Carl Schmid

Raný život, rodina a vzdělání

Carl Schmid se poprvé objevuje v dějinách 7. října 1799 ve Szczecinie. Narodil se do rodiny plné uměleckých tvůrců, kde umění bylo nedílnou součástí každodennosti. Jeho otec, Peter Schmid, působil jako malíř i pedagog, zatímco jeho matka byla Barbara Maria, rodá Saarburgová. Rodinné prostředí bylo prosyceno technickou výcvikem a uměleckou praxí, což byl osud, který sdílel i jeho bratr, portrétní malíř Wilhelm Schmid.

Detaily jeho nejranější výchovy zůstávají v mlhách času. Je možné, že své první základní umělecké kroky podnikl v Aachenu, přestože přesné okolnosti těchto formativních let zůstávají nejasné. Kolem roku 1820 jej však jeho cesta dovedla na Královskou pruskou akademii výtvarných umění, kde se jeho formální vzdělání začalo vyvíjet v souladu s akademickými tradicemi tehdejší éry.

Život a působení v různých městech

Po dokončení studií se Schmid vydává cestou za Paříží. Tato éra cestování ho nakonec dovede až do Aachenu, kde si vybuduje stabilní místo v uměleckém světě. Do roku 1829 otevírá ve městě svůj „Zeichen- und Mal-Institut“. Jeho pedagogický přístup se však zásadně liší od tehdejších zvyků; místo pouhého kopírování se zaměřuje na přímé studium přírody, které má za cíl vycvičit oko i ruku. Tato metoda činí jeho výuku cennou i pro lidi mimo umělecké obory, například pro inženýry.

Rytmus jeho života se neustále mění v závislosti na pulzování hlavních evropských metropolí. Léta 1831 až 1833 stráví v Římě, zatímco Londýn se stává dalším častým cílem jeho působení – v němž sídlí v letech 1834–1835 a později se do něj opět vrací v roce 1842. Tato neustálá pohybnost definuje jeho kariéru, kterou strávil v srdci kulturních center kontinentu.

Poslední roky jeho života ho vedou na jih. Nakonec se usadí ve Florencii, kde 9. dubna 1885 i zemře.

Patronáž, dílna a zakázky

Aachen se stává středem profesního života Carla Schmida 15. července 1829, kdy otevřel svůj „Zeichen- und Mal-Institut“. Nešlo však o pouhé studio pro kopírování obrazů. Schmid zcela změnil pedagogický zaměření a odklonil se od tradičního spoléhání se na připravené vzory. Místo toho trval na přímém studiu přírody. Tato metoda měla za cíl zaostřit jak oko, tak ruku, což činilo jeho výuku stejně cennou pro inženýry, jako byla pro výtvarné umělce.

Léto 1837 přineslo jeho uměleckému talentu veřejné uznání během akkénské malířské výstavy. V radnici představil portréty současných umělců a zachytil tváře svých kolegů. Jeho pověst preciznosti pravděpodobně vyvolala zájem i na nejvyšších královských úrovních. Kolem roku 1841 pravděpodobně pracoval na specifické zakázce pro Fridricha Wilhelma IV. Tato úloha zahrnovala vytvoření kopií portrétů císaře Napoleona a císařny Joséfiny, které původně vytvořili Louis-André-Gabriel Bouchet a Robert Lefèvre, a které se vrátily do Aachenu z berlínského zámku.

Klíčová díla a významné portréty

Schmidův štětec zachycuje tváře proměňující se éry. V roce 1826 dokončil portrét Johannna Petera Josepha Monheima, dílo, které zůstalo součástí sbírky muzea Couven v Aachenu. Jeho schopnost přenést charakter do olejů je patrná v jeho portrétu architekta Karl Friedrich Schinkel z roku 1832, který je nyní zastoupen v Alte Nationalgalerie v Berlíně. Tento podobenství Schinkela řadí Schmidova tvorbu do okruhu významného pruského intelektuálního života. Jinde v Londýně, ve sbírkách Wellcome Collection, se nachází portrét neznámé osoby, možná George Dixona Longstaffa.

Kromě individuálních podob Schmid pracoval i na větších, symboličtějších kompozicích. V roce 1831 vytvořil olejový obraz Allegorie Bergbau, dílo vzniklé na zakázku pro sborovou síň v budově vlády v Aachenu. Toto dílo se vzdaluje intimnímu měřítku jeho portrétů a směřuje k formálnější, institucionální přítomnosti. Jeho tvorba v tomto období odráží vyzrálou ovlivnění jak soukromého tváře, tak veřejného symbolu.