Still Life Giclée печат, вярно към светлината на оригинала

Архитектът на датския барок

Берген, 1630 г. Синът на Соломон ван Хавен навлиза в свят, в който изкуството и монархията вече са дълбоко преплетени. Докато баща му си осигурява благоволението на датско-норвежкия престол, младият Ламберт Ван Хавен започва траектория, която ще преоформи физическия облик на Копенхаген. Той е човек на много дисциплини – архитект, майстор строител и живописец – но именно структурната трайност на камъка и цимента определя неговото наследство. Към 1653 г. спокойствието на младостта му приключва, когато той тръгва на шестнадесетгодишна одисея през Италия, Франция и Нидерландия. Това не е просто пътуване; това е дълбоко потапяне в механиката на бароковия стил, чрез което поглъща тежката геометрия на холандците и театралността на италианските майстори.

Преходът от ученик към държавна фигура идва с внезапна тежест. През 1671 г. крал Кристиан V му дава титлата на първи официален Генерален строителен майстор на Дания и Норвегия. Отговорността е абсолютна. Той вече не е просто занаятчия; той е изпълнител на архитектурната воля на краля, задача, която изисква превръщането на кралските амбиции в гранит и пясчатник.

Структурни амбиции и кралски поръчки

Творчеството му се проявява в самите кости на града. Хоризонтът на Копенхаген носи печат от неговото виждане, особено чрез проекти, които дефинират пресечната точка между защитата и декорацията. Неговите приноси включват:

• Църквата на Спасителя, структура в стил холандски барок, изградена във формата на гръцки кръст и украсена с тоскански пилястри, които се изкачват по фасадата.
• Градската порта Ньорпорт, масивна пясчачкова конструкция, поръчана през 1671 г., за да замени разпадащия се предшественик.
• Препроектирането на интериора на дворец Фредериксборг, по-конкретно Аудиенцията зала, която черпи силно влияние от маестро Бернини.

Портата Ньорпорт остава значима референция в градската история. До своето разглобяване през 1857 г. тя притежаваше отличителството да бъде най-високата и най-красива от вратите на Копенхаген. Тя беше тежко, орнаментирано присъствие, което пазеше границите на града. Междувременно, неговата работа във дворец Фредериксборг демонстрира преход към френския и италианския стилове, използвайки вътрешното пространство, за да прославя монарха чрез прецизен и драматичен дизайн.

Последният чертеж

В по-късните години на своя живот той се движи в коридорите на властта, не само като строител, но и като инспектор на всички художествени колекции, принадлежащи на крал Кристиан V. Неговото влияние се простира до самия план на столицата, като неговата ръка вероятно е присъствала при проектирането на дворец Шарленборг и имението на Ниелс Юел на Kongens Nytorv. Той се движи между практическите аспекти на строителството и високата естетика на двора – двойно съществуване, което дефинира професионалния живот на един бароков майстор строител.

Той умира в Копенхаген през 1695 г. Оставя след себе си град, който е физически пренареден от неговата ръка – пейзаж, в който холандският барок и грандиозността на датската монархия са вградени в камъка на Църквата на Спасителя и в портата на града.