Simon Maris

De La Haya a Ámsterdam

La Haya, 1873. Simon Willem Maris llega al mundo como el hijo de Willem Maris, un hombre ya consagrado dentro de las tradiciones paisajísticas de la Escuela de La Haya. Sus primeros años están marcados por la sombra del pincel de su padre. Comienza su formación bajo esa misma mano, aprendiendo la mecánica de la pintura y la luz a través de una herencia directa. Sin embargo, los paisajes pesados y realistas de su progenitor no logran cautivarlo; una fuerza distinta lo atraía hacia otros horizontes.

Su camino lo aleja del suelo familiar de La Haya para dirigirse hacia la Real Academia de Bellas Artes en Amberes. En 1895, se matricula allí, siguiendo un patrón familiar establecido por sus tíos, Matthijs y Jacob. Este periodo en Bélgica introduce un cambio profundo en su lenguaje visual. Su trayectoria lo lleva por Bruselas, París e Italia, absorbiendo la luminosidad del Mediterráneo y la atmósfera de la capital francesa. Para el año 1900, la transición es definitiva: se establece en Ámsterdam.

Ámsterdam se convierte en el centro de su universo. Su estudio en el Spui y su hogar en Keizersgracht se transforman en puntos de encuentro para una nueva generación de creadores. En 1903, viaja a España junto a su amigo Piet Mondrian. Ambos forman parte de un círculo que encuentra consuelo pintando a las orillas del río Gein, en una época de bocetos compartidos y cenas memorables en el restaurante De Vink.

Un Impresionismo Refinado

Su obra experimenta una metamorfosis. Las texturas densas de la Escuela de La Haya ceden el paso a una paleta ligera y colorida. El artista se inclina hacia el retrato, alcanzando el éxito entre las mujeres más distinguidas de la sociedad de Ámsterdam. Estas obras no son meros retratos de semejanza; son estudios del carácter y de la luz solar. En ellas, captura la textura de un vestido de seda o la forma en que la luz acaricia un abanico. Su estilo se asienta en un modo impresionista refinado, centrado en el juego constante entre el sol y la sombra.

La vida personal y la temática profesional se entrelazan íntimamente. Tras casarse con Cornelia den Breejen en 1908, su familia se convierte en su principal musa. La retrata a ella, junto a sus hijos Mies y Thijs, en escenas íntimas de lectura o maternidad. Estas obras poseen una calidez que contrasta con los encargos formales que recibe de los círculos teatrales y universitarios. Incluso al pintar paisajes urbanos, escenas playeras o naturalezas muertas, su enfoque permanece siempre en la captura de la atmósfera.

De este periodo emergen obras notables:

• Isabella (1906): Un retrato de una niña con un abanico, que actualmente se conserva en el Rijksmuseum de Ámsterdam.
• Retrato de Piet Mondrian (1906): Una captura esencial de su contemporáneo y amigo.
• Dama con cigarrillo (circa 1920–1930): Un elegante estudio de una mujer con un vestido azul.

Legado y el Comercio del Arte

Más allá del caballete, Simon Maris se desenvuelve como un auténtico bon vivant y marchante de arte. Dirige un negocio de antigüedades, comercializando obras de sus contemporáneos y coleccionando piezas que reflejan su propia estética. Su estudio es un espacio donde convergen el comercio y la cultura, un lugar donde un cliente podría adquirir un kimono japonés o una pieza de Delft junto con el encargo de un retrato. Asimismo, desempeñó roles de liderazgo en la escena artística de Ámsterdam, sirviendo como presidente de Sint Lucas y vicepresidente de Arti et Amicitiae.

El final de su viaje llega en Ámsterdam, en 1935. Deja tras de sí una producción artística que tiende un puente entre el realismo tradicional holandés de su padre y un impresionismo más moderno y luminoso. Sus pinturas residen hoy en las colecciones permanentes del Rijksmuseum de Ámsterdam, el Museo de Dordrecht y el Museo de Groninga, consolidando su lugar imprescindible en la evolución del arte neerlandés.