Still Life Giclée-vedos, uskollinen alkuperäisen valolle

Tanskan barokin arkkitehti

Bergen, 1630. Solomon van Havenin poika astuu maailmaan, jossa taide ja monarkia ovat jo kietoutuneet tiukasti toisiinsa. Samalla kun hänen isänsä varmistaa suosion Tanskan ja Norjan kruunulta, nuori Lambert aloittaa polun, joka tulee muokkaamaan Kööpenhaminan fyysistä maisemaa. Hän on monilahjakkuus – arkkitehti, mestarirakentaja ja taidemaalari – mutta nimenomaan kiven ja laastin rakenteellinen pysyvyys määrittelee hänen perintönsä. Vuoteen 1653 mennessä nuoruuden hiljaisuus päättyy, kun hän lähtee kuudenneslukuiselle matkalle Italian, Ranskan ja Alankomaiden halki. Kyseessä ei ole pelkkä kiertomatka, vaan syvä uppoutuminen barokin tyylin mekaniikkaan, jossa hän imee itseensä hollantilaisten raskasta geometriaa ja italialaisten mestareiden teatraalisuutta.

Siirtymä opiskelijasta valtiolliseksi auktoriteetiksi tapahtuu äkillisellä painolla. Vuonna 1671 kuningas Kristian V myöntää hänelle Tanskan ja Norjan ensimmäisen virallisen yleisen rakennusmestarin arvon. Vastuu on ehdoton. Hän ei ole enää pelkkä ammattilainen, vaan kuninkaan arkkitehtonisen tahdon täytäntöönpanija, jolle on annettu tehtäväksi muuttaa kuninkaallinen kunnianhimo graniitiksi ja hiekkakiveksi.

Rakenteellinen kunnianhimo ja kuninkaallinen käsky

Hänen työnsä ilmenee kaupungin varsinaisissa luissa. Kööpenhaminan siluetti kantaa hänen vision jälkiä, erityisesti projektien kautta, jotka määrittelevät puolustuksen ja koristelun risteyskohdan. Hänen merkittävimpiin saavutuksiinsa kuuluvat:

• Meidän pelastajamme kirkko, hollantilaisen barokin tyylinen rakennus, joka on rakennettu kreikkalaisen ristin muotoon ja jonka julkisivua kohoavat toskalaiset pilasterit.
• Nørreportin kaupunginportti, massiivinen hiekkakivirakenne, joka pystytettiin vuonna 1671 korvaamaan rapistunut edeltäjänsä.
• Frederiksborgin linnan sisätilojen uudelleissuunnittelu, erityisesti audienssihuone, joka ammentaa voimakkaasti Berninin vaikutteista.

Nørreportin portti säilyy merkittävänä viitepisteenä kaupunkihistoriassa. Vuoteen 1857 purkamiseen saakka se piti hallussaan Kööpenhaminan korkeimman ja hienovaraisimman portin arvon. Se oli raskas ja koristeellinen läsnäolo, joka vartioi kaupungin reunaa. Samaan aikaan hänen työnsä Frederiksborgin linnassa osoittaa siirtymää kohti ranskalaisia ja italialaisia tyylejä, käyttäen sisätiloja monarkin ihannointiin tarkalla ja dramaattisella muotoilulla.

Viimeinen piirustus

Hänen elämänsä myöhemmät vuodet vievät hänet vallan käytäviin, ei vain rakentajana, vaan myös kuningas Kristian V:n kaikkien taidekokoelmien tarkastajana. Hänen vaikutuksensa ulottuu itse pääkaupungin asetteluun, ja hänen kätensä on todennäköisesti ollut mukana Charlottenborgin palatsin ja Niels Juelin kartanon suunnittelussa Kongens Nytorvilla. Hän liikkuu rakentamisen käytännön asioiden ja hovielämän korkean estetiikan välillä, kaksoiselämä, joka määrittelee barokin mestarirakentajan ammatillisen elämän.

Hän kuolee Kööpenhaminassa vuonna 1695. Hän jättää jälkeensä kaupungin, jonka hänen kätensä on fyysisesti järjestänyt uudelleen – maiseman, jossa hollantilainen barokki ja Tanskan monarkian suuruus on kaiverrettu Meidän pelastajamme kirkon kiveen ja kaupungin porteihin.