Emanuel Luftglas

Ein Leben zwischen Bühne und Leinwand

Emanuel Luftglas begann seinen Weg in Hochnia, Polen. Im Alter von dreizehn Jahren entdeckte ein deutscher Kunstmäzen seine frühen Gemälde und überzeugte seine Eltern, ihm den Umzug nach Deutschland zur Ausbildung zu ermöglichen. Er studierte an der Kunstschule in Leipzig und konzentrierte sich später auf das Bühnendesign an der Schule in Buxtehude. Bereits mit neunzehn Jahren hatte er seinen ersten professionellen Vertrag mit dem Hamburger Opernhaus gesichert. Seine Jahre in Deutschland waren geprägt von der Arbeit für das Hamburger Staatstheater und die Oper, was ihm ein tiefes Verständnis für die technischen Anforderungen der Bühne vermittelte.

Im Jahr 1926 zog er nach Palästina und ließ sich in Tel Aviv nieder. In dieser Zeit verwendete er oft den Namen Emanueli. Dieser Übergang führte ihn mitten in das Herz einer aufstrebenden Theaterszene. Er schloss sich der Truppe an, die das Israelische Künstlerische Theater gründete, und wurde später eine feste Größe am Matate-Theater. Über viele Jahre hinweg war er der einzige professionelle Bühnenbildner, der in der Region tätig war. Seine Hände formten die visuelle Welt des Ohel-Theaters und des Nationaltheaters Habima, wo er technische Innovationen wie Drehbühnen sowie den Einsatz von Filmprojektionen und Diapositiven auf der Bühne einführte.

Die Suche nach Licht und Technik

Während seine Arbeit auf der Bühne durch Bewegung und monumentale Größe definiert war, suchten seine Gemälde eine ganz andere Art der Stille. Er fühlte sich den Landschaften des Landes und biblischen Szenen tief verbunden. Um die spezifische Atmosphäre einzufangen, die er in diesen Motiven wahrnahm, blickte er zurück zur Renaissance. Er entwickelte ein tiefes Interesse an den Ölmaltechniken der flämischen Meister, insbesondere der Brüder Van Eyck. Jahrelang experimentierte er mit diesen Methoden, um einen Weg zu finden, zarte Paletten und weiche Töne durch Schichten von Öl darzustellen.

Seine Beschäftigung mit der Vergangenheit war keineswegs rein akademischer Natur; es war ein praktisches Streben nach Klarheit. Er arbeitete daran, die Geheimnisse der Van-Eyck-Gilde zu entschlüsseln, wobei sein Fokus darauf lag, wie deren Prozesse subtiles Licht hervorbringen konnten. Diese Forschung mündete schließlich in einem Manuskript mit dem Titel Van-Eyck und Vasari - Im Lichte Neuer Tatsachen. Obwohl er starb, bevor er dessen Veröffentlichung miterleben konnte, veröffentlichten seine Tochter und seine Witwe das Buch nach seinem Tod auf Deutsch. Sein Atelier beherbergte hunderte von Skizzen in Aquarell und Pastell sowie zahlreiche Ölgemälde, die diese lebenslange technische Suche widerspiegelten.

Ein Vermächtnis aus Skizzen und Öl

Das Werk von Emanuel Luftglas ist über verschiedene Sammlungen und Archive verteilt. Seine Theaterzeichnungen und Entwürfe befinden sich an Orten wie dem Israel Museum in Jerusalem, dem Beit HaBimah und dem Beit HaOmanim in Tel Aviv. Diese Dokumente bieten einen faszinierenden Einblick in die visuelle Architektur der frühen israelischen Bühne. Seine Ölgemälde wurden in Ausstellungen im Alcharizi-Pavillon und anderen Galerien gezeigt und präsentieren jene Landschaften und biblischen Themen, denen er bis zu seinem Tod im Jahr 1958 nachging.

• Haupttätigkeiten: Maler, Bühnenbildner, Szenograf und Kunklehrer.
• Wichtige Wirkungsstätten: Hamburg, Deutschland; Tel Aviv, Israel.
• Technischer Schwerpunkt: Van-Eyck-Ölmaltechnik und theatralische Innovation.