Amanda Sidvall

Ein Wandel von Licht und Farbe

Stockholm, 1860. Eine junge Amanda Sidvall beginnt ihre Ausbildung an der Arts and Crafts School, wobei ihr Fokus auf Ornamentik und Figurenteichnung liegt. Als Tochter eines Gerberknechts führt sie ihr Weg von diesen frühen Lektionen in die Frauenabteilung der Königlich Schwedischen Akademie der Künste, als diese 1864 ihre Pforten öffnet. Ihr Pfad führt sie weit weg von den traditionellen Brauntönen ihrer Vorgänger. Als sie in den 1870er Jahren Paris erreicht, hat sich ihre Palette bereits grundlegend verwandelt.

Die Académie Julian wird zu ihrem entscheidenden Ausbildungsort. Unter der Anleitung von Tony Robert-Fleury legt Sidvall die schweren, gedämpften Töne der Vergangenheit ab. Sie entwickelt einen freieren Stil, der durch reine Farben und breite Pinselstriche besticht. Anstatt die Farbe zu verdünnen, beginnt sie, sie in Tupfen aufzutragen, wodurch eine Textur entsteht, die unmittelbar und lebendig wirkt. Dieser von Frankreich inspirierte Ansatz verleiht der schwedischen Malerei eine völlig neue Energie.

Die Pariser Jahre und der Salon

In Paris nimmt ihr Ruf Gestalt an. Zwischen 1874 und 1877 verfeinert sie eine Technik, die auf einem selbstbewussten Einsatz von Farben beruht. Ihre Werke finden 1880 und 1882 ihren Weg in den prestigeträchtigen Salon de Paris. Die französische Regierung erkennt ihr Talent an und erwirbt Werke wie Lappflicka und Blomsterflicka. Im Musée du Luxembourg verkauft sie Stücke wie Lecture intéressante, eine Szene, die ein Mädchen zeigt, das einem älteren Mann vorliest.

Ihr Erfolg ist dabei nicht nur akademischer Natur, sondern auch finanziell greifbar. Es gelingt ihr, Werke sowohl an Privatpersonen als auch an den Staat zu verkaufen. Obwohl sie ab 1879 ihr eigenes Atelier in Paris unterhält, bleibt sie ihren Wurzeln treu und kehrt gelegentlich nach Schweden zurück, um dort auszustellen. Ihr großformatiges Gemälde Den första läxan erlangt bedeutende Anerkennung, als es 1882 vom Salon angenommen und von einem Kaufmann aus Göteborg erworben wird.

Eine Rückkehr nach Stockholm

Im Jahr 1883 kehrt Sidvall als etablierte Künstlerin nach Stockholm zurück. Sie eröffnet ihr eigenes Atelier, einen Ort des Schaffens und der Lehre zugleich. Ihre Lehrmethode ist dabei sehr spezifisch: Sie legt großen Wert auf die Verwendung reiner Farben und weist ihre Schüler an, das Verdünnen der Farbe zu vermeiden. Eine ihrer bemerkenswertesten Schülerinnen, Mina Carlson-Bredberg, sollte später selbst zu einer bedeutenden Malerin aufsteigen.

Ihre späteren Werke offenbaren eine beeindruckende emotionale Tiefe. In ihrem Självporträtt von 1871 fängt sie sich selbst mit ernstem Ausdruck ein, bekleidet mit einem gelben Hut, der eine blaue Rosette trägt. Gegen 1890 wendet sie sich somberen Themen zu und malt ihre Eltern in einer nüchternen Farbgestaltung. Doch wenn sie ihre Nichten und Neffen porträtiert, wie etwa in Hjärtetjuven aus dem Jahr 1884, kehrt sie wieder zu leuchtenden, hellen Farben zurück.

Das Ende kommt jäh im Winter von 1891–92. Die Influenza fordert sowohl das Leben von Amanda als auch das ihrer Mutter. Obwohl ihr Werk Jahrzehnte nach ihrem Tod erneut große Anerkennung fand, bleibt ihr Einfluss auf den Übergang zu einer moderneren, farborientierten schwedischen Malerei in den Leinwänden, die sie hinterließ, tief eingraviert.