Josef Geyling

Die Hand des Hofmalers

In Wien geboren, wuchs Josef Geyling in einem Haus auf, in dem der Duft von Öl und der Anblick von Pigmenten zum täglichen Rhythmus gehörten. Sein Vater, Andreas Geyling, war als Hofdekorationsmaler tätig – ein Beruf, der bedeutete, dass die Familie im Dienste der imperialen Ästhetik lebte. Diese Erziehung prägte Josefs Hände von klein auf. Er lernte nicht nur das Malen; er lernte, die Räume der großen Häuser zu durchdringen, und verstand, wie das Licht auf eine Decke fällt oder wie ein Porträt in einem formellen Raum platziert sein muss. Während sein Bruder Carl einen anderen Weg mit dem Glas einschlug, blieb Josef den Wänden und den Gesichtern der österreichischen Elite verpflichtet.

Sein Schaffen war oft untrennbar mit der Architektur der Macht verbunden. Er verbrachte einen Großteil seines Lebens damit, an den Oberflächen zu arbeiten, die einen Raum definieren – von den prachtvollen Sälen der Hofburg bis hin zu den stillen Winkeln einer Kirche. Er war ein Mann des Pinsels und des Gerüsts, der sich zwischen der feinen Aufgabe der Restaurierung eines Tores und der schweren Arbeit des Malens einer Decke bewegte. Sein Geschick brachte ihm den Titel eines Hof-Zimmermalers ein, eine Position, die ihn in unmittelbaren Dienst des Hofes stellte.

Ein Leben aus Farbe und Stein

Der Umfang seines Werkes wurde durch die Gebäude definiert, die er berührte. Er malte nicht bloß Leinwände; er malte die eigentliche Atmosphäre eines Raumes. Seine Handschrift findet sich an vielen bedeutenden Orten in der Landschaft des Reiches wieder und hinterließ Spuren, die selbst Teil der Architektur wurden.

• Die Deckenmalereien im Redoutensaal der Hofburg, vollendet im Jahr 1840.
• Das Interieur der St. Johann Nepomuk Kirche im Leopoldstadt-Viertel.
• Dekorative Arbeiten in den Palästen von Schönbrunn, Laxenburg und Eisgrub.
• Die Restaurierung des Schweizer Tors in der Hofburg.

In diesen Räumen musste sich sein Werk der gewaltigen Dimension der Architektur stellen. Ein Deckengemälde erfordert ein völlig anderes Verständnis von Perspektive als ein Porträt. Er musste berücksichtigen, wie ein Betrachter nach oben blickt, wie sich die Schatten bewegen, wenn die Sonne durch hohe Fenster wandert, und wie die Farben ihrer Leuchtkraft gegen die Weite einer Halle trotzen müssen. Er war ebenso sehr ein Techniker des Raumes wie ein Maler von Figuren.

Das stille Vermächtnis des Pinsels

Als er in Hütteldorf bei Wien verstarb, hatte Geyling einen bleibenden Eindruck im visuellen Gefüge seiner Heimat hinterlassen. Sein Leben war geprägt von steter, professioneller Hingabe. Er bewegte sich zwischen dem Sakralen und dem Weltlichen und widmete sein Können sowohl den Altären der Kirchen als auch den privaten Porträts einzelner Persönlichkeiten. Er war ein Maler, der verstand, dass Kunst oft ein Teil der Wände ist, in denen wir leben – eine Schicht aus Farbe, die noch lange bestehen bleibt, nachdem der Maler den Raum bereits verlassen hat.