Van alle schilderijen van John Fraser is 'Defender' in the Atlantic (1910) het bekendst; het hangt in het Torre Abbey Historic House And Gardens in Torquay. Direct daarna volgen Low Tide, Whitstable Harbour, Kent (1885) en Chain Pier, Brighton, East Sussex (1883). Van de 60 werken van John Fraser in onze catalogus zijn dit de 60 meest gevierde werken, elk getoond met de datum, het museum en het verhaal erachter.
Gerangschikt op basis van onze populariteitsscore, die de zoekopdrachten, bezoeken en bestellingen voor elk werk combineert. Bijgewerkt in oktober 2026. Elk schilderij op deze pagina kan worden besteld als een handgeschilderde oliereductie op linnen canvas, of als een fine art print, uitgevoerd in de door u gekozen afmeting.
A large sailboat with three sails occupies the center of a vast, blue expanse. The vessel floats amidst the open ocean, isolated from any visible land or human presence. The composition focuses entirely on the boat, which remains the singular point of interest against the surrounding waters. The scene is characterized by a sense of stillness and calm, capturing a moment of quietude on the Atlantic.
Een Gebroken Raster van Licht en Textuur: Een Analyse van ‘Square Within Square II’ door John Fraser ‘Square within Square II’, geschilderd in 2002 door de Amerikaanse kunstenaar…
Bestel dit canvas →
De vier onderwerpen die het meest voorkomen op deze doeken, elk met zijn meest geliefde voorbeeld.
De 5 musea met de meeste schilderijen op deze pagina.
| Museum | Stad | Werken van John Fraser | Schilderijen uit deze lijst |
|---|---|---|---|
 National Maritime Museum |
Londen | 24 | A Large Sloop Yacht and a Barge, A Zeppelin Raid, 8 October 1915, A Lifeboat, c.1920 |
 Torre Abbey Historic House And Gardens |
Torquay | 1 | 'Defender' in the Atlantic |
 Walker Art Gallery |
Liverpool | 1 | On the Moray Firth |
 McNay Art Museum |
San Antonio | 1 | Kwadrat binnen Kwadrat II |
 Royal College of Music Museum |
London | 1 | Costume design for Miss Bentson in Lakme by Delibes |
Van 1881 tot 1885, in totaal 5 jaar, vertellen de gedateerde doeken van John Fraser een kort verhaal: hier is het, jaar voor jaar.
'Defender' in the Atlantic (1910), Torre Abbey Historic House And Gardens, Torquay. Low Tide, Whitstable Harbour, Kent (1885) en Chain Pier, Brighton, East Sussex (1883) volgen.
'Defender' in the Atlantic, Low Tide, Whitstable Harbour, Kent, Chain Pier, Brighton, East Sussex, Low Tide, Whitstable Harbour, Kent, On the Moray Firth, Hulks off Portsmouth, From the Leas, A Large Sloop Yacht and a Barge, A Large Sloop Yacht and a Barge en A Lifeboat. Elk canvas in de bovenstaande ranglijst is voorzien van het jaartal en het museum.
60 werken van John Fraser zijn opgenomen in onze catalogus, gedateerd van 1881 tot 1885.
Voornamelijk in National Maritime Museum (Londen), Torre Abbey Historic House And Gardens (Torquay) en Walker Art Gallery (Liverpool); de bovenstaande lijst vermeldt elk museum en de bijbehorende doeken.
In 1885, die 2 van de 60 werken op deze pagina vertegenwoordigt, waaronder Low Tide, Whitstable Harbour, Kent.
Het oudste canvas hier is On the Moray Firth (1881); het nieuwste is Low Tide, Whitstable Harbour, Kent (1885).
Ocean (3), Tranquility (3) en Water (2), verspreid over de 60 werken op deze pagina.
Impressionism en Realism, zoals de doeken op deze pagina laten zien.
Het National Maritime Museum, Londen herbergt 24 van de werken op deze pagina, waaronder A Large Sloop Yacht and a Barge, A Zeppelin Raid, 8 October 1915 en A Lifeboat, c.1920.
Ja. Elk schilderij op deze pagina kan via de eigen pagina worden besteld als een handgeschilderd olieverfreproductie, of als een fine art print, in de door u gekozen afmeting.
John Arthur Fraser begon zijn leven in Londen, Engeland, geboren op 9 januari 1838. Zijn vader, een kleermaker uit Portsoy, Schotland, bracht het politieke gewicht van de Chartist-beweging mee in hun huishouden, terwijl zijn grootouders aan moederskant zich jaren eerder al hadden gevestigd in Stanstead, in Beneden-Canada. Tegen de tijd dat Fraser in de twintiger jaren kwam, verhuisde hij naar Montreal, waar hij werk vond als decoratieve schilder. Het was hier, in 1860, dat zijn pad kruiste met William Notman. Hij trad in dienst bij het bureau van Notman, niet louter als kunstenaar, maar als specialist in kleurenreproductie. Zijn handen werkten aan de grenzen van de fotografie, waarbij hij portretten inkleurde en aquarel-wassingen aan fotografisch papier toevoegde om diepte en leven te creëren.
Deze periode in Montreal vormde zijn oog voor detail. Werken binnen de kunstafdeling van een grote fotostudio vereiste een gedisciplineerde manier van kijken. Hij leerde de vlakke realiteit van een negatief te vertalen naar iets met atmosfeer. Samen met assistenten zoals Henry Sandham hielp hij bij het produceren van cartes-de-visite en kabinetfoto's die zijn subtiele accenten van kleur droegen. Zijn werk ging vaak over wat er aan een vastgelegd moment kon worden toegevoegd—een zachte lucht of een getextureerd landschap achter een zittend onderwerp.
Terwijl de Canadian Pacific Railway haar spoorwegen richting de bergen uitbreidde, vond Fraser zichzelf terug in het documenteren van het veranderende terrein. Hij kreeg opdrachten die hem in het hart van de wildernis brachten, van Banff tot het Jasper National Park. Dit waren niet louter schetsen; het waren verslagen van een landschap dat zich opende voor de wereld. Zijn schilderijen van de Rockies, zoals Fishing Camp, the Rockies, vingen de imposante aanwezigheid van bergen zoals Mt. Carroll. Hij gebruikte een precieze penseelstreek om vast te leggen hoe het licht op een granieten wand viel of hoe schaduwen zich verzamelden in een bergpas.
Zijn stijl groeide uit deze observaties. Hoewel zijn wortels lagen in het nauwkeurige realisme dat vereist was voor het inkleuren van foto's, begon hij kleur te gebruiken met een lichtheid die de invloed van het impressionisme suggereerde. Hij richtte zich op de helderheid van de lucht en de specifieke tinten van de Canadese bossen en waterwegen. Zijn landschappen bewogen zich vaak tussen de zware texturen van olieverf op canvas en de translucente lagen van aquarel, altijd zoekend naar het vangen van het werkelijke licht van de Eastern Townships of de bossen van New Hampshire.
De aanwezigheid van Fraser was voelbaar in de fundamenten van de Canadese kunstgemeenschap. Hij schilderde niet alleen; hij hielp bij het opbouwen van de organisaties die anderen ondersteunden. Zijn naam is verbonden aan verschillende fundamentele groepen:
In 1868 verhuisde hij naar Toronto, waar hij uiteindelijk het bureau Notman and Fraser opende. Dit ondernemerschap combineerde zijn zakelijke geest met zijn technische vaardigheid. Zelfs toen hij door steden als Boston en New York trok, bleven zijn onderwerpen verbonden aan het Noord-Amerikaanse landschap. Hij overleed in New York City op 1 januari 1898, en liet een oeuvre na dat de fysieke en culturele expansie van een jonge natie documenteerde door de lens van zowel de penseel als de camera.
