Portrait of Esther Kern (1912) to obraz, z którego najbardziej znany jest Hermann Daur; znajduje się on w Augustiner Museum, Freiburg. Nasz katalog obejmuje 2 dzieł autorstwa Hermann Daur. Oto 2 najsłynniejszych z nich, wraz z rokiem powstania, informacją o muzeum oraz historią każdego płótna.
Ranking oparty na naszym wskaźniku popularności, który łączy liczbę wyszukiwań, wizyt oraz zamówień dla każdego dzieła. Aktualizacja: Listopad 2026. Każdy obraz na tej stronie można zamówić jako ręcznie malowaną reprodukcję olejną na płótnie lnianym lub jako wysokiej jakości wydruk artystyczny, wykonany w wybranym przez Ciebie formacie.
Muzeum, w którym znajduje się najwięcej obrazów prezentowanych na tej stronie.
| Muzea | Miasto | Dzieła artysty Hermann Daur | Obrazy z tej listy |
|---|---|---|---|
| Freiburg | 2 | Portrait of Esther Kern, Portrait of Bianca Kern-Hunziker |
Płótna Hermann Daur z tego okresu, datowane na 1912, znajdują się tutaj, zestawione w kolejności według sławy.
Portrait of Esther Kern (1912)
Hermann Daur, urodzony/a w 1870, miał/a 42 lat: Portrait of Esther Kern pochodzi z 1912.
W naszym katalogu znajduje się 2 dzieł autorstwa Hermann Daur.
Większość znajduje się w Augustiner Museum (Freiburg); powyższa lista wymienia każde muzeum oraz jego płótna.
W 1912, który obejmuje 2 z 2 dzieł na tej stronie, wśród nich znajduje się Portrait of Esther Kern.
Muzeum Augustiner Museum, Freiburg posiada 2 dzieł widocznych na tej stronie, w tym Portrait of Esther Kern i Portrait of Bianca Kern-Hunziker.
Tak. Każdy obraz na tej stronie można zamówić z jego własnej podstrony jako ręcznie malowaną reprodukcję olejną lub jako wysokiej jakości wydruk artystyczny w wybranym przez Ciebie rozmiarze.
The year 1870 marks the beginning of a life that would eventually find its end in Ötlingen in 1925. Born in Stetten, Albert Hermann Daur operated within a specific German tradition, capturing the essence of his subjects and the stillness of the landscape. His brushwork does not shout; it observes. In the quietude of his compositions, one finds a focus on the tangible reality of the era, from the intimate details of a human face to the structural simplicity of a mill nestled in a valley.
His work often centers on the interplay between light and form. In his 1912 oil on canvas, Vorfrühling, Mühle im Kandertal, the scene captures a moment of seasonal transition. The mill sits within the landscape, a fixed point in a changing environment. There is a deliberate weight to his application of oil, a method that prioritizes the physical presence of the subject over mere decoration.
Daur’s output reveals a commitment to specific, grounded subjects. He moved between the psychological depth of portraiture and the structural clarity of landscape painting. His technical approach is defined by several key elements:
The 1912 Portrait of Bianca Kern-Hunziker serves as a primary example of his ability to hold a gaze. This work, held in the Augustinermuseum in Freiburg, demonstrates his capacity to translate a person into a permanent visual record. He does not rely on artifice, but on the directness of the likeness.
By the time of his death in 1925, Daur had established a body of work that remains tied to the specificities of his time and place. His paintings are not abstractions; they are records of a world in transition. The physical remnants of his practice, such as the inscriptions found on the reverse of frames, provide a direct link to his hand. He remains a figure of the German landscape and portrait tradition, a painter who sought to pin down the fleeting light of a spring morning or the steady gaze of a sitter.