Loek Grootjans

El Laboratorio de los Remanentes

En Arnemuiden, Países Bajos, comenzó una vida en 1955. Es una existencia que se ha desarrollado, en gran medida, entre los muros de un estudio que funciona más como un pequeño laboratorio que como el espacio de trabajo de un pintor tradicional. La obra de Loek Grootjans no trata sobre el gran gesto, sino sobre la meticulosa recolección de lo que queda. En 1998, despejó su estudio, reuniendo cada gota de pintura derramada y cada residuo del suelo. Estos fragmentos fueron recolectados en una placa de Petri, una colección titulada The Final Remains of a contemporary monochrome Painter.... Fue un acto de archivo del ADN mismo de su práctica, tratando los restos físicos de la creación con la misma gravedad que los objetos terminados.

Su enfoque del color nació de un periodo de aislamiento sensorial. En 1988, pasó un mes en una habitación sin luz, sentado en un vacío oscuro. Cuando finalmente emergió bajo supervisión médica, su visión estaba teñida por las imágenes residuales de la oscuridad: un resplandor marrón rojizo seguido de una neblina verde. Esta experiencia fisiológica dictó años de pintura monocroma, donde trabajó casi exclusivamente con esos tonos específicos de marrón rojizo y verde. No se limitó a pintar con estos colores; vivió dentro de su lógica, llegando incluso a vaciar su estudio de todo pigmento para marcar el fin de esa era específica.

Sistemas y Fundaciones

Su práctica se rige por un marco rígido e impuesto por sí mismo. En 1998, estableció la Fundación para el beneficio de la aspiración y la comprensión del contexto, una estructura que ha crecido hasta incluir diversos departamentos y subdepartamentos. Este sistema no es una mera herramienta organizativa, sino una forma de pensar que busca mapearlo todo sin decir nada. Es un método para categorizar el mundo a través de una serie de divisiones que intentan capturar la esencia de la existencia mediante la documentación y el almacenamiento.

Sus colecciones y proyectos a menudo implican la recolección de rastros específicos y tangibles del mundo y su historia:

• Botellas que contienen muestras de los grandes maestros.
• La tierra del lugar donde nació Vincent van Gogh.
• Agua que ha llegado a la orilla de Vlieland.
• La luz que Piet Mondrian vio por primera vez en Domburg.
• Rastros personales, incluyendo su propia suciedad y los perfiles de ADN de las personas que conoce.

Almacenamiento de Materia Distorsionada

Desde 2008, el proyecto Storage for Distorted Matter ha sido un intento continuo de archivar la totalidad de su existencia. Es una tarea masiva, quizás imposible, registrar cada persona vista, cada lugar visitado y cada momento transcurrido. Busca almacenar los archivos líquidos de una vida, intentando fijar lo efímero. Este proyecto trasciende el lienzo, incorporando los restos físicos y mentales de su vida en un registro permanente y documentado. Es una forma de confrontar la imposibilidad de capturar verdaderamente una vida, incluso mientras continúa recolectando las piezas.

Su obra se ha exhibido en diversos espacios, incluyendo De Pont, Van Bommel Van Dam, De Beyerd y SMAK. En 2010, la exposición Leaving Traces en el SMAK se centró en tres obras clave de su Fundación, destacando la evolución de su práctica desde los experimentos monocromáticos de finales de la década de 1980 hasta el complejo archivo sistémico de sus años posteriores. Loek Grootjans permanece en Breda, Países Bajos, continuando su labor de recolectar y registrar la materia distorsionada del mundo.