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Guia de Obras de Estudantes

Taking the

Nome Turma Data

Alfred Jacob Miller, Taking the (1837), Amon Carter Museum of American Art. Domínio público. Veja esta tela sob uma luz em movimento: o desenho, a cor real sob o verniz, o pigmento puro

Informações principais

Artista
Alfred Jacob Miller topimpressionists.com/pt/artists/alfred-jacob-miller_pt/
Datas do artista
1810 – 1874
Pintura
1837
Técnica
Watercolor
Dimensões originais
27 x 20 cm
Movimento
Contemporary Realism Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life.
Período
19th Century
Realizado em
Amon Carter Museum of American Art topimpressionists.com/pt/museums/amon-carter-museum-of-american-art-fort-worth_pt/
Artistic style
Detailed observation & Narrative
Influences
Thomas Sully
Notable elements or techniques
Realistic depiction of horses and people
Subject or theme
Fur Trade Era Landscape

No contexto

Taking the — Alfred Jacob Miller

Dimensões

As dimensões originais são 27 × 20 cm (altura × largura), representadas aqui ao lado de um adulto de altura média.

Ano de criação

  1. 1810
  2. 1820
  3. 1830
  4. 1840
  5. 1850
  6. 1860
  7. 1870

Linha acima: os anos. Linha abaixo: a idade do artista no início e no fim de cada período — 0 ao nascer, 64 ao falecer.

Pintado quando o artista tinha 27. O artista viveu até aos 64. 1 das 36 obras datadas deste artista em nosso catálogo são anteriores.

Sombreado: a trajetória de Alfred Jacob Miller (1810–1874) ▲ esta obra, 1837 cada pintura datada, década por década

Primeiras obras: até 1837 Principais anos de atividade: 1837–1860 Obras tardias: a partir de 1860

Essas três faixas dividem as obras que este catálogo data em um primeiro quarto, uma metade central e um último quarto. Elas não representam a produção completa do artista: um período de escassez pode ser uma lacuna no registro, em vez de um intervalo de baixa atividade. Os mesmos anos com a vida do artista traçada neles

Obras comparáveis

Escolha uma obra acima: mencione duas semelhanças entre ela e esta, e uma diferença.

Mais obras para acompanhar esta: topimpressionists.com/pt/art/similar/alfred-jacob-miller-taking-the-D3YLSF-en/

Paleta de cores

Medido a partir da imagem

    Cor principal

    Putty #c5bfbb

    Paleta catalogada

    • #C5BFBB
    • #504842
    • #7A6F67
    • #9F958E

    Estas cores dentro de toda a paleta do artista Encontre outras pinturas por cor

    Paleta
    Neutrals A família de cores predominante na imagem.
    Nome da cor principal
    Putty
    Intensidade
    Monochromatic O quão saturadas e variadas são as cores, desde um único tom suave até muitos tons vibrantes.
    Contraste
    Gentle O grau de variação da luminosidade e saturação das cores ao longo da imagem.
    Harmonia
    Strong Color Unity A forma como as cores interagem entre si, desde o contraste marcante até a total harmonia.
    Brilho
    Brilliant O nível de luminosidade ou escuridão da imagem como um todo, desde as sombras profundas até os brilhos intensos.
    Saturação
    Muted Quão puras e intensas são as cores, do quase cinza ao totalmente vívido.

    Onde no mundo esta pintura é apreciada?

    • com menos de 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% ou mais
    Esta pintura sozinha possui poucos visitantes registrados para mapear, portanto, a placa apresenta todas as obras de Alfred Jacob Miller nos últimos doze meses — 7 países ao todo. De onde vêm estes números

    Os dez principais países

    1. 1 China 66,7%
    2. 2 Singapura 15,6%
    3. 3 Estados Unidos da América 6,7%
    4. 4 Hong Kong 4,4%
    5. 5 França 2,2%
    6. 6 Índia 2,2%
    7. 7 Japão 2,2%

    Encontre os três países mais escuros no mapa. O museu que guarda esta pintura está em algum deles? Escreva um motivo pelo qual pessoas de longe poderiam visitá-la.

    As 20 obras mais visualizadas de Alfred Jacob Miller

    1. 1 Shoshone Indian and his Pet Horse, 1860 8,5%
    2. 2 Taking the, 1837 esta pintura 6,4%
    3. 3 Indians in Pursuit 6,4%
    4. 4 War Path 6,4%
    5. 5 Visit to an Indian Camp on the Border of a Lake 6,4%
    6. 6 Approaching Buffalo Under the Disguise of a Wolf, 1837 4,3%
    7. 7 Receiving a Draught of Water from an Indian Girl, 1837 4,3%
    8. 8 Two Indians Killing a Buffalo 4,3%
    9. 9 Indian Boys (also known as Children of the Snake Tribe) 4,3%
    10. 10 Indian Scout on Horse Back 4,3%
    11. 11 Greeting the Trappers, 1837 4,3%
    12. 12 Rocky Mountain Scene, Wind River Mountains, 1853 4,3%
    13. 13 Reconciliation Between Delaware and Snake Indians, 1837 2,1%
    14. 14 Women Reclining with Leashed Dog (from Laurence Sterne, A Sentimental Journey, 1768), 1800 2,1%
    15. 15 The Trapper's Bride, 1837 2,1%
    16. 16 Indian Girl Swinging, 1837 2,1%
    17. 17 Last of the Buffalo, 1888 2,1%
    18. 18 Mirage on the Prairie, 1840 2,1%
    19. 19 Pawnee Indian Camp 2,1%
    20. 20 Snake Female Reposing 2,1%

    Juntas, estas obras representam 81,0% de toda a atenção que as pinturas deste artista receberam nos últimos doze meses. O catálogo contém 92 obras deste artista, das quais 29 foram visualizadas pelo menos uma vez. Esta pintura ocupa a 2 posição entre elas, com 6,4% dessa atenção. Os mesmos números, mês a mês

    As barras medem a atenção, não a qualidade. Escolha a obra no topo e esta aqui: mencione um fator que poderia tornar uma pintura famosa para além da sua técnica de execução.

    Sobre esta obra

    Taking the — Alfred Jacob Miller

    Taking the Hump Rib

    Alfred Jacob Miller’s “Taking the Hump Rib” stands as an arresting testament to the Romantic spirit of American art—specifically, its fascination with the untamed frontier and the portrayal of indigenous cultures amidst the grandeur of the Rocky Mountains. Completed in 1837, this watercolor painting captures a pivotal moment during William Drummond Stewart's expedition into the West, documenting not merely scenery but also the complex interactions between European observers and Native American communities.

    The artwork’s composition immediately draws the eye to a central scene: a group of men—likely fur traders—engaged in assisting a horseman struggling to ascend a steep incline, aptly named “Hump Rib.” Miller skillfully employs watercolor techniques—characterized by delicate washes and subtle gradations of color—to convey both the ruggedness of the landscape and the palpable tension within the tableau. The muted palette—dominated by browns, greens, and blues—reflects the prevailing atmospheric conditions of the region during that time, lending an air of authenticity to the depiction.

    Beyond its technical prowess, “Taking the Hump Rib” resonates with deeper symbolic significance. It embodies the Romantic ideal of confronting nature’s challenges head-on, mirroring Stewart's ambition to explore and document the wilderness while simultaneously acknowledging the vulnerability of human endeavor against its formidable forces. The horseman represents not only physical exertion but also the pursuit of progress—a theme central to the burgeoning American Westward expansion. Simultaneously, Miller subtly portrays the collaborative spirit between Europeans and Native Americans, highlighting the necessity of mutual respect and understanding in navigating unfamiliar territories.

    The painting’s emotional impact is undeniable. It evokes a sense of immediacy and drama, transporting viewers back to 1837 and immersing them in the sights and sounds of the expedition. Miller's meticulous observation—evident in the detailed rendering of clothing, equipment, and facial expressions—transforms the scene into more than just a visual record; it becomes a window into the human experience within the context of an era defined by exploration, discovery, and cultural exchange.

    Artist: Alfred Jacob Miller

    Year Created: 1837

    Medium: Watercolor

    Dimensions: 27 x 20 cm

    Location: Private Collection

    Historical Context: The Fur Trade Era and Stewart’s Expedition

    The painting emerged during the height of the fur trade era—a period marked by intense competition between European nations for control over lucrative trading routes in North America. William Drummond Stewart's expedition aimed to establish a foothold for the American Fur Company (AFC) among Native American tribes, primarily the Crow and Pawnee. Miller’s artwork serves as invaluable documentation of this undertaking, capturing not only the physical landscape but also the social dynamics inherent in intercultural encounters. The AFC sought to forge alliances with indigenous peoples while simultaneously exploiting their resources—a complex relationship that fueled both economic prosperity and cultural disruption.

    Technique: Watercolor Rendering and Observational Detail

    Miller’s masterful watercolor technique—characterized by layering translucent washes of pigment—allowed him to achieve remarkable luminosity and tonal subtlety. He meticulously studied the effects of light on the terrain, skillfully capturing the rugged contours of the mountains and the diffuse glow of twilight. Furthermore, Miller's keen eye for detail extended beyond mere topographical representation; he painstakingly rendered clothing, equipment, and facial expressions, conveying a profound understanding of human behavior within the context of an unfamiliar environment.

    Symbolism: Confrontation with Nature and Collaboration Between Cultures

    “Taking the Hump Rib” embodies several symbolic motifs that encapsulate the Romantic worldview prevalent during Miller’s time. The arduous climb represents humanity's struggle against nature—a recurring theme in Romantic art—while simultaneously symbolizing ambition and aspiration. Simultaneously, the collaborative effort between Stewart and his men underscores the importance of mutual respect and understanding in navigating intercultural relations—a sentiment particularly pertinent to the historical context of the fur trade era.

    Artista e museu

    Artista

    Alfred Jacob Miller

    Nascido em Baltimore, Estados Unidos

    A Pioneer of the American West

    Alfred Jacob Miller, born in Baltimore in 1810, occupies a unique and vital position in the narrative of American art. He wasn’t merely a painter of landscapes or portraits; he was a visual chronicler of a vanishing world – the fur trade era of the Rocky Mountains and the lives of the Native American tribes who inhabited them. His journey to artistic recognition was unconventional, beginning not with formal academic training but with an innate talent nurtured by early exposure to artists like Thomas Sully. While attending John D. Craig’s Academy in Baltimore, Miller's education lacked a dedicated art curriculum, yet this absence perhaps fostered a distinctive style that would later set him apart. A pivotal period followed when he journeyed to Paris in 1832, immersing himself in the rigorous study of life drawing at the École des Beaux-Arts and absorbing the artistic traditions of Europe. This foundational experience honed his observational skills and provided a technical base upon which he would build his uniquely American vision.

    The Transformative Expedition

    Miller’s career took an extraordinary turn in 1837, when fate – or perhaps artistic destiny – intervened in the form of Sir William Drummond Stewart, a Scottish aristocrat with a passion for the untamed West. Stewart commissioned Miller to accompany him on a hunting expedition into the heart of the Rocky Mountains, tasking him with documenting the landscapes and cultures encountered along the way. This wasn’t simply an assignment; it was an immersion into a world few Americans, let alone artists, had ever witnessed. For months, Miller meticulously sketched scenes of Native American life – the Sioux, Crow, Shoshone, and others – capturing their customs, clothing, rituals, and interactions with trappers and traders. He recorded the rugged beauty of the terrain, the drama of hunts, and the quiet moments of daily existence on the frontier. These weren’t romanticized depictions intended to glorify the West; they were honest observations imbued with a sensitivity that distinguished Miller's work from much of his contemporaries’. Upon returning to New Orleans, he transformed these sketches into a series of paintings that would establish his reputation as a significant figure in American art, offering an invaluable glimpse into a world on the cusp of irreversible change.

    Style and Artistic Legacy

    Miller’s artistic style is characterized by a compelling blend of realism and romanticism. He possessed a remarkable ability to render details with precision – the intricate beadwork on Native American garments, the texture of animal hides, the subtle nuances of light across the landscape. Yet, his paintings are far from mere photographic representations. They possess a dramatic flair, an atmospheric quality that evokes the spirit of adventure and the grandeur of the West. He wasn’t afraid to imbue his scenes with a sense of narrative, capturing moments of tension, camaraderie, or quiet contemplation. Works like The Lake Her Lone Bosom Expands, Camp Scene (Sioux), Big Bowl (A Crow Chief), and Snake Indians Shooting Elk exemplify this approach – each painting tells a story, inviting the viewer to step into the world Miller so vividly portrayed. His watercolors, in particular, demonstrate a mastery of color and light, creating an ethereal quality that enhances the emotional impact of his scenes. The majority of these significant works now reside within the esteemed collection of the Walters Art Museum in Baltimore, serving as enduring testaments to his artistic vision.

    Historical Significance and Enduring Appeal

    Alfred Jacob Miller’s legacy extends far beyond the realm of art history. He was among the first artists to authentically capture the essence of the American West, providing a visual record of Native American cultures at a time when they were facing unprecedented challenges. His paintings serve as invaluable historical documents, offering insights into the lives and customs of tribes that would soon be dramatically altered by westward expansion. While his work wasn’t without its limitations – reflecting the biases of his era – it remains remarkably sensitive and respectful in its portrayal of Native American people. Today, Miller's art continues to inspire artists and captivate audiences with its beauty, drama, and historical significance. His paintings are not merely representations of a bygone era; they are windows into a world that has largely disappeared, reminding us of the complex and often tragic history of the American West and the importance of preserving cultural heritage. He stands as a testament to the power of art to document, interpret, and ultimately, to remember.

    Museu

    Amon Carter Museum of American Art

    Em exibição em Fort Worth, Estados Unidos da América

    Um Legado de Visão e Paisagem

    Aninhado no vibrante Distrito Cultural de Fort Worth, o

    Amon Carter Museum of American Art

    ergue-se como um profundo testemunho do espírito duradouro do Oeste Americano e do poder transformador do olhar criativo. A instituição nasceu de uma paixão profundamente pessoal pela beleza rústica e pelas narrativas históricas da fronteira, começando como um repositório dedicado a obras que celebram a herança do Texas. Através de décadas de curadoria cuidadosa, floresceu para se tornar um farol nacionalmente reconhecido da criatividade americana, oferecendo um santuário onde a poeira das planícies encontra a sofisticação elegante da expressão artística moderna. O museu não apenas exibe arte; ele preserva a própria alma da evolução de uma nação.

    No coração da identidade do museu reside sua coleção fundacional, um conjunto deslumbrante de obras-primas que definem o léxico visual da fronteira americana. As obras de

    Frederic Remington

    e

    Charles M. Rex Russell

    servem como o pulso da coleção, com mais de 400 peças diversas — que variam de desenhos intrincados e aquarelas evocativas a poderosas esculturas em bronze — capturando a tensão dramática entre colonizadores e nativos americanos. Estas não são meros registros históricos, mas narrativas complexas e vivas que convidam os espectadores a testemunhar a bravura, a glória e o profundo simbolismo de uma era moldada pelo movimento e pelo encontro.

    Das Narrativas da Fronteira aos Horizontes Modernistas

    Ao percorrer as galerias, o escopo do museu revela uma expansão magnífica além do horizonte do Oeste. A coleção transita graciosamente para as correntes mais amplas da história da arte americana, abraçando a luz delicada do Impressionismo, a verdade fundamentada do Realismo e as energias ousadas e fragmentadas do Modernismo e do Expressionismo Abstrato. Colecionadores e entusiastas encontrar-se-ão cativados pela presença de ícones como

    Georgia O’Keeffe

    ,

    Edward Hopper

    , e

    Willem de Kooning

    , cujas obras demonstram como a identidade americana tem sido continuamente redefinida através da inovação estilística.

    Este domínio da narrativa é complementado por um impressionante arquivo fotográfico, onde aproximadamente 45.000 impressões de qualidade de exposição permitem que as lentes de lendas como

    Ansel Adams

    e

    Dorothea Lange

    iluminem as transformações sociais e políticas da experiência americana. Esta amplitude garante que o museu permaneça um interlocutor vital nos diálogos culturais contemporâneos, construindo uma ponte entre a fronteira histórica e a vanguarda.

    Harmonia Arquitetônica e Design Sereno

    A experiência física do Amon Carter é tanto uma obra de arte quanto os tesouros guardados em suas paredes. Projetada pelo lendário arquiteto

    Philip Johnson

    , a estrutura original do museu incorpora uma mistura harmoniosa de elegância modernista e uma conexão íntima com o mundo natural. A expansão recente, conhecida como “The New Carter”, honrou magistralmente a visão original de Johnson, ao mesmo tempo em que introduziu instalações de última geração e práticas arquitetônicas sustentáveis.

    Banhadas por uma luz suave e natural, as galerias proporcionam um cenário sereno que permite que as texturas do óleo sobre tela e as linhas nítidas da escultura contemporânea ressoem com uma clareza inigualável. Para o designer de interiores ou para a alma errante, o museu oferece uma atmosfera de profunda tranquilidade e estimulação intelectual, tornando-se um destino onde história, arquitetura e arte convergem em uma harmonia perfeita e duradoura.

    Saiba mais

    Disponível online

    QR code que direciona para a página de download de Taking the

    topimpressionists.com/pt/art/download/alfred-jacob-miller-taking-the-D3YLSF-en/

    Como citar esta obra

    MLA
    Miller, Alfred Jacob. Taking the . 1837, Amon Carter Museum of American Art. https://topimpressionists.com/pt/art/alfred-jacob-miller-taking-the-D3YLSF-en/
    APA
    Miller, Alfred Jacob (1837). Taking the [Painting]. Amon Carter Museum of American Art. https://topimpressionists.com/pt/art/alfred-jacob-miller-taking-the-D3YLSF-en/
    Chicago
    Alfred Jacob Miller. Taking the . 1837. Amon Carter Museum of American Art. https://topimpressionists.com/pt/art/alfred-jacob-miller-taking-the-D3YLSF-en/
    Harvard
    Miller, Alfred Jacob (1837) Taking the . Amon Carter Museum of American Art. Available at: https://topimpressionists.com/pt/art/alfred-jacob-miller-taking-the-D3YLSF-en/

    Observe de perto

    Taking the — Alfred Jacob Miller

    Olhar de perto

    Responda com suas próprias palavras. Não existem respostas erradas aqui — apenas respostas que você possa explicar.

    1. O que chama a sua atenção primeiro e por quê?
    2. Quais cores ou formas criam a atmosfera — e que atmosfera é essa?
    3. O nosso catálogo classifica esta obra sob: fur trade, native americans, landscape painting. Concorda? O que acrescentaria ou removeria?
    4. Relembre Shoshone Indian and his Pet Horse (1860), apresentado anteriormente neste guia. Identifique dois elementos que esta obra compartilha com a anterior e um que seja diferente.
    5. Contemporary Realism: Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life. Onde você pode observar isso nesta obra?

    Sua resposta

    Escreva um pequeno parágrafo sobre esta obra de arte. Utilize as informações das etapas anteriores deste guia e as suas respostas acima.

    Quiz de arte

    Taking the — Alfred Jacob Miller

    O quanto você conhece esta obra de arte?

    Selecione uma resposta para cada uma das 5 perguntas abaixo. Cada uma possui exatamente uma resposta correta.

    1. 1. What is the primary subject matter of ‘Taking the ’?

      • A A Landscape Scene Featuring Horses and People
      • B A Portrait of a Nobleman
      • C An Interior Depiction of a Fur Trader's Cabin
    2. 2. In what year was ‘Taking the ’ created?

      • A 1820
      • B 1837
      • C 1850
    3. 3. Who is Alfred Jacob Miller?

      • A A Flemish Painter Known for Landscapes
      • B An American Artist Focused on Depicting the Fur Trade Era
      • C A German Sculptor Celebrated for Classical Portraits
    4. 4. What artistic movement is Miller’s style associated with?

      • A Impressionism
      • B Romanticism
      • C Cubism
    5. 5. The image depicts a scene of interaction between humans and animals. What is the overall mood conveyed by this depiction?

      • A Melancholy and Isolation
      • B Joyful Celebration and Adventure
      • C Quiet Contemplation

    Minha pontuação: ____ de 5

    Gabarito — para o professor

    Isto inicia uma nova página impressa, de modo que ela pode simplesmente ser omitida das cópias.

    1A · 2B · 3B · 4B · 5B

    Confira qualquer resposta comparando com o registro do catálogo desta pintura

    Perguntas e Respostas

    "Taking the" encontra-se no país de seu criador?

    Não – a obra de arte encontra-se no exterior. O país de nascimento de Alfred Jacob Miller é Estados Unidos, e o museu que detém o original de "Taking the" está em Estados Unidos da América.

    Como as cores de "Taking the" de Alfred Jacob Miller se relacionam com a sua emoção?

    "Taking the" de Alfred Jacob Miller combina uma paleta Neutrals com um tom Melancholic.

    Onde posso ver o original "Taking the" de Alfred Jacob Miller?

    Você pode ver a obra original "Taking the" no Amon Carter Museum of American Art, Fort Worth, Estados Unidos da América.