რაც უზრუნველყოფს ისეთ მრავალფეროვან თხრობას, როგორიცაა თავად ეს ქვეყანა.
სადაც არქიტექტურა ბუნებას შეხვდება
მაკმიჩელის გამოცდილება ხელოვნებისა და გარემოს ჰარმონიული შერწყმით დგინდება. მუზეუმის არქიტექტურა არ თავს Imposes 40 ჰექტარი ფართობის ნაკვეთზე; პირიქით, იგი ლენდშაფტში იჭრება და გარემომცველი ტყეების ორგანულ დინებას იმეორებს. ეს შეუფერხებელი ინტეგრაცია სტუმრებს საშუალებას აძლევს, იკლნებოდნენ beautifully curated ქანდაკებების ბაღში, სადაც თანამედროვე კანადური ნამუშევრები ადგილობრივ ხეებსა და ველურ ყვავილებს შორის მდუმარე მცველებად დგანან. როდესაც ადამიანი სეირნობს სცენურ ბილიკებზე, რომლებიც მდელოებსა და ტყეებს შორის იკლაკნება, მუზეუმი ცოცხალ გალერეად იქცევა. ისტორიული სიღრმე თითქმის თავად ტერიტორიაზეც იგრძნობა, განსაკუთრებით იმ სასაფლაოზე, სადაც „შვიდი ჯგუფის“ რამდენიმე წევრი rest in peace — რაც კოლექციას იმ მიწასთან აკავშირებს, რომელსაც იგი ასახავს.
ინსტიტუტი აგრძელებს სახელოვნებო საზღვრების გაფართოებას გარდამტეხი გამოფენებით, რომლებიც მნიშვნელოვან კულტურულ დიალოგებს აღძრავს. ედვინ ჰოლგეიტისა და კაზუო ნაკამურას მსგავსი ოსტატების რეტროსპექტიული ზეიმებიდან დაწყებული, თანამედროვე ინსტალაციებით დასრულებული, რომლებიც გამოწვევას უსვამს სივრცისა და იდენტობის აღქმას, მაკმიჩელი ხელოვნების სამყაროში დინამიკურ ძალად რჩება. ბოლო პერიოდის მნიშვნელოვანი მოვლენები, როგორიცაა შემაძვევრელი
Morrice in Venice
გამოფენა, წარმოაჩენს მუზეუმის უნარს, დაამარცხოს მანძილი კანადურ ველსა და საერთაშორისო სახელოვნებო მოძრაობებს შორის. ნებისმიერი ხელოვნების მოყვარულისთვის მაკმილი არ არის მხოლოდ დასათვალიერებელი ადგილი, არამედ მშვიდი ჭვრეტისა და ღრმა აღმოჩენების სივრცე, რომელიც ინახავს კანადის მანათობელ სახელოვნებო მემკვიდრეობას მომავალი თაობებისთვის.
