Av alle John Frasers malerier er 'Defender' in the Atlantic (1910) det mest kjente; det henger i Torre Abbey Historic House And Gardens, Torquay. Like bak følger Low Tide, Whitstable Harbour, Kent (1885) og Chain Pier, Brighton, East Sussex (1883). Blant de 60 verkene av John Fraser i vår katalog, er disse 60 de mest kjente, hver vist med dato, museum og historie.
Rangert etter vår popularitetsscore, som kombinerer søk, besøk og bestillinger for hvert verk. Oppdatert October 2026. Hvert maleri på denne siden kan bestilles som en håndmalt oljereproduksjon på linlerret, eller som et kunsttrykk i ønsket størrelse.
A large sailboat with three sails occupies the center of a vast, blue expanse. The vessel floats amidst the open ocean, isolated from any visible land or human presence. The composition focuses entirely on the boat, which remains the singular point of interest against the surrounding waters. The scene is characterized by a sense of stillness and calm, capturing a moment of quietude on the Atlantic.
John Fraser og «Square within Square II»: En Minimalistisk Hymne til Natur og Tekstur «Square within Square II» av John Fraser er et fascinerende verk som avslører en…
Bestill dette lerretet →
De fire motivene som går igjen oftest på disse lerretene, hver med sitt mest kjente eksempel.
De 5 museene som innehar flest av maleriene på denne siden.
| Museum | By | Verker av John Fraser | Malerier fra denne listen |
|---|---|---|---|
 National Maritime Museum |
London | 24 | A Large Sloop Yacht and a Barge, A Zeppelin Raid, 8 October 1915, A Lifeboat, c.1920 |
 Torre Abbey Historic House And Gardens |
Torquay | 1 | 'Defender' in the Atlantic |
 Walker Art Gallery |
Liverpool | 1 | On the Moray Firth |
 McNay Art Museum |
San Antonio | 1 | Kvadrat innen kvadrat II |
 Royal College of Music Museum |
London | 1 | Costume design for Miss Bentson in Lakme by Delibes |
Fra 1881 til 1885, totalt 5 år, forteller John Frasers daterte lerreter en kort historie: her er den, år for år.
'Defender' in the Atlantic (1910), Torre Abbey Historic House And Gardens, Torquay. Low Tide, Whitstable Harbour, Kent (1885) og Chain Pier, Brighton, East Sussex (1883) følger.
'Defender' in the Atlantic, Low Tide, Whitstable Harbour, Kent, Chain Pier, Brighton, East Sussex, Low Tide, Whitstable Harbour, Kent, On the Moray Firth, Hulks off Portsmouth, From the Leas, A Large Sloop Yacht and a Barge, A Large Sloop Yacht and a Barge og A Lifeboat. Hvert lerret i rangeringen ovenfor er oppgitt med årstall og museum.
60 verk av John Fraser finnes i vår katalog, datert fra 1881 til 1885.
Hovedsakelig i National Maritime Museum (London), Torre Abbey Historic House And Gardens (Torquay) og Walker Art Gallery (Liverpool); listen ovenfor navngir hvert museum og deres lerreter.
I 1885, som utgjorde 2 av de 60 verkene på denne siden, var Low Tide, Whitstable Harbour, Kent blant dem.
Det eldste lerretet her er fra On the Moray Firth (1881); det nyeste er fra Low Tide, Whitstable Harbour, Kent (1885).
Ocean (3), Tranquility (3) og Water (2), fordelt på 60 verk på denne siden.
Impressionism og Realism, som lerretet på denne siden viser.
National Maritime Museum, London har 24 av verkene på denne siden, inkludert A Large Sloop Yacht and a Barge, A Zeppelin Raid, 8 October 1915 og A Lifeboat, c.1920.
Ja. Hvert maleri på denne siden kan bestilles fra sin egen side som en håndmalt oljereproduksjon, eller som et kunsttrykk i den størrelsen du velger.
John Arthur Fraser begynte sitt liv i London, England, født den 9. januar 1838. Hans far, en skredder fra Portsoy i Skottland, brakte den politiske tyngden fra Chartist-bevegelsen inn i hjemmet, mens hans mors foreldre hadde bosatt seg i Stanstead i Nedre Canada flere år tidligere. Da Fraser nådde tyveårene, flyttet han til Montreal og fant arbeid som dekorasjonsmaler. Det var her, i 1860, at hans vei krysset William Notmans. Han ble en del av Notmans firma, ikke bare som kunstner, men som spesialist på fargetrykk. Hans hender arbeidet i fotografiets ytterkant, hvor han farget portretter og tilførte akvarellvask til fotopapiret for å skape dybde og liv.
Denne perioden i Montreal formet hans øye for detaljer. Å arbeide i kunstavdelingen til et stort fotostudio krevde en disiplinert måte å se på. Han lærte å oversette det flate motivet i et negativ til noe med atmosfære. Sammen med assistenter som Henry Sandham, bidro han til å produsere cartes-de-visite og kabinettfotografier som bar preg av hans subtile fargepust. Arbeidet hans handlet ofte om hva som kunne legges til et fanget øyeblikk – en myk himmel eller et teksturert landskap bak et sittende motiv.
Etter hvert som den kanadiske jernbanen, Canadian Pacific Railway, presset sporene sine mot fjellene, befant Fraser seg i ferd med å dokumentere det skiftende terrenget. Han tok på seg oppdrag som plasserte ham i hjertet av villmarken, fra Banff til Jasper nasjonalpark. Dette var ikke bare skisser; de var nedtegnelser av et landskap som ble åpnet for verden. Hans malerier av Rocky Mountains, slik som Fishing Camp, the Rockies, fanget den massive tilstedeværelsen til fjell som Mt. Carroll. Han brukte en presis pensel for å fange hvordan lyset traff en granittflate, eller hvordan skyggene samlet seg i et fjellpass.
Stilen hans vokste frem fra disse observasjonene. Selv om røttene lå i den nitidige realismen som kreves for fargetrykk i fotografi, begynte han å bruke farger med en letthet som antydet påvirkning fra impresjonismen. Han fokuserte på luftens klarhet og de spesifikke nyansene i de kanadiske skogene og vannveiene. Hans landskap beveget seg ofte mellom de tunge teksturene i olje på lerret og de transparente lagene av akvarell, alltid i søken etter å fange det faktiske lyset i Eastern Townships eller skogene i New Hampshire.
Frasers tilstedeværelse ble følt i selve strukturene i det kanadiske kunstmiljøet. Han malte ikke bare; han var med på å bygge organisasjonene som støttet andre. Hans navn er knyttet til flere grunnleggende grupper:
I 1868 flyttet han til Toronto og etablerte til slutt firmaet Notman and Fraser. Dette forretningsprosjektet kombinerte hans entreprenørånd med hans tekniske ferdigheter. Selv mens han beveget seg gjennom byer som Boston og New York, forble motivene hans knyttet til det nord amerikanske landskapet. Han døde i New York City den 1. januar 1898, og etterlot seg et livsverk som dokumenterte den fysiske og kulturelle ekspansjonen av en ung nasjon gjennom linsen til både penselen og kameraet.
