Upphovsrätt Detta verk är fritt från upphovsrätt. Richard Westall avled 1836; upphovsrätten gäller 70 år efter konstnärens död, vilket innebär att den upphörde 1906.
I sammanhanget
Edwin — Richard Westall
Övre raden: åren. Undre raden: konstnärens ålder vid början och slutet av varje tidsperiod — 0 vid födseln, 71 vid dödsfallet.
Skuggat: Richard Westall livstid (1765–1836) varje daterad målning, decennium för decennium
Första verk: fram till 1807 Huvudsakliga verksamma år: 1807–1814 Senare verk: från 1814
Dessa tre tidsperioder delar upp de verk som denna katalog omfattar i en första fjärdedel, en mittre hälft och en sista fjärdedel. De utgör inte konstnärens fullständiga produktion: ett glesare skede kan bero på luckor i dokumentationen snarare än på en period av stillhet. Samma år med konstnärens liv utlagt längs dem
Inget exakt årtal finns registrerat för detta verk — baserat på artistens livstid och verkets stil, vilket decennium skulle du gissa på?
Välj ett av verken ovan: nämn två saker som det har gemensamt med detta, och en sak som skiljer dem åt.
Fler verk som passar tillsammans med detta: topimpressionists.com/sv/art/similar/richard-westall-edwin-9DFTYK-en/
Mätt från bilden
Huvudfärg
Phthalo Green #321709
Katalogiserad palett
Dessa färger i konstnärens hela palett Hitta andra målningar efter färg
De tio ledande länderna
Hitta de tre mörkaste länderna på kartan. Finns museet som förvarar den här målningen i något av dem? Skriv ner en anledning till varför människor långt borta skulle kunna titta på den.
Tillsammans utgör dessa verk 85,0% av all den uppmärksamhet som denna konstnärs målningar har fått under de senaste tolv månaderna. Katalogen innehåller 100 verk av denna konstnär, varav 26 har betraktats minst en gång. Denna målning rankas som nummer 10, med 2,5% av den uppmärksamheten (100 besök). Samma siffror, månad för månad
Staplarna mäter uppmärksamhet, inte kvalitet. Välj verket högst upp och detta: nämn en sak som kan göra en målning berömd utöver hur väl den är målad.
Konstnär och museum
Född i Norwich, Storbritannien
Richard Westall, en namn som kanske inte omedelbart är lika välkänt som några av hans samtida, har ändå en betydande plats i den brittiska konstens väv under det sena 1700-talet och tidiga 1800-talet. Född i Reepham, Norfolk, 1765, var Westalls resa präglad av både konstnärlig ambition och de praktiska realiteterna i en föränderlig värld. Hans tidiga liv präglades av ekonomisk nöd; hans fars konkurs tvingade familjen att flytta till London där den unga Richard började sin lärlingstid som silvergravör 1779. Denna initiala utbildning, även om den verkade avlägsen från målarvärlden, gav honom en noggrannhet och förståelse för designprinciper som senare skulle påverka hans arbete. Genom uppmuntran från John Alefounder började Westalls verkliga kall att växa fram – en väg bort från gravarbetarens verktyg och mot de livfulla möjligheterna i färg och duk. Hans formella konstutbildning inleddes vid Royal Academy School of Arts 1785, en händelse som fastställde hans engagemang för ett liv dedikerat till konsten. Från det ögonblicket blev han en konsekvent närvaro på den årliga Royal Academy-utställningen, och visade en hängivenhet till sitt hantverk som spred sig över nästan halva seklet.
Westalls konstnärliga stil var djupt rotad i den neoklassiska estetiken som rådde under hans tidiga år. Klarhet i form, balanserad komposition och en respekt för klassiska teman präglade mycket av hans tidiga produktion. Han fann snabbt möjligheter att bidra till ambitiösa projekt som John Boydells Shakespeare Gallery och Henry Füselis Milton Gallery, skapande scener som gav litterära berättelser liv med dramatiska effekter. Dessa verk var inte bara illustrationer; de var noggrant konstruerade målningar designade för att väcka den emotionella tyngden och det intellektuella djupet i originaltexten. Han visade en anmärkningsvärd förmåga att översätta kraften i ord till visuellt uttryck, fångande avgörande ögonblick från Shakespeares pjäser och Miltons episka dikter med både teknisk skicklighet och fantasifull känslighet. Utöver dessa storslagna projekt bidrog Westalls illustrationer till utgivningar av verk av Sir Walter Scott, Oliver Goldsmith, William Cowper och Thomas Gray, vilket ytterligare etablerade hans rykte som en mästare i att tolka litterära landskap. Hans förmåga att destillera essensen av en berättelse i ett enda bild var mycket eftertraktad, vilket gjorde honom till en favorit bland förläggare och läsare.
Medan Westalls mångsidighet sträckte sig över olika genrer, är han bäst minns för sina porträtt, särskilt de av den ikoniske romantiske poeten Lord Byron. Deras relation var mer än bara en konstnärs och sittandes möte; det var ett möte mellan lika sinnade själar, präglat av ömsesidig respekt och beundran. Byron själv värderade Westalls förmåga att fånga inte bara fysiskt likhet utan också den inre intensiteten och det intellektuella djupet som definierade hans personlighet. Dessa porträtt är noterbara för sin realistiska detalj, dramatiska ljussättning och en nästan palpabel känsla av psykologisk insikt. Utöver Byron utvidgades Westalls porträttering till andra framstående figurer från eran, vilket ytterligare etablerade hans position som en eftertraktad konstnär i London-samhället. Detta framgångsrika resultat understrycktes ytterligare av en unik ära: han tjänstgjorde som drottning Victorias ritmästare, ett testamente till hans respekterade ställning inom konstcirkeln och hans bidrag till konstepagogiken.
Westalls tekniska utveckling var fascinerande. Han började med traditionella oljemålningar men experimenterade snabbt med vattenfärger, vilket ledde till en unik stil som betonade genomskinlighet och ljus. Hans förmåga att skapa subtila nyanser och atmosfäriska effekter i vattenfärger var särskilt uppskattad av hans samtida. Han studerade noggrant de stora vattenfärgskonstnärerna, inklusive John Ruskin, och införlivade deras principer i sin egen teknik. Westalls porträtt var kända för sina realistiska detaljer och psykologiska insikt, medan hans historiska scener var präglade av en känsla för drama och dynamik. Han var också en skicklig illustratör, och hans illustrationer för litterära verk blev mycket populära.
Richard Westalls inflytande sträckte sig bortom duken och in i konstpedagogins sfär. Hans val som Associate, och senare Academician, av Royal Academy erkände hans betydande bidrag till brittisk konst. Han var påverkad av mästare som Jacques-Louis David, vilket framgick i hans betoning på klarhet och ordning, men han absorberade också element från den växande romantiska rörelsen, vilket infogade sin konst med dramatiska intensiteter och känslomässiga resonans. Hans målningar dokumenterade en avgörande period i brittisk historia, erbjöd värdefulla visuella register av händelser, personligheter och kulturella trender. Verk som "John Milton and his Daughters", hem till Sir John Soanes Museum, och hans serie som skildrar scener ur Lord Byrons liv på National Maritime Museum står som bestående vittnesbörder om hans skicklighet och historiska medvetenhet. Han dog 1836, lämnade efter sig en betydande konstnärlig produktion som fortfarande fångar betraktarnas uppmärksamhet med sin tekniska briljans och suggestiva berättelser. Hans konst är ett fönster till en svunnen tid, vilket ger insikter i smakerna, värderingarna och de intellektuella strömningarna i Regency-Storbritannien och bortom.
Utställd på Petworth, United Kingdom
Petworth House is a late 17th-century Grade I listed country house situated in the parish of Petworth, West Sussex, England. The current structure was built in 1688 by Charles Seymour, the 6th Duke of Somerset. This building replaced an earlier manor house and was designed to reflect the architectural ambitions of the era. The house served as the southern home for the Percy family, the earls of Northumberland, for many generations.
The ownership of the estate transitioned through several prominent families, including the Wyndham family. In 1947, Charles Wyndham, the 3rd Baron Leconfield, handed the house over to the nation. Since that time, the property has been managed by the National Trust as Petworth House & Park. The house remains a significant site for the preservation of the collections assembled by its former residents.
The current structure of Petworth House is a product of the late 17th century, having been rebuilt between 1688 and 1702. Designed in the Baroque style, the house was inspired by the grand palaces of Europe, emphasizing order and symmetry. This architectural character is further defined by the intricate wood-carvings of Grinling Gibbons, whose work remains integrated into the interior fabric. The house underwent significant alterations during the 1870s under the direction of the architect Anthony Salvin.
The interior spaces reflect various periods of architectural development and refinement. The North Gallery was added to the house between 1824 and 1825. In the Saloon, the floor is covered by an Axminster carpet featuring a design by Robert Adam. These elements contribute to the layered history of the building, where Baroque foundations meet later Victorian and Regency additions.
The collection comprises fine art spanning several centuries, held within the house in its original context. The assembly includes significant portraiture and works across various genres, from formal portraiture to landscape paintings. These holdings are integrated into the architectural fabric of the rooms, contributing to the established character of the interior spaces.
The grand state rooms contain works by artists such as Anthony van Dyck, J. M. W. Turner, Joshua Reynolds, and Thomas Gainsborough. The selection includes paintings by Titian and William Blake, alongside works by John Constable. These pieces remain largely in the rooms where they were once displayed alongside the furniture and decorative objects that accompanied them.
The Right Honourable George Grenville, 1767 - Joshua Reynolds
Macbeth and the Witches, 1786 - Joshua Reynolds
A Vision of the Last Judgment, 1808 - William Blake
Cattle at a Fountain, 1786 - Thomas Gainsborough
Jessica, 1828 - J. M. W. Turner
An Unknown Cardinal, 1545 - Titian
The assembly of paintings within the house reflects the long-standing patronage of the Northumberland and Seymour/Somerset families. Significant portraiture by Anthony van Dyck is integrated into the architectural fabric of the rooms, including depictions of King Charles I on horseback and Lady Dorothy Percy. These works remain in their original context, preserved alongside the furniture and decorative objects that once accompanied them. Titian is also represented by works such as an unknown cardinal and an unknown man in a black plumed hat.
The landscape and figurative traditions are represented by several key artists. Thomas Gainsborough’s Rocky Wooded Landscape with Rustic Lovers by a Pool, painted about 1774–1777, was acquired by the 3rd Earl of Egremont. J. M. W. Turner’s landscapes are also held here, many of which were inspired by the views within the surrounding parkland. Joshua Reynolds contributed several portraits to the collection, including Macbeth and the Witches and Charity. The collection also contains works by William Blake, such as A Vision of the Last Judgment.
The Right Honourable George Grenville, 1767 - Joshua Reynolds
Cattle at a Fountain, 1786 - Thomas Gainsborough
Jessica, 1828 - J. M. W. Turner
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale', 1812 - Henry Fuseli
The 700-acre deer park surrounding the house was landscaped by Capability Brown. This landscape was later immortalised in the paintings of J. M. W. Turner. The terrain features a 12-acre woodland garden known as the Pleasure Ground. Within these grounds, visitors may find a Doric temple and an Ionic rotunda.
A large herd of fallow deer inhabits the parkland. There are over 700 fallow deer to observe across the estate. The parkland remains a central feature of the Petworth landscape.
topimpressionists.com/sv/art/download/richard-westall-edwin-9DFTYK-en/
Titta närmare
Edwin — Richard Westall
Svara med egna ord. Det finns inga felaktiga svar här – bara svar som du kan förklara.
Skriv ett kort stycke om detta konstverk. Använd informationen från tidigare delar av denna guide samt dina svar ovan.
Sidan för Förhandsvisning i AR av "Edwin" av Richard Westall använder förstärkt verklighet (AR) för att visa konstverket i ditt eget utrymme på en kompatibel enhet.
"Edwin" av Richard Westall är allmän egendom – upphovsrätten har löpt ut. Upphovsrätten beräknas utifrån konstnärens dödsår, och Richard Westall avled år 1836.
"Edwin" av Richard Westall är återgiven med en Clear Color Presence mättnad.