El Sonido de Exeter
Exeter, 1730. El hijo de un tendero llega al mundo en Devon, Inglaterra. El camino que tiene por delante no está pavimentado con pinceles, sino con las notas precisas y disciplinadas del órgano. Tras recibir sus primeras lecciones de John Silvester en la catedral, el joven se traslada a Londres en 1748, donde se convierte en discípulo de John Travers, el organista de la Chapel Royal. Es una vida definida por la mecánica de la música y el peso del deber litúrgico.
La escena se desplaza hacia los bulliciosos escenarios de Londres. En 1767, el aire de Covent Garden transporta la música escrita para una adaptación de Lycidas de Milton, compuesta para conmemorar la muerte del príncipe Eduardo, duque de York y Albany. Mientras la ciudad late con nuevos sonidos, Jackson recorre las reuniones de la Madrigal Society; es un hombre entregado al teclado y a la partitura.
Una Identidad Dual
Existe un momento, a principios de la década de 1760, en el que la música se detiene y la mirada comienza a vagar. En un giro repentino, Jackson intercambia sus estudios musicales por lecciones de pintura con Thomas Gainsborough. Durante un breve periodo, coexiste como músico y artista aficionado. En 1771, exhibe en la Royal Academy, presentando obras como A Wooded Landscape with Cattle. El pincel está presente, pero actúa como un pulso secundario.
El regreso a Exeter es decisivo. En 1777, acepta los cargos de subcantor, organista, vicario laico y maestro de coristas en la catedral de Exeter. Con este nombramiento, el pintor se retira. Los estudios de paisaje quedan relegados ante la permanencia del coro de la catedral. Regresa así a su vocación primordial, centrándose en la enseñanza y en las solemnes responsabilidades de la iglesia.
El Legado del Compositor
Su producción permanece vasta, una colección de obras vocales e instrumentales que llenan los salones de Exeter. Los escenarios presenciaron su ópera The Lord of the Manor en 1780, la cual se mantuvo vigente durante muchos años, seguida por Metamorphoses en 1783. Su repertorio es una red de gran alcance:
- Twelve Songs (1755)
- Twelve Canzonets for Two Voices
- Odas como la Ode to Fancy de Warton y The Dying Christian to His Soul de Pope
- Diversos himnos, antemas y sonatas para clavecín
Más allá de las notas, fue un hombre de letras. Escribió críticas, entre ellas Observations on the Present State of Music in London en 1791, donde arremete contra la entonces predominante "manía por Handel". Su autobiografía, The Four Ages, publicada en 1798, ofrece el movimiento final de una vida que comenzó y terminó en Exeter. Fallece en 1803, dejando tras de sí una catedral moldeada por su interpretación al órgano y una historia musical marcada por sus observaciones escritas.
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