Papierformaat

Gids voor studentenkunst

Finished study for

Naam Klas Datum

George Stubbs, Finished study for (1758), Royal Academy of Arts. Publiek domein

De feiten

Kunstenaar
George Stubbs topimpressionists.com/nl/artists/george-stubbs_nl/
Geboortedatum en -overlijden kunstenaar
1724 – 1806
Geschilderd
1758
Techniek
Acrylic On Canvas
Beweging
Romanticism Art that puts feeling, wildness and the power of nature above calm order and rules.
Gehouden in
Royal Academy of Arts topimpressionists.com/nl/museums/royal-academy-of-arts-london_nl/
Artistic style
Scientific illustration
Influences
Anatomy
Notable elements
Anatomical detail
Subject or theme
Horse skeleton

In context

Finished study for — George Stubbs

Wanneer is dit geschilderd?

  1. 1720
  2. 1730
  3. 1740
  4. 1750
  5. 1760
  6. 1770
  7. 1780
  8. 1790
  9. 1800

Row above: the year. Row below: the artist's age in that year.

Painted when the artist was 34. The artist lived to 82. 5 of the 136 dated works by this artist in our catalogue came earlier.

Shaded: het leven van George Stubbs (1724–1806) ▲ dit werk, 1758

First works: up to 1765 Main working years: 1765–1785 Late works: from 1785

Those three bands split the works this catalogue has a date for into a first quarter, a middle half and a last quarter. They are not the artist’s complete output: a thin stretch may be a gap in the record rather than a quiet spell.

Vergelijkbare werken

Kies een van de bovenstaande werken: noem twee overeenkomsten met dit werk en één verschil.

Meer werken om naast dit werk te plaatsen: topimpressionists.com/nl/art/similar/george-stubbs-finished-study-for-D49GDR-en/

Kleurenpalet

Gemeten op basis van de afbeelding

    Hoofdkleur

    Gray #666564

    Gecatalogiseerd palet

    • #666564
    • #E4DCD0
    • #CEC7BB
    • #9F9A95
    Palet
    Neutrals De dominante kleurfamilie in de afbeelding.
    Naam hoofdkleur
    Gray
    Intensiteit
    Monochromatic De mate van verzadiging en variatie in de kleuren, variërend van een enkele ingetogen tint tot vele heldere kleuren.
    Contrast
    Serene De mate waarin de kleuren in helderheid en verzadiging variëren over het gehele kunstwerk.
    Harmonie
    Unified Palette De mate waarin de kleuren samensmelten, van contrasterend tot volledig harmonieus.
    Helderheid
    Brilliant Hoe licht of donker het beeld in zijn geheel oogt, van diepe schaduw tot helder hoogtepunt.
    Verzadiging
    Muted Hoe puur en krachtig de kleuren zijn, van bijna grijs tot volledig levendig.

    Where in the world is this painting looked at?

    • under 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% and over
    This painting alone has too few recorded visitors to map, so the plate reads every work by George Stubbs over the last twelve months — 12 countries in all.

    The ten leading countries

    1. 1 China 66,7%
    2. 2 Verenigde Staten van Amerika 15,4%
    3. 3 Singapore 5,7%
    4. 4 Hongkong 4,1%
    5. 5 Canada 1,6%
    6. 6 Guatemala 1,6%
    7. 7 Australië 0,8%
    8. 8 Brazilië 0,8%
    9. 9 Colombia 0,8%
    10. 10 Italië 0,8%
    11. · 2 other countries 1,7%

    Find the three darkest countries on the map. Is the museum that keeps this painting in any of them? Write down one reason people far away might look at it.

    The 20 most looked-at works by George Stubbs

    1. 1 De Jacht op de Zeehond met Twee Spaniels, 1777 15,6%
    2. 2 De Grosvenor Hunt, 1762 3,7%
    3. 3 Finished study for, 1758 this painting 3,0%
    4. 4 Lioned aanslaande paard, 1765 2,2%
    5. 5 Molly Long-legs with her Jockey, 1762 2,2%
    6. 6 Firetail met zijn Trainer bij het Rubbing-Down Huis op Newmarket Heath, 1773 2,2%
    7. 7 Horse Frightened by a Lion, 1770 2,2%
    8. 8 Lord Grosvenor, 1765 2,2%
    9. 9 Rhinoceros, 1792 2,2%
    10. 10 The Prince of Wales, 1793 2,2%
    11. 11 Joseph Smyth Esquire, Lieutenant of Whittlebury Forest, Northamptonshire, on a Dapple Grey Horse, 1764 2,2%
    12. 12 The Lincolnshire Ox, 1790 1,5%
    13. 13 James Stanley, 1755 1,5%
    14. 14 Tiger, 1771 1,5%
    15. 15 Freeman, The Earl of Clarendon's Gamekeeper, with a Dying Doe and Hound, 1800 1,5%
    16. 16 Mares and Foals in a River Landscape, 1768 1,5%
    17. 17 George Fothergill van York, 1746 1,5%
    18. 18 'Molly Long Legs' with Her Jockey, 1762 1,5%
    19. 19 Lord Clanbrassil with Hunter Mowbrary, 1769 1,5%
    20. 20 Fino and Tiny, 1791 1,5%

    Together these works take 53,4% of all the attention this artist's paintings received over the last twelve months. The catalogue holds 194 works by this artist, of which 70 were looked at at least once. This painting ranks 3 of them, with 3,0% of that attention.

    Bars measure attention, not quality. Pick the work at the top and this one: name one thing that might make a painting famous beyond how well it is painted.

    Over dit kunstwerk

    Finished study for — George Stubbs

    George Stubbs’ Anatomical Precision: A Window into the Romantic Horse

    George Stubbs' “Finished Study for The First Anatomical Table of the Muscles…of the Horse,” created in 1758, is far more than a mere scientific illustration; it’s a profound meditation on life, death, and the sublime beauty of the animal kingdom. This remarkably detailed graphite and charcoal drawing offers an intimate glimpse into the mind of one of history's most visionary artists, revealing not just the mechanics of equine anatomy but also Stubbs’ deep-seated fascination with capturing the essence of movement and emotion within his subjects.

    Stubbs’ journey to this level of anatomical understanding was a deliberate one. Initially trained as a currier – a leatherworker – he recognized early on that true artistic representation demanded an intimate knowledge of the forms he sought to depict. He abandoned his family trade and, driven by an almost obsessive curiosity, apprenticed himself to Charles Atkinson, a surgeon at York County Hospital, immersing himself in the study of human anatomy. This foundational experience proved invaluable when he turned his attention to horses, creatures that had long captivated him. Stubbs’ relentless dissection of dozens of equine corpses – a practice considered somewhat morbid at the time – yielded an unparalleled understanding of muscle structure, skeletal alignment, and the subtle nuances of movement. The resulting drawings are not simply accurate representations; they are infused with a palpable sense of vitality.

    A Romantic Vision of the Beast

    “Finished Study” firmly places Stubbs within the burgeoning Romantic movement, a period characterized by an emphasis on emotion, imagination, and the power of nature. Unlike earlier depictions of horses that often prioritized idealized beauty or heroic narratives, Stubbs’ work focuses on the raw physicality of the animal – its strength, vulnerability, and inherent wildness. The skeletal structure is rendered with meticulous precision, yet it's not presented as a cold, lifeless arrangement. Instead, the lines suggest a dynamic tension, hinting at the potential for movement and action. The drawing anticipates the dramatic, almost theatrical compositions that would later define Romantic painting, particularly in Stubbs’ monumental equine paintings like “Whistlejacket.”

    Furthermore, the choice of subject matter itself is significant. Horses were not merely beasts of burden or symbols of power; they represented a connection to the untamed wilderness – a realm of primal instinct and boundless energy. Stubbs' dedication to anatomical accuracy reflects a broader Romantic interest in understanding the natural world through scientific observation, but it’s coupled with an appreciation for the sublime—that feeling of awe and wonder inspired by confronting something vast and powerful.

    Technique and Symbolism

    The drawing’s power lies not only in its subject matter but also in Stubbs' masterful technique. The use of precise, linear hatching creates a remarkable sense of volume and depth, transforming the skeletal structure into a tangible presence on the page. Subtle variations in line density suggest the contours of muscle tissue beneath the bone, conveying a remarkable level of realism. The grayscale palette – devoid of color – emphasizes form and structure, lending the image an almost sculptural quality.

    Beyond its technical merits, “Finished Study” carries symbolic weight. The depiction of death—represented through the skeletal remains—can be interpreted as a meditation on mortality and the cyclical nature of life. Yet, it’s not presented in a morbid light; rather, it serves to highlight the underlying beauty and inherent dignity of the animal form. The drawing ultimately celebrates the enduring power of nature and the artist's ability to capture its essence with both scientific rigor and artistic sensitivity.

    A Legacy of Anatomical Mastery

    George Stubbs’ “Finished Study for The First Anatomical Table of the Muscles…of the Horse” stands as a testament to his unparalleled skill and profound understanding of the animal world. It is a pivotal work in art history, bridging the gap between scientific observation and artistic expression. Reproductions of this remarkable drawing offer a unique opportunity to appreciate Stubbs’ genius and to contemplate the enduring power of nature—a timeless subject that continues to inspire artists and captivate audiences today.

    Kunstenaar en museum

    Kunstenaar

    George Stubbs

    Geboren in Liverpool, Verenigd Koninkrijk

    Early Life and Artistic Beginnings

    George Stubbs, a name synonymous with the majestic depiction of horses, was born on August 25th, 1724, in the bustling port city of Liverpool, England. His early life, shrouded in relative obscurity for much of his formative years – until the age of thirty-five – is largely pieced together from the insightful notes of Ozias Humphry, a fellow artist and close friend who documented Stubbs’s conversations in 1794. Stubbs's father was a leatherworker, a profession that initially shaped his early life, but young George harbored an intense fascination with art, particularly anatomy, a passion ignited by meticulous observation from a very young age. He received a brief apprenticeship under Hamlet Winstanley, a Lancastrian painter and engraver, gaining foundational skills in drawing and composition – though this period was short-lived due to a clash of artistic visions. Stubbs’s early training wasn't formal; instead, he honed his craft through independent study, fueled by an insatiable curiosity about the natural world and a deep understanding of human anatomy, which he pursued diligently at York County Hospital under the tutelage of a surgeon. This dedication laid the groundwork for his revolutionary approach to equine painting.

    Artistic Development and Groundbreaking Techniques

    Stubbs’s artistic journey truly took flight in 1744 when he relocated to York, immersing himself in the study of animal anatomy. This period marked a pivotal shift; he began dissecting horses – a somewhat unorthodox practice at the time – with the assistance of his common-law wife, Mary Spencer. This intimate knowledge of equine musculature and skeletal structure became the cornerstone of his extraordinary ability to capture the power, grace, and dynamism of horses on canvas. His meticulous anatomical studies culminated in the publication of The Anatomy of the Horse in 1766, a groundbreaking work that served as a visual encyclopedia for artists seeking to understand the complexities of equine form. The illustrations, now housed at the Royal Academy, were not merely scientific diagrams; they possessed an undeniable artistic merit, demonstrating Stubbs’s exceptional draughtsmanship and his commitment to realism. Furthermore, Stubbs experimented with innovative painting techniques, utilizing enamel on earthenware panels – a method pioneered by Josiah Wedgwood – which allowed him to achieve remarkable detail and luminosity in his works.

    Royal Patronage and the Rise of a Master

    Stubbs's talent quickly garnered recognition among England’s aristocratic elite. The 3rd Duke of Richmond commissioned three monumental paintings in 1759, marking the beginning of Stubbs’s ascent to prominence within the art world. These works, executed for several other dukes and lords, solidified his reputation as a leading painter of horses and established him as a sought-after artist by wealthy patrons. His success culminated in the purchase of a grand residence in Marylebone, London – a testament to his artistic achievements and social standing. Stubbs’s most celebrated masterpiece, Whistlejacket, painted in 1762 for the 2nd Marquess of Rockingham, stands as a landmark achievement in art history. The painting's unconventional composition—a prancing horse depicted against a stark, unadorned background—broke with established conventions and demonstrated Stubbs’s willingness to challenge artistic norms. The dramatic portrayal of the horse, imbued with raw power and vitality, cemented his place as a pioneer of the Romantic movement.

    Legacy and Enduring Influence

    George Stubbs's legacy extends far beyond his individual paintings; he fundamentally transformed the way horses were depicted in art. His anatomical precision, combined with his masterful understanding of equine behavior and movement, created images that are both scientifically accurate and emotionally resonant. A Lion Attacking a Horse, painted around 1762, exemplifies this fusion of realism and Romanticism, capturing the primal struggle between predator and prey with breathtaking intensity. Stubbs’s influence can be seen in countless subsequent works by artists who sought to emulate his skill and vision. His anatomical studies remained a vital resource for generations of equine painters, while his innovative techniques paved the way for new approaches to painting. Today, George Stubbs is recognized as one of the greatest animal painters in history – an artist whose work continues to captivate and inspire audiences worldwide. His paintings are proudly displayed in prestigious museums across Europe, including the National Gallery in London, a testament to his enduring artistic merit.

    Museum

    Royal Academy of Arts

    Te zien in Londen, Verenigd Koninkrijk

    Een Levend Erfgoed binnen Burlington House

    De Royal Academy of Arts betreden is het betreden van een heiligdom waar de hartslag van creativiteit al sinds 1768 onvermoeibaar doorklinkt. Gelegen in het hart van Londen, is dit niet louter een museum van verstilde relikwieën, maar een levendige smeltkroes van de Britse kunst die voortdureren de nationale identiteit vormgeeft. In tegenstelling tot veel instellingen die primair fungeren als wetenschappelijke archieven, blijft de Royal Academy een uniek, door kunstenaars geleid bastion, toegewijd aan de makers zelf die leven inblazen in canvas en steen. Het ontstaan van de instelling, geworteld in de visie van Koning George III en de pioniersgeest van figuren als Joshua Reynolds, kwam voort uit een verlangen om excellentie te bevorderen en een platform te bieden waar de schone kunsten konden floreren door middel van mecenaat en praktijk.

    De architectonische grandeur van Burlington House dient als het perfecte podium voor dit voortdurende artistieke drama. Als een magnifiek Palladiaans meesterwerk, ontworpen door William Chambers, ademt het gebouw zelf een tijdloze elegantie uit die de verfijning van de collectie weerspiegelt. Terwijl bezoekers dwalen door de symmetrische gevels en lichtovergoten galerijen, ervaren zij een omgeving waarin geschiedenis ademt naast hedendaags experiment. Van de uitgestrekte hoofdgalerijen die uitnodigen tot diepe contemplatie van grootschalige meesterwerken, tot de intieme scholen en ateliers waar het volgende generatie talent wordt gekoesterd; elk hoekje van dit landgoed is ontworpen om ontzag en betrokkenheid te inspireren.

    Een Weefsel van Meesterwerken en Moderne Visie

    De collectie die binnen deze muren wordt bewaard, is een zorgvuldig samengestelde reis door de evolutie van de Britse esthetische gevoeligheid. Het is een bewuste selectie die de overweldigende hoeveelheid vermijdt ten gunste van het diepzinnige, met de focus op werken die de sociale nuances en emotionele diepgang van hun tijdperken vangen. Men kan zich betoverd vinden door de waardige portretten uit het Georgische tijdperk, waar het meesterlijke penseelwerk van Reynolds de gratie van de adel vastlegt, of ontroerd worden door de intellectuele helderheid in de doeken van Angelica Kauffman. De kracht van de Academie ligt in haar vermogen om deze historische draden te verweven met de sublieme schoonheid van Victoriaanse landschappen, zoals die van John Constable, die de blijvende kracht van het Engelse platteland oproepen door minutieuze details en evocatieve kleuren.

    Toch weigert de Royal Academy zich enkel aan het verleden te binden. De instelling onderhoudt een dynamische dialoog met het heden door actief hedendaagse werken op te nemen die conventionele opvattingen over schoonheid en vorm uitdagen. Deze toewijding aan het "nieuwe" komt misschien wel het meest beroemd tot uiting in de legendarische Summer Exhibition. Sinds 1769 heeft deze traditie van een open oproep de kunstwereld gedemocratiseerd, waardoor zowel gevestigde meesters als opkomende stemmen zij aan zij kunnen staan. Voor de verzamelaar of interieurontwerper biedt deze versmelting van historische prestige en eigentijdse scherpte een onuitputtelijke bron van inspiratie, waardoor de Academie een essentieel knooppunt wordt waar de verhalen van gisteren de meesterwerken van morgen voeden.

    Een Meeslepende Bestemming voor de Kunstliefhebber

    Naast haar permanente schatten onderscheidt de Royal Academy zich door een programma van tijdelijke tentoonstellingen die niets minder dan spectaculair zijn. Door iconische werken van wereldwijde instellingen zoals de National Gallery en het British Museum samen te brengen, biedt de Academie zeldzame, intieme ontmoetingen met enkele van de meest gevierde kunstwerken ter wereld. Deze gecureerde exposities doen meer dan alleen schoonheid tonen; ze duiken in de technische briljantie en de historische context achter elke penseelstreek, wat een rijke educatieve ervaring biedt die zowel de ervaren kenner als de nieuwsgierige nieuwkomer raakt.

    Voor wie zichzelf wil omringen met de essentie van artistieke excellentie, biedt de Royal Academy een ongeëvenaarde atmosfeer. Of het nu gaat om de stimulerende lezingen in het historische theater of de kans om de nieuwste trends te aanschouwen in een prestigieuze seizoensshow; de instelling blijft een plek waar kunst niet simpelweg wordt geobserveerd, maar actief wordt bediscussieerd en gevierd. Het staat als een testament van de blijvende kracht van visie, en zorgt ervoor dat Burlington House een baken van cultureel erfgoed en een hoeksteen van de wereldwijde kunstgemeenschap blijft.

    Lees meer op

    Online beschikbaar

    QR-code die linkt naar de downloadpagina van Finished study for

    topimpressionists.com/nl/art/download/george-stubbs-finished-study-for-D49GDR-en/

    Bronvermelding voor dit kunstwerk

    MLA
    Stubbs, George. Finished study for . 1758, Royal Academy of Arts. https://topimpressionists.com/nl/art/george-stubbs-finished-study-for-D49GDR-en/
    APA
    Stubbs, George (1758). Finished study for [Painting]. Royal Academy of Arts. https://topimpressionists.com/nl/art/george-stubbs-finished-study-for-D49GDR-en/
    Chicago
    George Stubbs. Finished study for . 1758. Royal Academy of Arts. https://topimpressionists.com/nl/art/george-stubbs-finished-study-for-D49GDR-en/
    Harvard
    Stubbs, George (1758) Finished study for . Royal Academy of Arts. Available at: https://topimpressionists.com/nl/art/george-stubbs-finished-study-for-D49GDR-en/

    Bekijk het van dichtbij

    Finished study for — George Stubbs

    Kijk eens goed

    Beantwoord de vragen in je eigen woorden. Er zijn hier geen foute antwoorden — alleen antwoorden die je kunt toelichten.

    1. Wat valt u als eerste op, en waarom?
    2. Welke kleuren of vormen bepalen de sfeer — en wat is die sfeer?
    3. In onze catalogus is dit werk geclassificeerd onder: horse anatomy, skeleton study, scientific art. Bent u het hiermee eens? Wat zou u toevoegen of weglaten?
    4. Kijk nog eens naar Lioned aanslaande paard (1765), eerder in deze gids. Noem twee overeenkomsten met dit werk en één verschil.
    5. Romanticism: Art that puts feeling, wildness and the power of nature above calm order and rules. Waar is dat in dit werk te zien?

    Uw reactie

    Schrijf een korte paragraaf over dit kunstwerk aan de hand van de feiten uit de eerdere delen van deze gids en uw bovenstaande antwoorden.

    Kunstquiz

    Finished study for — George Stubbs

    Hoe goed kent u dit kunstwerk?

    Selecteer één antwoord voor elk van de 5 onderstaande vragen. Elk heeft precies één juist antwoord.

    1. 1. What is the primary subject matter of George Stubbs’ ‘Finished study for’?

      • A A detailed portrait of a human figure.
      • B An anatomical study of a horse skeleton.
      • C A landscape depicting a rural scene.
    2. 2. The graphite/charcoal technique used in ‘Finished study for’ is most characteristic of which artistic movement?

      • A Impressionism
      • B Romanticism
      • C Renaissance Realism
    3. 3. George Stubbs created this study in what year?

      • A 1734
      • B 1758
      • C 1806
    4. 4. What is the significance of the one-point perspective used in ‘Finished study for’?

      • A To create a sense of depth and spatial illusion.
      • B To emphasize the flatness of the artwork.
      • C To simplify the composition.
    5. 5. The anatomical precision displayed in ‘Finished study for’ reflects Stubbs's interest in which field?

      • A Botany
      • B Medicine and Anatomy
      • C Heraldry

    Mijn score: ____ van de 5

    Antwoordsleutel — voor de docent

    Dit wordt op een nieuwe pagina afgedrukt, waardoor het eenvoudig uit de kopieën weggelaten kan worden.

    1B · 2B · 3B · 4A · 5B

    Vragen & Antwoorden

    Op welke leeftijd maakte George Stubbs "Finished study for"?

    Toen "Finished study for" werd gemaakt in 1758, was George Stubbs - geboren in 1724 - 34 jaar oud.

    Naar welke tint neigt "Finished study for"?

    De dominante kleur van "Finished study for" door George Stubbs is Ochre to Sepia. Deze kleur vormt de onderliggende toon van het palet.

    In welk jaar werd "Finished study for" door George Stubbs gemaakt?

    De creatie van "Finished study for" door George Stubbs dateert uit 1758.

    Is "Finished study for" door George Stubbs een portret, landschap of vierkante compositie?

    "Finished study for" door George Stubbs is een Tall compositie. Het is raadzaam de verhoudingen te controleren voordat u een afmeting voor de print kiest.

    Voor welke afmeting wordt het afdrukken van "Finished study for" aanbevolen?

    De aanbevolen afmeting voor de print van "Finished study for" door George Stubbs is Medium.

    Met welk gevoel wordt "Finished study for" geassocieerd?

    De emotionele toon die is vastgelegd voor "Finished study for" door George Stubbs is Reflective. Het vat het gevoel samen dat het werk uitdrukt.

    Aan welke kunstenaar wordt "Finished study for" toegeschreven?

    De kunstenaar achter "Finished study for" is George Stubbs. Het werk is gecatalogiseerd onder de naam van George Stubbs.