Van alle schilderijen van Dora Maar is Pere Ubu (1936) het bekendst; het hangt in het Metropolitan Museum of Art in New York. Direct daarna volgen Portrait de Frida Kahlo en Portrait of Picasso (1938). Van de 13 werken van Dora Maar in onze catalogus zijn dit de 13 meest gevierde werken, elk getoond met de datum, het museum en het verhaal erachter.
Gerangschikt op basis van onze populariteitsscore, die de zoekopdrachten, bezoeken en bestellingen voor elk werk combineert. Bijgewerkt in oktober 2026.
Dora Maar’s “Pere Ubu,” painted in 1936, isn't merely a portrait; it’s an unsettling plunge into the subconscious, a meticulously crafted tableau of primal fear and distorted humanity. This arresting image, rendered in stark monochrome with a dramatic interplay of light and shadow, captures the essence of Surrealism at its most potent – a deliberate disruption of reality designed to evoke profound emotional responses. The painting immediately confronts the viewer…
The artwork titled Portrait de Frida Kahlo is a photographic portrait created by the artist Dora Maar. This specific work features the Mexican artist Frida Kahlo as the subject. The image captures the subject in a formal pose, focusing on her upper body and shoulders. The composition is centered, presenting the subject from the waist up against a simple, blurred background.
Double Portrait is a Surrealist Gelatin Silver Print created by the artist Dora Maar. This photographic print emerged from the artist's experimental period in the mid-1930s, specifically dating to about 1935.
De vier onderwerpen die het meest voorkomen op deze doeken, elk met zijn meest geliefde voorbeeld.
De 3 musea met de meeste schilderijen op deze pagina.
| Museum | Stad | Werken van Dora Maar | Schilderijen uit deze lijst |
|---|---|---|---|
 San Francisco Museum of Modern Art |
San Francisco | 2 | Untitled, Double Portrait |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 1 | Pere Ubu |
 Israël Museum |
Jeruzalem | 1 | Portrait of Picasso |
Dora Maar’s “Pere Ubu,” painted in 1936, isn't merely a portrait; it’s an unsettling plunge into the subconscious, a meticulously crafted tableau of primal fear and distorted humanity.…
Pere Ubu (1936), Metropolitan Museum of Art, New York. Portrait de Frida Kahlo en Portrait of Picasso (1938) volgen.
Dora Maar, geboren in 1907, was 29 jaar oud: Pere Ubu dateert uit 1936.
Pere Ubu, Portrait de Frida Kahlo, Portrait of Picasso, Untitled, The years lie in wait for you, Double Portrait, Untitled (Hand-Shell), The Pretender, Monster on the Beach en Cavalier. Elk canvas in de bovenstaande ranglijst is voorzien van het jaartal en het museum.
13 werken van Dora Maar zijn opgenomen in onze catalogus, gedateerd van 1934 tot 1960.
Voornamelijk in San Francisco Museum of Modern Art (San Francisco), Metropolitan Museum of Art (New York) en Israël Museum (Jeruzalem); de bovenstaande lijst vermeldt elk museum en de bijbehorende doeken.
In 1930s, die 9 van de 13 werken op deze pagina vertegenwoordigt, waaronder Pere Ubu.
Het oudste canvas hier is Untitled (Hand-Shell) (1934); het nieuwste is Untitled Landscape (1960).
Black and white (2) en Hair (2), verspreid over de 13 werken op deze pagina.
Surrealism, zoals de doeken op deze pagina laten zien.
Het San Francisco Museum of Modern Art, San Francisco herbergt 2 van de werken op deze pagina, waaronder Untitled en Double Portrait.
Dora Maar (Henriette Theodora Markovitch, 1907-1997) blijft een fascinerende figuur in de annalen van de 20e-eeuwse kunst – een fotograaf, schilder en intellectueel wiens leven onlosmakelijk verbonden was met de turbulente stromingen van het surrealisme, politiek activisme en de gepassioneerde intensiteit van haar relatie met Pablo Picasso. Vaak overschaduwd door de genialiteit van haar collaborateur, verdient Maars unieke visie – gekenmerkt door psychologische diepgang, maatschappijkritiek en een opvallend onconventionele benadering van zowel fotografie als schilderkunst – veel meer erkenning. Haar verhaal is niet louter dat van een muze; het is dat van een kunstenaar die haar eigen pad effende te midden van een wereld die worstelde met oorlog, revolutie en de verschuivende landschappen van artistieke expressie.
Haar artistieke reis begon in Parijs, geboren uit een Kroatische architect en een Franse moeder, maar haar vroege jaren werden doorgebracht in Buenos Aires. Ze begon haar formele opleiding aan de École de Beaux-Arts en de Académie Julian in Parijs, waar ze haar vaardigheden in de schilderkunst verfijnde voordat ze zich naar de fotografie wendde. Haar vroege werk richtte zich op commerciële opdrachten voor modetijdschriften en reclamecampagnes, wat een cruciale fundering legde voor haar latere verkenningen van vorm en compositie.
Een cruciaal moment in haar carrière vond plaats in 1930, toen ze de krachten bundelde met Pierre Kéfer. Samen richtten zij een gedeelde studio op die uitgroeide tot een broedplaats voor artistieke experimenten. Deze samenwerking breidde zich uit naar de invloedrijke fotograaf Brassaï, met wie ze de donkere kamer deelde. In die intieme setting absorbeerde ze zijn technieken, terwijl ze tegelijkertijd haar eigen, kenmerkende stijl ontwikkelde die de basis zou vormen voor haar unieke artistieke nalatenschap.
De betrokkenheid van Maar bij de Surrealistische beweging was diepgaand en reikte veel verder dan louter een esthetische voorkeur; het omvatte een intense betrokkenheid bij de politieke idealen van die tijd. Na haar ontmoeting met Pablo Picasso in 1935, raakte zij nauw verbonden met linkse groeperingen zoals "masses" en de Unie van Intellectuelen tegen het Fascisme. Dit weerspiegelde een onwankelbaar engagement voor sociale rechtvaardigheid, een thema dat de essentie van haar werk zou doordringen. Deze periode markeerde een cruciale verschuiving in haar artistieke praktijk, gevormd door zowel het mentorschap van Picasso als haar eigen, voortdurend evoluerende sensibiliteit.
Haar politiek activisme uitte zich in haar deelname aan demonstraties, bijeenkomsten en het ondertekenen van manifesten zoals ‘Toen de Surrealisten Gelijk Hadden’, wat haar standvastige inzet voor anti-fascistische idealen bewees. Door middel van haar fotografie legde zij de sociale en economische ontberingen van de depressiejaren vast, waarmee zij een rauw en realistisch beeld scheatst van armoede en ontheemding.
De relatie met Picasso was tegelijkertijd complex als transformatief. Hij herkende haar unieke perspectief en integreerde haar invloed in zijn eigen oeuvre, het meest treffend in Guernica, waar haar fotografische documentatie een cruciale rol speelde. Toch erkende Maar zelf dat de portretten van Picasso vaak haar ware identiteit maskeerden; zij stelde treffend: “Al zijn portretten van mij zijn leugens. Het zijn allemaal Picasso's. Geen enkele is Dora Maar.”
Tijdens deze vormende jaren experimenteerde Maar voortdurend met fotografische technieken. Ze duwde de grenzen van het medium op door middel van fotomontage en verkende diepgaande thema's als de menselijke psyche, dromen en innerlijke gemoedstoestanden. Haar werk in de donkere kamer was bijzonder innovatief, waarbij zij onconventionele methoden aanwendde om beelden te creëren die de toeschouwer op een bijna spookachtige wijze raken.
Het fotografische oeuvre van Maar besloeg een divers scala aan onderwerpen, variërend van glamoureuze modesessies tot aangrijpende afbeeldingen van sociale onrust. Haar portretten zijn bijzonder opvallend – gekenmerkt door hun psychologische intensiteit, gefragmenteerde vormen en vaak verontrustende blikken. Ze bezat het buitengewone vermogen om de essentie van haar subjecten te vangen, waarbij ze zowel hun schoonheid als hun kwetsbaarheid blootlegde.
Onder haar meest gevierde foto's behoren portretten van Jacqueline Lamba (Picasso's echtgenote), André Breton en, uiteraard, Pablo Picasso zelf. Deze beelden zijn niet louter representaties van het uiterlijk, maar eerder diepgaande verkenningen van persoonlijkheid en het innerlijke leven.
Haar werk in de mode-industrie getuigde van een scherp oog voor compositie en een diepgaand begrip van visuele esthetiek, terwijl haar documentaire fotografie de rauwe realiteit van armoede en sociale ongelijkheid tijdens de Grote Depressie vastlegde. De invloed die zij uitoefende op de kunstwereld was tastbaar; zo staat Picasso's iconische serie van de Huilende Vrouw, geïnspireerd door de emotionele toestand van Maar zelf, als een monument voor de diepgaande impact die zij had op zijn artistieke visie.
Hoewel zij vaak primair wordt herinnerd als de muze en amante van Picasso, reikt de artistieke nalatenschap van Dora Maar veel verder dan deze associatie. Haar baanbrekende werk in de fotografie – in het bijzonder haar verkenning van psychologische thema's en onconventionele technieken – vestigde haar positie als een significante figuur binnen de Surrealistische beweging. Haar toewijding aan sociale rechtvaardigheid en politiek activisme verrijkte haar artistieke praktijk verder, waardoor haar werk doordrenkt raakte met een krachtig gevoel van empathie en kritisch bewustzijn. Vandaag de dag blijven de foto's van Maar resoneren bij de toeschouwer; ze bieden een glimp in een complex en fascinerend leven — een testament aan een kunstenaar die aan alle verwachtingen ontsnapte en een onuitwisbare stempel drukte op de kunstwereld.
