Hans Thuar

Der Junge aus Köln

Köln, das späte neunzehnte Jahrhundert. Zwei Jungen, neun und zehn Jahre alt, spielen wilde Spiele in einer neuen Siedlung am Rande des städtischen Ufers. Der eine ist Hans Thuar; der andere August Macke. Als Nachbarn verbunden durch kindliche Energie und eine gemeinsame Faszination für die zarten japanischen Holzschnitte, die in der Kunstsammlung von Thuars Vater verborgen lagen, hinterlassen diese dünnen Reispapiere einen Eindruck, der tiefer wirkt als jeder Gottesdienst.

Die Verbindung zwischen ihnen bleibt über Jahre hinweg in Briefen und gemeinsamen künstlerischen Experimenten sichtbar. Während Macke schließlich nach einem Ausdruck für ein irdisches Paradies sucht, verlagert sich Thuars Fokus auf eine tiefere, existenzielle Beziehung zur natürlichen Welt. In Bonn arbeiten sie Seite an Seite und erschaffen während einer kurzen, intensiven Zeit der Nähe ausdrucksstarke Werke.

Die Architektur der Träume

Das Leben in Ramersdorf bringt eine schwere Stille in Thuars Atelier. Da seine Frau und Töchter mit ihren eigenen geschäftlichen Aktivitäten beschäftigt sind, dehnen sich die Tage in einer repetitiven Schleife aus. Er beklagt die ewig gleichen Eindrücke einer Umgebung, die niemals Gestalt wandelt. Dieser Mangel an Abwechslung wird zum Katalysator für eine Flucht aus der Realität.

Mitte der 1930er Jahre beginnt Thuar, sich durch eine Serie kleiner, filigraner Arbeiten mit dem Titel Phantastische Welten von seiner Umgebung zu entfremden. Dies sind keine bloßen Landschaften, sondern Fragmente eines rekonstruierten Universums. Er nutzt geografische Karten als Fundament und liefert auf der Rückseite einiger Blätter Koordinaten oder Maßstabsangaben, doch die Oberfläche des Papiers erzählt eine ganz andere Geschichte.

Die Technik umfasst:

• Eine Loslösung vom ursprünglichen Motiv.
• Freie Variationen des Geländes.
• Bizarre, ineinander verschlungene Linien, die Geografie in surreale Fantasie verwandeln.

Diese Zeichnungen fungieren als kleine Fluchtorte. Sie ermöglichen es ihm, einen Platz in seinem eigenen Geist zu finden, Grenzen zu setzen und den Überblick zu behalten, selbst wenn sich die Außenwelt stagnierend anfühlt.

Ein Vermächtnis aus Papier und Öl

Thuars Schaffen erstreckt sich über verschiedene Medien, von der schweren Präsenz des Öls auf Leinwand bis hin zur zarten Präzision von Bleistift auf Papier. Seine frühen Werke, wie Messdorflabel (1911) und Gefällter Baum (1912), zeigen eine sich entwickelnde Hand. Bis 1922 wird sein Selbstbildnis im Städtischen Kunstmuseum in Bonn aufbewahrt und dokumentiert seine Präsenz über die Jahrzehnte hinweg.

Seine späteren Zeichnungen, wie Phantastische Welt XIII (1935-36), stellen den Höhepunkt seiner imaginativen Entfremdung dar. Diese Werke existieren als Brücke zwischen den physischen Landkarten der Erde und den inneren Landschaften eines Mannes, der versucht, der Monotonie seines täglichen Lebens zu entkommen.