Pradžiai ir moksliavimas Nyderlandų aukso amžiaus viršūnėje
Simonas de Vliegeris, gimęs Rotterdame apie 1601 metus, iškilo didingojo Nyderlandų aukso amžiaus viršūnėje – laikotarpiu, apibūdinamu neįtikėtinu klestėjimu, jūrinia dominacija ir meninės sėkmės spinduliu. Nors konkrečios detalės apie jo ankstyvąjį mokymą išlieka paslaptingos, žinoma, kad savo meninę kelionę jis pradėjo gyvomioje savo gimtinės aplinkoje. Šis darbStu portas jaunam paveikslautojui suteikė akimirksniu suprantamą ir įtraukiantį temą: laivus. Skirtingai nei daugelis menininkų, kurie iš pradžių lavino savo įgūdžius kūrendami žanrinę tapybą ar portretus, de Vliegeris nuo relatively jauno amžiaus pasirodė sutelkięs dėmesį beveik išskirtiną tik jūrinėms temoms, kas leidžia manyti apie ankstyvą jūros ir jos valkų žavėjimąsi.
Jo pradinė stilistika tikriausiai kūrė įkvėpimą iš ankstesnių jūrininkų tapybos meistrų, tokių kaip Janas Porcelis, kurios darbai dažnai pasižymėjo dramatiškais, turbulentais jūrų peizažais. Tačiau de Vliegeris greitai pradėjo išsiskirti, atsisakydamas vientisų paletės, kurias mėgavo jo protėviai. Jis siekė didesnio realizmo ir šviesos, siekdamas tiksliai atvaizduoti ant vandens atspindinčios šviesos žvilgsnius bei sudėtingus laivų konstrukcijų detalius.
Karjera plaukiojant per Delftą ir Amsterdamą
De Vliegerio karjera išskleisėjo keliuose svarčiuose Nyderlandų miestuose, iš kurių kiekvienas prisidėjo prie jo meninio vystymosi. 1627 metais jis susiženiavo su Anna Gerridts van Willige – šis sąjungos ryšys suteikė jam stabilumo, kol jis profesionaliai įsitvirtino. 1634 metais jis prisijungė prie Šv. Lukos gildes Delfte, o tai tapo jo priimimo į established menininkų bendruomenę ženklu. Šis laikotarpis buvo skiriamas jo įgūdžių tobulinimui ir reputacijos kūrimui kaip žmogaus, gebančio įamžinti tikrąją Nyderlandų jūrinio gyvenimo esmę.
Apie 1638 metus de Vliegeris persikėlė į Amsterdamą – Nyderlandų meno rinkos širdį ir svarbiausią laivų statybos bei prekybos centrą. Čia jis susidūrė su platesne auditorija ir didesnėmis galimybėmis. Nors iki 1650 metų – kai pagaliau įsikūrė Weesp, nedalyje miestelyje šalia Amsterdamo – išlaikė rezidenciją Rotterdame, būtent Amsterdamas tapo jo pagrindine veiklos baze. Būtent šiuo laikotarpiu de Vliegeris tikrai užtvirtino savo poziciją kaip vieną iš svarbiausių to laikmečio jūrinės tapybos meistrų.
Inovacija ir meninė stilistika
De Vliegerio meninė inovacija slyslėjo jo kruopščia dėmesio detalėms ir meistriškame spalvų naudojime. Jis žengė žemesnį lygią nei paprasta laivų vaizdavimas jūroje; jis siekės įamžinti patį jautimą būnant vandenyje – bangų purvą, saulės spindulių žvilgsnius ant burių, sudėtingas laivo ratų bei trosų detales. Jo paveikslai pasižymi itin detalžiais laivų konstrukcijų atvaizdais, atspindinčiais gilią supratimą apie jūros architektūrą.
Jis nebuvo tik laivų fiksuotojas; jis buvo jūrinio gyvenimo interpretatorius. Jis tapė scenas, kuriose laivai yra uoste, ramioje jūroje arba įtraukti smurtusingų audrų sūkurio. Jo audros peizažai yra ypač įtraukiantys, perteikiant tiek gamtos jėgą, tiek žmogaus pastangų trapumą. Be tapybos, de Vliegeris parodyti neįtikėtiną universalumą – jis projektavo gobelinus, litografus ir net stiklinius vitražus Amsterdamo Naujoji bažnyčia (Nieuwe Kerk) bei Rotterdamo Šv. Laurento bažnyčios organų skliautą.
Palikimas ir įtaka jūrinės tapybos meistriams
Simono de Vliegerio įtaka būsimoms jūrinės tapybos kartoms buvo itin gilus. Jis išmokė keletą mokinio, įskaitant Willemą van de Velde yngenująjį, Adriaeną van de Velde ir Janą van der Cappelle – visi jie vėliau pasiekė didelę pripažinimą savo nuo savo darbo. Van der Cappelle, ypatingai, itin aukštą pagarbą skyrė de Vliegeriui, savo kolekcijoje turėdamas devynis originalius jo paveikslus ir daugiau nei 1300 jo meistro grafikos darbų.
Net ir po de Vliegerio mirties 1653 metais, jo darbai toliau cirkuliavo ir įkvėpė kitus. Daug nepabaigtų darbų liko jo studijoje, kas yra įrodymas apie nuolatinį susidomėjimą jo menu. Vienas tokio tipo paveikslas – vaizdujantis žiebrežius, traukiamus į krantą – buvo parduotas Van der Cappelleje Joannai Six, Simon van der Stel žmonai, ir išsiųstas į Baikiąją Vakarų čempionato (Cape of Good Hope) teritoriją, kur jis buvo eksponuojamas Groot Constantia, Van der Stel šeimos posiadmenėje. Šis faktas pabrėžia neblėstantį de Vėliegerio kūrybos prasmę ir jos ryšį su plačiausia Nyderlandų kolonijų ekspansija.
De Vliegerio palikimas išsiekia už techninį meistriškumą; jis įamžino esminį Nyderlandų identybės aspektą – ryšį su jūra. Jo paveikslai nėra tik gražūs laivų vaizdai; tai langai į pasaulį, apibrėžtą prekybos, tyrimų ir nuolatinio žmogaus bei gamtos sąveikos.
