Daniel Käsitsi õliga värvitud, pintoonide kordne jälg

Kivi ja tolmu raskus

Caprese mägidest õppis poiss kivi raskust ja marmortolmu karedust. Sündinud aastal 1475 veetis Michelangelo Buonarroti oma varajased aastad Settignuano lähedal, kus tema isa omandas karjääri. Niidne mullad ja kummatused kivi vastu olid osa tema külgpõlvest. Ta ei alustanud pintsliga, vaid pistikega. Tema õppeperiood Domenico Ghirlandaiode juhendel Firenzes tõi ta kokkupuhte linna ülesvoolavale huvile inimkeha vormi vastu, kuid just Medici aedades kujunes tema kunstiline vaade täielikult. Seal, antiiksete kreeka ja Rooma fragmentide vahel, õppis ta uurima, kuidas valgus langeb lihase ja luu üle.

Tema töö sai alguse sügavadast anatomia uuringust. Ta vaatas, kuidas limb on koondunud ja kuidas nahk liigese kohal pingule jääb. See keskendumine keha füüsilisele reaalsusele sai tema peamiseks keeleks. Kuni jõudis Rooma aastal 1496, oli ta juba lõikanud figuure, millel oli raske ja käegistatav kohalolu. Pietà, mis valmis aastal 1499, näitab seda varajast võimet muuta marmor liha sarnaseks pehmeks, isegi kui see kannab surnu raskust.

Lae pinge

Ülesanne Sistine'i kabeli lae suhtes ei olnud midagi, mida ta ise otsis. Ta pidas end skulptoriks – inimeseks, kes tõmbab elu kivist välja, rather kui levitaks pigmenti plaastri peale. Siiski töötas ta nelja aasta jooksul kabeli kõrgetes osades, maalides üle 300 figuuri Geneseese raamatust. Füüsiline koormus oli nähtav tema igapäevas жизни. Ta veetis tunde ebamugavates asendoon, tema keha oli pingestunud ulatuse ja fresko tehnikas raske värvitoonide rakendamise tõttu. Paneelides nagu Aadam loomine on pinge leetav väikese vahega kahe sõrme vahel – hetk peaaegu puudutuse äärel, mis hoiab vaataja tähelepanu puhta kompositsiooni abil.

Aja jooksul liikus tema stiil eemale Kõige Kõrgemast Renessanssi tasakaalustatud ideaalidest poole, suunas ta oma tööd ebakindlamasse ja liigsemasse suunas. Tema hiljaegased teosed, nagu altariseinale loodud Viimne Pirastus, näitavad üleminekut maniarismi suunas. Figuurid said pikemaks ja kompositsioonid täidusamaks ning dramaatilisemaks. See muutus peegeldas Rooma muutuvat vaimulikku õhkk. Ta pidas jätkuvalt tööd intsiivsusega, mida paljud pidasid üleliigseks, jättes sageli projektid lõppemata, kui tema mõistlus liikus uute arhitektuursete või skulptuursete probleemide poole.

Arhitektuur ja viimased aastad

Tema elulähedistes kümnestades pöördugi Michelangelo suure osa tähelepanust majanduste ja ehitiste struktuurile. 71. aasta vanusel võttis ta üle töö Püha Peetri katedraali, muutes planeeringuid, et luua massivsem ja suurepärasem disain. Ta projekteeris ka Laurentian'i kirjastiku, kus tema arhitektuursete elementide kasutamine murduks traditsioonist, luues liikumise tunde kivi siseosades. Tema töö Roomas Piazza del Campidoglio'l näitas, kuidas ta suutis organiseerida avalikku ruumi, kasutades sümmeetria ja klassikalisi motiive, et juhatada silma läbi väljakunni.

Ta suri Roomas aastal 1564, jättes järelvaatavaks pärandi, mis on kirjutatud marmorisse, freskoisse ja kivi.

• Skulptor: Carrara marmorist üksikest plokist raiutud teosed nagu David.
• Maalaja: Sistine'i kabeli laiad printide ja narratiivsete tsiklite täitmine.
• Arhitekt: Püha Peetri katedraali ja Laurentian'i kirjastiku aluste ülesuurendamine ja ümberdisain.
• Poet: Oma sisemiste mõtete väljendamine luulevormis.