Papirformat

Veiledning for studentkunst

Taking the

Navn Klasse Dato

Alfred Jacob Miller, Taking the (1837), Amon Carter Museum of American Art. Fri for opphavsrett. Se dette lerretet under bevegelig lys: tegningen, den sanne fargen under fernissen, det rene pigmentet

Fakta om verket

Kunstner
Alfred Jacob Miller topimpressionists.com/no/artists/alfred-jacob-miller_no/
Kunstnerens levetid
1810 – 1874
Malt
1837
Medium
Watercolor
Opprinnelig størrelse
27 x 20 cm
Bevegelse
Contemporary Realism Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life.
Periode
19th Century
Arrangert på
Amon Carter Museum of American Art topimpressionists.com/no/museums/amon-carter-museum-of-american-art-fort-worth_no/
Artistic style
Detailed observation & Narrative
Influences
Thomas Sully
Notable elements or techniques
Realistic depiction of horses and people
Subject or theme
Fur Trade Era Landscape

I sammenheng med

Taking the — Alfred Jacob Miller

Dimensjoner

Originalen måler 27 × 20 cm (høyde × bredde), vist her ved siden av en voksen person med gjennomsnittlig høyde.

Når ble dette malt?

  1. 1810
  2. 1820
  3. 1830
  4. 1840
  5. 1850
  6. 1860
  7. 1870

Rad over: årene. Rad under: kunstnerens alder ved starten og slutten av hvert tidsrom — 0 ved fødsel, 64 ved død.

Malt da kunstneren var 27. Kunstneren ble 64 år gammel. 1 av de 36 daterte verkene av denne kunstneren i vår katalog ble laget tidligere.

Skyggelagt: livsløpet til Alfred Jacob Miller (1810–1874) ▲ dette verket, 1837 hvert daterte maleri, tiår for tiår

Tidlige verk: frem til 1837 Hovedvirksomhetsår: 1837–1860 Senere verk: fra 1860

Disse tre periodene deler verkene i denne katalogen inn i et første kvartal, en midtre halvdel og et siste kvartal. De utgjør ikke kunstnerens komplette produksjon: en tynn periode kan være et hull i dokumentasjonen snarere enn en rolig periode. De samme årene med kunstnerens liv lagt langs dem

Lignende verk

Velg ett av verkene ovenfor: nevn to ting det har til felles med dette, og én ting som er annerledes.

Flere verk som kan stå ved siden av dette: topimpressionists.com/no/art/similar/alfred-jacob-miller-taking-the-D3YLSF-en/

Fargepalett

Målt ut fra bilde

    Hovedfarge

    Putty #c5bfbb

    Lagret palett

    • #C5BFBB
    • #504842
    • #7A6F67
    • #9F958E

    Disse fargene i kunstnerens komplette palett Finn andre malerier etter farge

    Palett
    Neutrals Den dominerende fargefamilien i bildet.
    Navn på hovedfarge
    Putty
    Metning
    Monochromatic Hvor mettede og varierte fargene er, fra en enkelt dempet nyanse til mange klare toner.
    Kontrast
    Gentle Hvor mye fargene varierer i lyshet og metning over hele bildet.
    Harmoni
    Strong Color Unity Hvor godt fargene fungerer sammen, fra kontrastfylt til fullstendig harmonisk.
    Lysstyrke
    Brilliant Hvor lyst eller mørkt bildet fremstår totalt sett, fra dype skygger til lyse høylys.
    Metning
    Muted Hvor rene og sterke fargene er, fra nesten grått til helt livlige.

    Hvor i verden blir dette maleriet sett?

    • under 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% og mer
    Dette maleriet alene har for få registrerte besøkende til å kartlegge, så platen viser alle verk av Alfred Jacob Miller i løpet av de siste tolv månedene — 7 land totalt. Hvor disse tallene kommer fra

    De ti ledende landene

    1. 1 China 66.7%
    2. 2 Singapore 15.6%
    3. 3 United States of America 6.7%
    4. 4 Hong Kong 4.4%
    5. 5 France 2.2%
    6. 6 India 2.2%
    7. 7 Japan 2.2%

    Finn de tre mørkeste landene på kartet. Ligger museet som oppbevarer dette maleriet i noen av dem? Skriv ned én grunn til at folk langt unna kan ønske å se det.

    De 20 mest viste verkene av Alfred Jacob Miller

    1. 1 Shoshone Indian and his Pet Horse, 1860 8.5%
    2. 2 Taking the, 1837 dette maleriet 6.4%
    3. 3 Indians in Pursuit 6.4%
    4. 4 War Path 6.4%
    5. 5 Visit to an Indian Camp on the Border of a Lake 6.4%
    6. 6 Approaching Buffalo Under the Disguise of a Wolf, 1837 4.3%
    7. 7 Receiving a Draught of Water from an Indian Girl, 1837 4.3%
    8. 8 Two Indians Killing a Buffalo 4.3%
    9. 9 Indian Boys (also known as Children of the Snake Tribe) 4.3%
    10. 10 Indian Scout on Horse Back 4.3%
    11. 11 Greeting the Trappers, 1837 4.3%
    12. 12 Rocky Mountain Scene, Wind River Mountains, 1853 4.3%
    13. 13 Reconciliation Between Delaware and Snake Indians, 1837 2.1%
    14. 14 Women Reclining with Leashed Dog (from Laurence Sterne, A Sentimental Journey, 1768), 1800 2.1%
    15. 15 The Trapper's Bride, 1837 2.1%
    16. 16 Indian Girl Swinging, 1837 2.1%
    17. 17 Last of the Buffalo, 1888 2.1%
    18. 18 Mirage on the Prairie, 1840 2.1%
    19. 19 Pawnee Indian Camp 2.1%
    20. 20 Snake Female Reposing 2.1%

    Sammen utgjør disse verkene 81.0% av all oppmerksomheten som denne kunstnerens malerier har mottatt i løpet av de siste tolv månedene. Katalogen inneholder 92 verk av denne kunstneren, hvorav 29 ble sett på minst én gang. Dette maleriet rangerer som nummer 2 av dem, med 6.4% av denne oppmerksomheten. Det samme gjelder, måned for måned

    Søylene måler oppmerksomhet, ikke kvalitet. Velg verket øverst og dette: nevn én ting som kan gjøre et maleri berømt utover hvor godt det er malt.

    Om dette kunstverket

    Taking the — Alfred Jacob Miller

    Taking the Hump Rib

    Alfred Jacob Miller’s “Taking the Hump Rib” stands as an arresting testament to the Romantic spirit of American art—specifically, its fascination with the untamed frontier and the portrayal of indigenous cultures amidst the grandeur of the Rocky Mountains. Completed in 1837, this watercolor painting captures a pivotal moment during William Drummond Stewart's expedition into the West, documenting not merely scenery but also the complex interactions between European observers and Native American communities.

    The artwork’s composition immediately draws the eye to a central scene: a group of men—likely fur traders—engaged in assisting a horseman struggling to ascend a steep incline, aptly named “Hump Rib.” Miller skillfully employs watercolor techniques—characterized by delicate washes and subtle gradations of color—to convey both the ruggedness of the landscape and the palpable tension within the tableau. The muted palette—dominated by browns, greens, and blues—reflects the prevailing atmospheric conditions of the region during that time, lending an air of authenticity to the depiction.

    Beyond its technical prowess, “Taking the Hump Rib” resonates with deeper symbolic significance. It embodies the Romantic ideal of confronting nature’s challenges head-on, mirroring Stewart's ambition to explore and document the wilderness while simultaneously acknowledging the vulnerability of human endeavor against its formidable forces. The horseman represents not only physical exertion but also the pursuit of progress—a theme central to the burgeoning American Westward expansion. Simultaneously, Miller subtly portrays the collaborative spirit between Europeans and Native Americans, highlighting the necessity of mutual respect and understanding in navigating unfamiliar territories.

    The painting’s emotional impact is undeniable. It evokes a sense of immediacy and drama, transporting viewers back to 1837 and immersing them in the sights and sounds of the expedition. Miller's meticulous observation—evident in the detailed rendering of clothing, equipment, and facial expressions—transforms the scene into more than just a visual record; it becomes a window into the human experience within the context of an era defined by exploration, discovery, and cultural exchange.

    Artist: Alfred Jacob Miller

    Year Created: 1837

    Medium: Watercolor

    Dimensions: 27 x 20 cm

    Location: Private Collection

    Historical Context: The Fur Trade Era and Stewart’s Expedition

    The painting emerged during the height of the fur trade era—a period marked by intense competition between European nations for control over lucrative trading routes in North America. William Drummond Stewart's expedition aimed to establish a foothold for the American Fur Company (AFC) among Native American tribes, primarily the Crow and Pawnee. Miller’s artwork serves as invaluable documentation of this undertaking, capturing not only the physical landscape but also the social dynamics inherent in intercultural encounters. The AFC sought to forge alliances with indigenous peoples while simultaneously exploiting their resources—a complex relationship that fueled both economic prosperity and cultural disruption.

    Technique: Watercolor Rendering and Observational Detail

    Miller’s masterful watercolor technique—characterized by layering translucent washes of pigment—allowed him to achieve remarkable luminosity and tonal subtlety. He meticulously studied the effects of light on the terrain, skillfully capturing the rugged contours of the mountains and the diffuse glow of twilight. Furthermore, Miller's keen eye for detail extended beyond mere topographical representation; he painstakingly rendered clothing, equipment, and facial expressions, conveying a profound understanding of human behavior within the context of an unfamiliar environment.

    Symbolism: Confrontation with Nature and Collaboration Between Cultures

    “Taking the Hump Rib” embodies several symbolic motifs that encapsulate the Romantic worldview prevalent during Miller’s time. The arduous climb represents humanity's struggle against nature—a recurring theme in Romantic art—while simultaneously symbolizing ambition and aspiration. Simultaneously, the collaborative effort between Stewart and his men underscores the importance of mutual respect and understanding in navigating intercultural relations—a sentiment particularly pertinent to the historical context of the fur trade era.

    Kunstner og museum

    Kunstner

    Alfred Jacob Miller

    Født i Baltimore, USA

    A Pioneer of the American West

    Alfred Jacob Miller, born in Baltimore in 1810, occupies a unique and vital position in the narrative of American art. He wasn’t merely a painter of landscapes or portraits; he was a visual chronicler of a vanishing world – the fur trade era of the Rocky Mountains and the lives of the Native American tribes who inhabited them. His journey to artistic recognition was unconventional, beginning not with formal academic training but with an innate talent nurtured by early exposure to artists like Thomas Sully. While attending John D. Craig’s Academy in Baltimore, Miller's education lacked a dedicated art curriculum, yet this absence perhaps fostered a distinctive style that would later set him apart. A pivotal period followed when he journeyed to Paris in 1832, immersing himself in the rigorous study of life drawing at the École des Beaux-Arts and absorbing the artistic traditions of Europe. This foundational experience honed his observational skills and provided a technical base upon which he would build his uniquely American vision.

    The Transformative Expedition

    Miller’s career took an extraordinary turn in 1837, when fate – or perhaps artistic destiny – intervened in the form of Sir William Drummond Stewart, a Scottish aristocrat with a passion for the untamed West. Stewart commissioned Miller to accompany him on a hunting expedition into the heart of the Rocky Mountains, tasking him with documenting the landscapes and cultures encountered along the way. This wasn’t simply an assignment; it was an immersion into a world few Americans, let alone artists, had ever witnessed. For months, Miller meticulously sketched scenes of Native American life – the Sioux, Crow, Shoshone, and others – capturing their customs, clothing, rituals, and interactions with trappers and traders. He recorded the rugged beauty of the terrain, the drama of hunts, and the quiet moments of daily existence on the frontier. These weren’t romanticized depictions intended to glorify the West; they were honest observations imbued with a sensitivity that distinguished Miller's work from much of his contemporaries’. Upon returning to New Orleans, he transformed these sketches into a series of paintings that would establish his reputation as a significant figure in American art, offering an invaluable glimpse into a world on the cusp of irreversible change.

    Style and Artistic Legacy

    Miller’s artistic style is characterized by a compelling blend of realism and romanticism. He possessed a remarkable ability to render details with precision – the intricate beadwork on Native American garments, the texture of animal hides, the subtle nuances of light across the landscape. Yet, his paintings are far from mere photographic representations. They possess a dramatic flair, an atmospheric quality that evokes the spirit of adventure and the grandeur of the West. He wasn’t afraid to imbue his scenes with a sense of narrative, capturing moments of tension, camaraderie, or quiet contemplation. Works like The Lake Her Lone Bosom Expands to the Sky, Camp Scene (Sioux), Big Bowl (A Crow Chief), and Snake Indians Shooting Elk exemplify this approach – each painting tells a story, inviting the viewer to step into the world Miller so vividly portrayed. His watercolors, in particular, demonstrate a mastery of color and light, creating an ethereal quality that enhances the emotional impact of his scenes. The majority of these significant works now reside within the esteemed collection of the Walters Art Museum in Baltimore, serving as enduring testaments to his artistic vision.

    Historical Significance and Enduring Appeal

    Alfred Jacob Miller’s legacy extends far beyond the realm of art history. He was among the first artists to authentically capture the essence of the American West, providing a visual record of Native American cultures at a time when they were facing unprecedented challenges. His paintings serve as invaluable historical documents, offering insights into the lives and customs of tribes that would soon be dramatically altered by westward expansion. While his work wasn’t without its limitations – reflecting the biases of his era – it remains remarkably sensitive and respectful in its portrayal of Native American people. Today, Miller's art continues to inspire artists and captivate audiences with its beauty, drama, and historical significance. His paintings are not merely representations of a bygone era; they are windows into a world that has largely disappeared, reminding us of the complex and often tragic history of the American West and the importance of preserving cultural heritage. He stands as a testament to the power of art to document, interpret, and ultimately, to remember.

    Museum

    Amon Carter Museum of American Art

    Utstilt på Fort Worth, USA

    En arv av visjon og landskap

    Dypt inne i det livlige kulturområdet i Fort Worth står

    Amon Carter Museum of American Art

    som et dypsindig vitnesbyrd om den vedvarende ånden i det amerikanske vesten og den transformative kraften i det kreative blikket. Institusjonen ble født ut av en dypt personlig lidenskap for grenselandets røffe skjønnhet og historiske fortellinger, og startet som et dedikert depot for verk som feirer Texas' kulturarv. Gjennom tiår med gjennomtenkt kuratering har museet blomstret til et nasjonalt anerkjent fyrtårn for amerikansk kreativitet, og tilbyr et fristed der slettenes støv møter den sofistikerte elegansen i moderne kunstnerisk uttrykk. Museet viser ikke bare frem kunst; det bevarer selve sjelen i en nasjons utvikling.

    I hjertet av museets identitet ligger grunnsteinskolleksjonen, en pustløs samling av mesterverk som definerer det visuelle språket til den amerikanske grensen. Verkene til

    Frederic Remington

    og

    Charles M. Rex Russell

    fungerer som kolleksjonens puls, med over 400 varierte verk—fra intrikate tegninger og stemningsfulle akvareller til kraftfulle bronseskulpturer—som fanger den dramatiske spenningen mellom nybyggere og urfolk. Dette er ikke bare historiske dokumenter, men komplekse, levende fortellinger som inviterer betrakteren til å vitne motet, glansen og den dype symbolikken i en epoke formet av migrasjon og møter.

    Fra grenselandets fortellinger til modernistiske horisonter

    Idet man vandrer gjennom galleriene, avslører museets omfang en storslått utvidelse forbi det vestlige horisonten. Samlingen går grasiøst over i de bredere strømningene i amerikansk kunsthistorie, og omfavner impresjonismens delikate lys, realismens jordnære sannhet, samt de dristige, fragmenterte energiene i modernismen og den abstrakte ekspresjonismen. Samlere og entusiaster vil finne seg fanget av nærværet til ikoner som

    Georgia O’Keeffe

    ,

    Edward Hopper

    og

    Willem de Kooning

    , hvis verk demonstrerer hvordan den amerikanske identiteten kontinuerlig har blitt redefinert gjennom stilistisk innovasjon.

    Denne mesterlige historiefortellingen kompletteres av et overveldende fotografiarkiv, hvor omtrent 45 000 utstillingskvalitets-trykk lar linsen til legender som

    Ansel Adams

    og

    Dorothea Lange

    belyse de sosiale og politiske transformasjonene i den amerikanske erfaringen. Denne bredden sikrer at museet forblir en vital samtalepartner i samtidige kulturelle dialoger, og bygger bro mellom det historiske grenselandet og avantgarden.

    Arkitektonisk harmoni og et fredfullt design

    Den fysiske opplevelsen av Amon Carter er like mye et kunstverk som skattene som oppbevares innenfor dets vegger. Designet av den legendariske arkitekten

    Philip Johnson

    , legemliggjør museets opprinnelige struktur en harmonisk blanding av modernistisk eleganse og en intim forbindelse til naturen. Den nylige utvidelsen, kjent som "The New Carter", har mesterlig æret Johnsons opprinnelige visjon, samtidig som den har introdusert toppmoderne fasiliteter og bærekraftig arkitektonisk praksis.

    Badet i et mykt, naturlig lys, utgjør galleriene en fredfull kulisse som lar teksturene i olje på lerret og de skarpe linjene i samtidsskulptur resonnere med uovertruffen klarhet. For interiørdesigneren eller den vandrende sjel tilbyr museet en atmosfære av dyp ro og intellektuell stimulering, noe som gjør det til en destinasjon hvor historie, arkitektur og kunst forenes i perfekt, varig harmoni.

    Her kan du lese mer

    Finn denne på nett

    QR-kode som lenker til nedlastingssiden for Taking the

    topimpressionists.com/no/art/download/alfred-jacob-miller-taking-the-D3YLSF-en/

    Kildehenvisning for dette kunstverket

    MLA
    Miller, Alfred Jacob. Taking the . 1837, Amon Carter Museum of American Art. https://topimpressionists.com/no/art/alfred-jacob-miller-taking-the-D3YLSF-en/
    APA
    Miller, Alfred Jacob (1837). Taking the [Painting]. Amon Carter Museum of American Art. https://topimpressionists.com/no/art/alfred-jacob-miller-taking-the-D3YLSF-en/
    Chicago
    Alfred Jacob Miller. Taking the . 1837. Amon Carter Museum of American Art. https://topimpressionists.com/no/art/alfred-jacob-miller-taking-the-D3YLSF-en/
    Harvard
    Miller, Alfred Jacob (1837) Taking the . Amon Carter Museum of American Art. Available at: https://topimpressionists.com/no/art/alfred-jacob-miller-taking-the-D3YLSF-en/

    Se nærmere etter

    Taking the — Alfred Jacob Miller

    Se nærmere på detaljene

    Svar med egne ord. Det finnes ingen feil svar her – bare svar du kan forklare.

    1. Hva fanger blikket ditt først, og hvorfor?
    2. Hvilke farger eller former skaper stemningen – og hva er den stemningen?
    3. Vår katalog klassifiserer dette verket under: fur trade, native americans, landscape painting. Er du enig? Hva ville du lagt til, eller fjernet?
    4. Se tilbake på Shoshone Indian and his Pet Horse (1860), tidligere i denne guiden. Nevn to ting det har til felles med dette verket, og én ting som er annerledes.
    5. Contemporary Realism: Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life. Hvor kan du se dette i dette verket?

    Ditt svar

    Skriv et kort avsnitt om dette kunstverket. Bruk informasjonen fra de tidligere delene av denne guiden og svarene dine ovenfor.

    Kunstquiz

    Taking the — Alfred Jacob Miller

    Hvor godt kjenner du dette kunstverket?

    Marker ett svar for hvert av de 5 spørsmålene nedenfor. Hvert spørsmål har nøyaktig ett riktig svar.

    1. 1. What is the primary subject matter of ‘Taking the ’?

      • A A Landscape Scene Featuring Horses and People
      • B A Portrait of a Nobleman
      • C An Interior Depiction of a Fur Trader's Cabin
    2. 2. In what year was ‘Taking the ’ created?

      • A 1820
      • B 1837
      • C 1850
    3. 3. Who is Alfred Jacob Miller?

      • A A Flemish Painter Known for Landscapes
      • B An American Artist Focused on Depicting the Fur Trade Era
      • C A German Sculptor Celebrated for Classical Portraits
    4. 4. What artistic movement is Miller’s style associated with?

      • A Impressionism
      • B Romanticism
      • C Cubism
    5. 5. The image depicts a scene of interaction between humans and animals. What is the overall mood conveyed by this depiction?

      • A Melancholy and Isolation
      • B Joyful Celebration and Adventure
      • C Quiet Contemplation

    Min poengsum: ____ av 5

    Fasit — til læreren

    Dette starter en ny side i utskriften, slik at den enkelt kan utelates fra kopiene.

    1A · 2B · 3B · 4B · 5B

    Kontroller alle svar mot katalogoppføringen for dette maleriet

    Spørsmål og svar

    Befinner "Taking the" seg i kunstnerens hjemland?

    Ja – kunstverket oppbevares i kunstnerens hjemland. Fødelandet til Alfred Jacob Miller er USA, og museet som innehar originalen av "Taking the" ligger i USA.

    Hvordan henger fargene i "Taking the" av Alfred Jacob Miller sammen med verkets emosjonelle uttrykk?

    "Taking the" av Alfred Jacob Miller kombinerer en Neutrals fargepalett med en Melancholic tone.

    Hvor kan jeg se originalen av "Taking the" av Alfred Jacob Miller?

    Du kan se originalen av "Taking the" på Amon Carter Museum of American Art, Fort Worth, USA.