Landscape No.4

Tom Wesselmann - Ένας Πειρασμός στην Καθημερινότητα και την Αμερικανική Τέχνη

Ο Τόμ Βεσέλμαν γεννήθηκε στο Κινσιντάνι της Ουαλίας το 1931 και πέθανε το Δεκέμβριο του 2004 στη Νέα Υόρκη, αποτελώντας μια κεντρική φιγούρα στην ζωντανή σκηνή της Αμερικανικής Τέχνης του Ποπ Άρτ. Η καλλιτεχνική του πορεία ξεκίνησε όχι με άμεση καλλιτεχνική επιθυμία αλλά με σπουδές στην ψυχολογία στο Πανεπιστήμιο Κινσιντάνι μετά από σύντομη παραμονή στο Hiram College. Αυτή η πρώιμη εξερεύνηση της ανθρώπινης ψυχής επηρεάζει έμμεσα τη δουλειά του αργότερα, ενσωματώνοντας μια βαθιά κατανόηση της αντίληψης και της επιθυμίας. Η στρατιωτική του υπηρεσία από το 1952 έως το 1954 προσέφερε ένα απροσδόκητο δημιουργικό κανάλι μέσω των καρτούνων – μια δεξιότητα που καλλιεργεί τις παρατηρητικές του δυνατότητες και την αίσθηση της οπτικής ιστορίας. Μετά την αποχώρηση του από τον στρατό αποφάσισε να τελειώσει τις σπουδές του στην τέχνη στο Art Academy of Cincinnati, θέτοντας τα θεμέλια για μια έντονη αισθητική που σύντομα έγινε γνωστή ως Ποπ Άρτ. Δεν ήταν αρχικά ενθουσιασμένος με την κυριαρχία της Απεικονιστικής Έκφρασης και αναζητούσε έναν πιο άμεσο διάλογο με τον κόσμο γύρω του, μια επιθυμία που τελικά τον οδήγησε στην υιοθέτηση της αναδυόμενης τάξης τέχνης.

Προδρομική Προσέγγιση και Σπουδές στην Τέχνη

Ο Βεσέλμαν ξεχωρίστηκε στο Ποπ Άρτ όχι μέσω της αναπαραγωγής εικόνων που παράγει η μαζική παραγωγή όπως κάποιες από τις συνάδελφοί του αλλά μέσω μιας μοναδικής σύνθεσης τεχνικών κολλαζέ και αναπαραστατικής ζωγραφικής. Δεν ήταν απλά να μας δείχνει αντικείμενα της καθημερινότητας· δημιουργούσε κόσμους γύρω τους, στρώνοντας υφές και προοπτικές για να δημιουργήσει οπτικά εντυπωσιαστές σύνθεσεις. Ένα κρίσιμο σημείο καμπής ήταν η έναρξη της σειράς Μεγάλο Αμερικανικό Νούδης το 1961. Αυτά δεν ήταν παραδοσιακά ντούδες γεμάτα κλασική ιδέα όπως οι έργα των συναδέλφων του αλλά έντονα και χωρίς περιορισμούς απεικονίσεις της σεξουαλικότητας ενσωματωμένες με εθνικά σύμβολα και την οπτική αφήγηση της αμερικανικής κατανάλωσης. Η επιρροή του Ρόμπερτ Μότεργουελ από το έργο του «Ελεγεία στην Ισπανική Δημοκρατία» είναι εμφανής εδώ – όχι στο στυλ αλλά στην προσέγγισή του στον συνδυασμό αντιφατικών στοιχείων σε ένα μόνο καμβά δημιουργώντας τάση και αντιστάθμιση. Ενώ δεν είχε ιδιαίτερη αγάπη για την εκφραστική ζωγραφική του Ακτιβισμού αρκεστήκατε να αναπτύξετε ένα στυλ που ήταν μοναδικό του καθώς απορρίπτεται η χρήση των πιο έντονων χρωμάτων και υφών. Η καλλιτεχνική του πορεία ξεκίνησε με τις σπουδές του στην ψυχολογία στο Πανεπιστήμιο Κινσιντάνι μετά από σύντομη παραμονή στο Hiram College όπου είχε αναπτύξει τις πρώτες δεξιότητές του στην σκηνογραφία και τον σχεδιασμό κοστουμιών. Στη συνέχεια οι σπουδές του συνεχίστηκαν στην Νέα Υόρκη όπου έγινε δεκτός στο Cooper Union και η εστίασή του μεταφέρθηκε στην τέχνη με αποτέλεσμα να αναπτύξει μια ιδιαίτερη αισθητική που ήταν ξεχωριστή από τις τάσεις της εποχής. Έτσι ο Βεσέλμαν καλλιεργεί την τέχνη του στο Cooper Union όπου τον συνάντησε η κριτικός τέχνης Claire Selley και έγινε σύζυγος της αργότερα. Η καλλιτεχνική του πορεία ξεκίνησε με τις σπουδές του στην ψυχολογία στο Πανεπιστήμιο Κινσιντάνι μετά από σύντομη παραμονή στο Hiram College όπου είχε αναπτύξει τις πρώτες δεξιότητές του στην σκηνογραφία και τον σχεδιασμό κοστουμιών. Στη συνέχεια οι σπουδές του συνεχίστηκαν στην Νέα Υόρκη όπου έγινε δεκτός στο Cooper Union και η εστίασή του μεταφέρθηκε στην τέχνη με αποτέλεσμα να αναπτύξει μια ιδιαίτερη αισθητική που ήταν ξεχωριστή από τις τάσεις της εποχής. Έτσι ο Βεσέλμαν καλλιεργεί την τέχνη του στο Cooper Union όπου τον συνάντησε η κριτικός τέχνης Claire Selley και έγινε σύζυγος της αργότερα.

Η Γέννηση ενός Στυλ Ποπ Άρτ και οι Πρώτες Έμπνευσεις

Ο Βεσέλμαν ξεχωρίστηκε στο Ποπ Άρτ όχι μέσω της αναπαραγωγής εικόνων που παράγει η μαζική παραγωγή όπως κάποιες από τις συνάδελφοί του αλλά μέσω μιας μοναδικής σύνθεσης τεχνικών κολλαζέ και αναπαραστατικής ζωγραφικής. Δεν ήταν απλά να μας δείχνει αντικείμενα της καθημερινότητας· δημιουργούσε κόσμους γύρω τους, στρώνοντας υφές και προοπτικές για να δημιουργήσει οπτικά εντυπωσιαστές σύνθεσεις. Ένα κρίσιμο σημείο καμπής ήταν η έναρξη της σειράς Μεγάλο Αμερικανικό Νούδης το 1961. Αυτά δεν ήταν παραδοσιακά ντούδες γεμάτα κλασική ιδέα όπως οι έργα των συναδέλφων του αλλά έντονα και χωρίς περιορισμούς απεικονίσεις της σεξουαλικότητας ενσωματωμένες με εθνικά σύμβολα και την οπτική αφήγηση της αμερικανικής κατανάλωσης. Η επιρροή του Ρόμπερτ Μότεργουελ από το έργο του «Ελεγεία στην Ισπανική Δημοκρατία» είναι εμφανής εδώ – όχι στο στυλ αλλά στην προσέγγισή του στον συνδυασμό αντιφατικών στοιχείων σε ένα μόνο καμβά δημιουργώντας τάση και αντιστάθμιση. Ενώ δεν είχε ιδιαίτερη αγάπη για την εκφραστική ζωγραφική του Ακτιβισμού αρκεστήκατε να αναπτύξετε ένα στυλ που ήταν ξεχωριστό από τις τάσεις της εποχής. Έτσι ο Βεσέλμαν καλλιεργεί την τέχνη του στο Cooper Union όπου τον συνάντησε η κριτικός τέχνης Claire Selley και έγινε σύζυγος της αργότερα. Η καλλιτεχνική του πορεία ξεκίνησε με τις σπουδές του στην ψυχολογία στο Πανεπιστήμιο Κινσιντάνι μετά από σύντομη παραμονή στο Hiram College όπου είχε αναπτύξει τις πρώτες δεξιότητές του στην σκηνογραφία και τον σχεδιασμό κοστουμιών. Στη συνέχεια οι σπουδές του συνεχίστηκαν στην Νέα Υόρκη όπου έγινε δεκτός στο Cooper Union και η εστίασή του μεταφέρθηκε στην τέχνη με αποτέλεσμα να αναπτύξει μια ιδιαίτερη αισθητική που ήταν ξεχωριστή από τις τάσεις της εποχής. Έτσι ο Βεσέλμαν καλλιεργεί την τέχνη του στο Cooper Union όπου τον συνάντησε η κριτικός τέχνης Claire Selley και έγινε σύζυγος της αργότερα. Η καλλιτεχνική του πορεία ξεκίνησε με τις σπουδές του στην ψυχολογία στο Πανεπιστήμιο Κινσιντά