Be I

Autorius

Barnetas Niūmanas

Gimė Niujorkas, Jungtinės Amerikos Valstijos

Barnett Newman: Abstraktaus Ekspresionizmo Pradininkas

Barnett Newman, gimęs 1905 metais Niujorke žydų imigrantų šeimoje iš Lenkijos, netrukus tapo svarbiausia figūra Amerikos meno erdvėje. Jo kelias nebuvo tiesiogiai pripažinimo kupinas, o veikiau lėtas meninės kūrybos ir filosofinių paieškų procesas, kuris galiausiai perdefinavo abstraktaus tapybos galimybes. Pradėjęs studijuoti Art Students League, vėliau – City College of New York, Newman įsisavino savo laiko įtakas – augantį Pikaso kubizmą ir Matiso spalvų paletes buvo ankstyvieji akcentai. Tačiau netrukus jis pasijuto suvaržytas šių nusistovėjusių reprezentacijos būdų, pajutęs poreikį sukurti naują vizualinę kalbą, galinčią išreikšti pokario laikotarpio nerimą ir dvasinius troškimus. Jis net sunaikino didžiąją dalį ankstesnių reprezentacinių darbų – sąmoningas veiksmas, signalizuojantis jo įsipareigojimą visiškai naujam meniniam keliui. Šis savęs apribojimo laikotarpis buvo lemiamas; jis paruošė dirvą radikaliai paprastumui, kuris vėliau apibrėžė jo brandų stilių.

„Zip“ Gimimas ir Spalvos Išplėtimas

Newman’s proveržis įvyko sukūrus tai, ką jis garsiausiai pavadino „zipais“ – vertikaliais spalvų juostomis, kurios kerta didelius vienspalvių atspalvių laukus. Tai nebuvo tik linijos; tai buvo dinamiškos jėgos, tvirtinančios savo buvimą platybėje. Jo pirmoji individuali paroda 1943 metais Betty Parsons galerijoje buvo reikšmingas žingsnis, nors pirmosios reakcijos buvo nevieningos. Būtent su darbais kaip Onement VI (1950-51) Newman iš tikrųjų įtvirtino savo firminį stilių. Tapybos didžiulis mastelis ir asketiška kompozicija – viena raudona juosta, skaidanti drobę į oranžinius ir raudonus laukelius – buvo revoliucinė. Vir Heroicus Sublimis (1958-60), monumentalus darbas, toliau sustiprino šį požiūrį, jo keli „zipai“ sukuriantys erdvinio gylio pojūtį ir žadinantys nuostabos bei apmąstymų jausmus. „Zipas“ nebuvo tik estetinė priemonė; tai buvo struktūrinis elementas, kuris vienu metu dalijo ir jungė drobę, veikdama kaip simbolinis žmogaus buvimo ženklas begalybėje. Newman’s darbai apėmė ir tokius kūrinius kaip "Rothko by Newman", demonstruojančius jo unikalų stilių santykyje su kitu svarbiu Abstraktaus Ekspresionizmo atstovu.

Dvasinė Kryptis, Sublimacija ir Filosofinis Pagrindas

Be grynos estetikos, Newman’s menas buvo giliai įsišaknijęs filosofiniuose ir dvasiniuose rūpinimuose. Jis atmetė idėją, kad tapyba turėtų tik vaizduoti išorį, manydamas, kad ji gali tarnauti kaip priemonė nagrinėti gilūs egzistencinius klausimus. Jis siekė užfiksuoti tai, ką vadino „sublimacija“ – didžiulės didybės ir transcendencijos patirtį – per savo abstrakčias formas. Tai nebuvo apie religinę ikonografiją, o veikiau bandymas išgauti pirminį nuostabos ir stebėjimo jausmą žiūrovui. Newman’s labai paveikė Antrojo pasaulinio karo siaubai ir branduolinės ergos aušra, tikėdamas, kad tradiciniai meniniai standartai yra nepakankami išreikšti šios naujos epochos nerimą ir moralinį sudėtingumą. Jo paveikslai tapo arenomis susidurti su šiais klausimais, siūlant ne atsakymus, o erdvę apmąstymams ir emociniam rezonansui. Jis laikė savo darbą visuomenės normų atmetimu ir individualios laisvės patvirtinimu, stengdamasis kurti meną, kuris būtų tiek intelektualiai griežtas, tiek emociškai galingas.

Palikimas ir Įtaka Moderniam Menui

Barnett Newman’s įtaka Abstraktaus Ekspresionizmo plėtrai – kartu su bendraamžiais kaip Mark Rothko ir Jackson Pollock – yra neabejotina. Jis nebuvo tik tapytojas; jis buvo teoretikas, rašytojas ir naujo tipo meno šalininkas, kuris pirmenybę teikė emocinei tiesai virš reprezentacinio tikslumo. Jo novatoriškas spalvų ir formų naudojimas turėjo didžiulį poveikį vėlesnėms kartoms menininkų, ypač tiems, kurie dirbo Spalvų lauko tapyboje ir Minimalizme. Menininkai, sekę paskui jį, rado įkvėpimo jo redukcionistiniame požiūryje ir pabrėžime meno patirties kokybėje. Šiandien Newman’s darbai laikomi pagrindiniuose muziejuose visame pasaulyje, įskaitant Niujorko Modernaus Meno Muziejų ir Nacionalinę Meno Galeriją Vašingtone, cementuodami jo vietą kaip centrinę figūrą XX amžiaus meno istorijoje. Jo paveikslai toliau iššaukia ir įkvepia žiūrovus, kviesdami juos susidurti su pagrindiniais klausimais apie žmogaus egzistenciją, dvasingumą ir abstrakčios formos galią.

Tolesnis Tyrimas

Pagrindinės Temos: Dvasinė kryptis, Sublimacija, Žmogaus Egzistencija, Pokario Nerimas.

Įtakos: Henri Matisse, Pablo Picasso, Kubizmas, Surrealizmas.

Žymiausi Darbai: Onement VI, Vir Heroicus Sublimis, “Rothko by Newman”, The Song of Orpheus.

Meninis Stilius: Abstraktaus Ekspresionizmo, Spalvų lauko tapyba, pasižyminti dideliais spalvų laukais ir vertikaliais „zipais“.

Muziejus

Detroito Menų Instituto Muziejus

Parodoma vietoje Detroit, United States of America

Detroito Instituto Menų Muziejus: Miesto Atgarsiai

Detroito Instituto Menų Muziejus (DIA) – tai ne tik meno kūrinių saugykla, bet ir gyvas liudijimas apie atsigavimą, pramonės jėgą bei neslūgstantį Detroito džiaugsmą. Įkurtas 1883 m., kaip nedidelis europiečių tapybos rinkinys – sąmoningas kultūrinio siekio aktas augančiame amerikietiškoje šalyje – DIA išaugo į vieną iš Amerikos pirmųjų meno institucijų. Tai ne tik sienos, pušėmėmis margintos drobės; tai yra galinga pilietinės didžybės simbolis, svarbus kultūrinis regiono ramsčius ir vieta, kurioje tepteliai šneka apie Detroito sudėtingą praeitį bei vilties ateitį. Pats pastatas – tai iškart atkreipiantis dėmesį Beaux-Arts stiliaus statinys, apdovanotas balto marmuro fasadu, kuris spinduliuoja ramybę ir įspūdingumą. Paul Philippe Cret sukurtas 1932 m., jo didelė mastelis atspindi miesto ambicijas per pramonės bumo laikotarpį, o sąmoningas natūralios šviesos panaudojimas visame muziejuje buvo sumanymas sukurti kontempliatyvią atmosferą lankytojams, skatindamas juos užuosti aplinkinius grožius. Vėlesnės plėtros sėkmingai integruotos į originalų dizainą, išlaikant harmoningo balanso ir erdvumo jausmą – tai liudija DIA įsipareigojimą išsaugoti savo palikimą, kartu priimant pokyčius.

Muziejaus širdis yra nuostabiai įvairi kolekcija, kurią sudaro tūkstantmečiai ir kontinentai. Kelionė prasidėjo su europiečių meistrų dėmesiu – Van Gogho emocingais savimi portretais, Moneto spindinčiomis peizažais bei Rembrandto dramatiškais portetais – kiekvienas kūrinys atveria duris į žmogaus patirtį. Tačiau bėgant laiku DIA sąmoningai išplėtė savo ribas, apimdama amerikietiškąją dailę, Afrikos skulptūras, Azijos keramikos dirbinius, Amerikos indėnų tekstilės audinius ir kūrinius iš viso pasaulio. Ypač reikšminga yra General Motors Centro afrikiečių meno pridėjimas, kuris sustiprina muziejaus įsipareigojimą atstovauti visoms žmogaus kūrybos dimensijoms bei skatinti diskusijas apie kultūros paveldą. Pastebimos kolekcijos apima John James Audubon kruopščiai detalizuotus ornitologinius iliustracijos, suteikiančius įžvalgos į XIX amžiaus natūralizmą; George Caleb Bingham’o vaizduotės kupinus kaimo gyvenimo atvaizdus, pavyzdžiui, „The Checker Players“, kuriame užfiksuota nesenstančią socialinės interakcijos sceną; bei Mary Cassatt’s impresionistinius paveikslus, atspindinčius jos epochos energingas menines sroves. Be šių ikoninių darbų, muziejus didžiuojasi įspūdinga senovės Egipto artefaktų kolekcija – įskaitant jaudinančius reljefinius motinos liūdesio vaizdus bei statybos meistro sėdinčio skulptūrą – kviečiančią apmąstyti mirties ir visuomeninių ritualų temą.

Rivera Freskos: Nacionalinis Lobis

Tačiau būtent Diego Rivera monumentalios Detroito pramonės freskos galbūt labiausiai apibrėžia DIA identitetą. Užsakytos muziejui 1932 m., kaip dalies Works Progress Administration (WPA) programos, šie kolosalūs freskai nėra tiesiog miesto pramonės kraštovaizdžio vaizdai; tai yra visceralus amerikietiško darbo, naujovių ir kartos, susiduriančios su progresu bei jo pasekmėmis, kronikos. Užimantys daugiau nei 2000 kvadratinių pėdų plotą, freskos vaizduoja Detroito gamybos pramonės evoliuciją – nuo geležies rūdos kasyklų iki automobilių fabrikų – per seriją dinamiškų scenų, kuriose dalyvauja įvairūs darbininkai ir inžinieriai. Rivera meistriškai naudojasi spalva, perspektyva bei simbolizmu, sukurdama galiingą pasakojimą, šlovinantį amerikietiškosios pramonės išradingumą, kartu pripažindamas darbo jėgos susiduriančias problemas. Nacionaliniu istorijos paminklu paskelbtas Detroito pramonės freskos ir toliau sukelia mintis bei skatina diskusijas apie Detroito sudėtingą istoriją bei besikeičiantį darbo ir kapitalo santykį. Tai Rivera meninis vizionieriavimas ir svarus priminimas apie miesto pramoninį praeitį.

Amerikietiškojo meno šventovė

DIA įsipareigojimas parodyti įvairias balsas tęsiasi toli už jo garsiosios europiečių kolekcijos. Muziejus nuolat patenka tarp trijų geriausių šalies pagal savo išskirtinį amerikietiškąjį meno turimą turtą, kuriame yra tokie dideliai veikėjai kaip Frederic Church, su savo plačiais peizažais, užfiksuojančiais Amerikos gamtos didybę; Georgia O'Keeffe, kurios ikoniniuose gėlių ir dykumos kraštovaizdžių artimųjų planų vaizduose perėjo modernus menas; bei John Singleton Copley, žinomas dėl savo Bostoną elitui atstovaujančių figūrų portretų. Muziejaus kolekcijoje taip pat yra reikšmingi Amerikos indėnų menininkų darbai, kuriuose pateikiami sudėtingi karoliukais apdovanoti audiniai ir tekstilės, atspindintys įvairių genčių turtingas kultūrines tradicijas. Naujai įsigijusios puikių Amerikos indėnų keramikos kolekcijos dar labiau praturtina šį muziejaus skyrių, suteikdamos vertingų įžvalgų apie bendruomenių meninius ir dvasinius tikėjimus. Muziejas deda visas pastangas išsaugodamas ir puoselėdamas amerikietiškąjį meną, užtikrindamas jo svarbą mokslininkams, menininkams bei meno entuziastams.

Architektūrinis grožis ir nuolatinis tobulėjimas

DIA architektūrinis grožis tęsiasi ne tik už įspūdingo fasado. Interjero erdvės kruopščiai suprojektuotos, kad papildytų meną, sukuriant pagarbos ir kontempliatyvumo atmosferą. Šviesos, erdvės ir medžiagos naudojimas yra sąmoningas, pagerinantis žiūrėjimo patirtį bei skatinantis gilesnį ryšį su menu. Naujausios rekonstrukcijos buvo nukreiptos į lankytojų patogumų gerinimą, konservavimo priemonių plėtimą bei erdvių parodoms ir bendruomenės įsitraukimui kūrimą. Muziejas deda visas pastangas užtikrindamas prieinamumą visiems, kad galėtų mėgautis jo kolekcijomis ir programomis. Be to, DIA išlieka įsipareigojusi nuolatiniam plėtimuisi ir rekonstrukcijai, atspindėdama Detroito pačią revitalizaciją. Muziejaus politika suteikti nemokamą įėjimo bilietą Wayne, Oakland ir Macomb apygardžių gyventojams pabrėžia jo įsipareigojimą padaryti meną prieinamu visoms bendruomenės dalims – tai yra galinga įtraukumo ir demokratinio kultūros prieinamumo deklaracija.