Джон Фрейзер: 60 самых известных картин

Жизнь между светом и бумагой

Джон Фрейзер начал свой путь в Лондоне, Англия, где 9 января 1838 года он увидел свет. Его отец, портной из Портсоя, Шотландия, принес в их дом политический дух чартистского движения, в то время как его бабушка и дедушка по материнской линии поселились в Стенстеде, Нижняя Канада, за много лет до этого. К тому времени, когда Фрейзер переступил порог своего двадцатилетия, он переехал в Монреаль, где нашел себя в качестве декоративного художника. Именно здесь, в 1860 году, его пути пересеклись с Уильямом Нотманом. Он пришел в фирму Нотмана не просто как художник, а как специалист по цветной печати. Его руки работали на самой границе фотографии, тонируя портреты и добавляя акварельные размывки на фотобумагу, чтобы придать изображениям глубину и жизнь.

Этот период в Монреале сформировал его исключительную наблюдательность. Работа в художественном отделе крупной фотостудии требовала дисциплинированного взгляда. Он научился преображать плоскую реальность негатива во что-то наполненное атмосферой. Вместе с такими помощниками, как Генри Сэндхем, он участвовал в создании cartes-de-visite и кабинетных фотографий, которые несли на себе его едва уловимые штрихи цвета. Его творчество часто заключалось в том, что именно можно было добавить к запечатленному мгновению — мягкое небо или фактурный пейзаж за спиной сидящего натурщика.

Экспансия на Запад

По мере того как Канадская тихоокеанская железная дорога прокладывала свои пути к горам, Фрейзер оказался в центре документирования меняющегося ландшафта. Он брался за заказы, которые уносили его в самое сердце дикой природы, от Банфа до национального парка Джаспер. Это были не просто наброски; это были летописи ландшафта, открывающегося миру. Его полотна, изображающие Скалистые горы, такие как Fishing Camp, the Rockies, передавали величественное присутствие таких вершин, как гора Кэрролл. Он использовал точную кисть, чтобы зафиксировать, как свет падает на гранитную поверхность или как тени скапливаются в горных перевалах.

Его стиль эволюционировал, вырастая из этих наблюдений. Хотя его корни уходили в тщательный реализм, необходимый для тонирования фотографий, он начал использовать цвет с легкостью, намекающей на влияние импрессионизма. Он фокусировался на чистоте воздуха и специфических оттенках канадских лесов и водных путей. Его пейзажи часто балансировали между тяжелой текстурой масла на холсте и полупрозрачными слоями акварели, вечно стремясь уловить истинный свет Истерн-Тауншип или лесов Нью-Гэмпшира.

Институциональные корни и последние годы

Влияние Фрейзера ощущалось в самих основах канадского искусства. Он не просто писал картины; он помогал создавать организации, поддерживающие других мастеров. Его имя неразрывно связано с несколькими основополагающими группами:

• Королевская канадская академия искусств: он был одним из ее учредителей.
• Общество канадских художников: он также входил в число основателей.
• Общество художников Онтарио: он был сооснователем и занимал пост вице-президента с 1872 по 1874 год.

В 1868 году он переехал в Торонто, в конечном итоге открыв фирму «Нотман и Фрейзер». Это деловое начинание объединило его предпринимательский дух с техническим мастерством. Даже когда он путешествовал по таким городам, как Бостон и Нью-Йорк, его сюжеты оставались привязанными к североамериканскому ландшафту. Он скончался в Нью-Йорке 1 января 1898 года, оставив после себя наследие, задокументировавшее физическое и культурное расширение молодой нации через призму кисти и объектива камеры.