Non Objective (b)

Early Life and Artistic Beginnings

Nettie Blanche Lazzell, известна обикновено като “Pet” от семейството си, се появи на сцената на изкуствата от селските пейзажи на Монгоха, Западна Вирджиния, през 1878 г. Родена в голямо семейство, дълбоко вкоренено в историята на заселването – баща й произшел от първооснователите на окръг Мононгалия, тя прекарала юношеските си години на ферма близо до Майдсвил. Това възпитание я белязало с тиха устойчивост и наблюдателен поглед към естествения свят, качества, които по-късно ще проникнат в нейното художествено виждане. Ритуалите на селското стопанство, прекъснати от трудностите на загубата – смъртта на майка й едва на двенадесетгодишна възраст – оформили характер, белязан от независимост и интроспекция. Нейното ранно образование се провело в едно классно училище на фермата, последвано от записване в Семинария на Западна Вирджиния (сега колеж Уест Вирджиния) през 1894 г. Дори тогава се появил фин проблем – частична загуба на слуха, вероятно произтичаща от катар, което вероятно е повишило нейната зависимост от визуалното възприятие и вътрешния опит.

Художествената отдаденост на Lazzell я отвела през по-нататъшни изследвания в Института за образование в Южна Каролина и Университета на Западна Вирджиния, където си осигурявала препитание като оцветявала фотографии. Именно в WVU тя формално усвоила уменията си под ръководството на Уилям Дж. Лийънърд и Ева Е. Хабъруд, изследвайки рисуване, история на изкуството, керамика, златарство и украса с фаянс – разнообразно основание върху което ще изгради своя уникален художествен език. Получила степен по изкуства през 1905 г., пътя й беше определен, макар пълният обхват на бъдещите си иновации да остане неясен.

Европейски влияния и приемане на модернизма

Началото на века откри Lazzell в търсене на по-широки хоризонти. Период на обучение в Арт Студиз Лийг в Ню Йорк през 1908 г., под ръководството на Кениън Кокс и Уилям Мъррит Чейс, осигурил решаваща връзка с европейските художествени течения. Въпреки това, нейните две пътувания до Европа – най-вече през 1912 г. – наистина запалиха нейното творческо развитие. Обиколила Англия, Нидерландия, Белгия и Италия, тя се потопила в изучаването на архитектурата, усвоявайки формите и структурите от вековете. Но Париж се оказал преобразяващ.

Lazzell записала обучение в няколко парижки академии – Академия де ла Гран Шамьер, Академия Жулиан и най-накрая се установила в Академия Модерн, където изучавала с Шарл Гериен и Давид Розен. Тук, заобиколена от бурята на авангардното мислене, тя се срещнала с постимпресионизма и започнала да се бори с радикални идеи, които щяха да определят модернизма. Семената на кубизма и други експериментални движения били засадени по време на този период, леко променяйки нейния подход към представянето и отваряйки пътя за по-абстрактна естетика. Тя се потопила в пейзажната живопис, но все повече била привлечена от възможностите за деконструиране на формата и изследване на нови визуални езици.

Провинстаун, бяло-линени дървени плочки и художествена иновация

През 1915 г. Lazzell открила Провинстаун, Масачузетс – развиваща се художествена колония на залив Кап Код. Това оживено общността, привличаща художници в търсене на убежище от ограниченията на традиционните художествени кръгове, станала нейъ домакинство. Тук тя основала Провинстаун Принтерис, колектив, посветен на изследването на иновативни техники за дърворезба. Вдъхновена от японските укийо-е дървени плочки, Lazzell и нейните колеги проправили пътя към техниката “бяло-линени дървени плочки”, която станала идентифицирана с нейните най-важни отпечатъци.

Тази техника включвала прецизно маскиране на областите на дървения блок с лента, позволявайки по-голям контрол върху разделянето на цветовете и детайлите в сравнение с традиционната дърворезба. Резултатът беше виоленова, слоена естетика, характеризираща се с смели цветове и динамични композиции. Работата на Lazzell по време на този период отразява влиянието на кубизма, но тя не просто го копирала; вместо това синтезира тези европейски влияния със собствената си уникална чувствителност, създавайки отличително американска форма на абстракция. Нейното изследване се простираше от дърворезбата, като влияеше и върху нейните картини.

Първа жена-модернист в Америка

В края на 1920-те години Lazzell се превърна в ключов участник в американската модерна художествена сцена, като активно участваше в Provincetown Art Association и Provincetown Printers. Тя беше една от първите американски художници, които с решителност поеха абстрактното изкуство, предизвиквайки традиционните представи за художествено представяне. Нейната работа се отличаваше със смели цветове, геометрични форми и новаторски техники, което я направи уважавана фигура в американското изкуство.

Основни постижения и признание

• Първоначална бяло-линена дървеноплочкова техника: Разработила и популяризирала иновативната бяло-линени дървеноплочкова техника, разширявайки възможностите за цвят и детайл в отпечатъците.
• Ранно приемане на абстракцията: Сред първите американски художници, които напълно се ангажираха с не-обективното изкуство в картините и отпечатъците си.
• Основател на Provincetown Printers: Играе ключова роля в установяването на значителен художествен колектив, който насърчава експериментирането и иновациите.
• Влияние върху американския модернизъм: Допринесе значително за развитието на американското модерно изкуство, свързвайки европейските влияния с уникална американска чувствителност.