Lambert Van Haven

A dán barokk építész

Bergen, 1630. Solomon van Haven fia egy olyan világba születik, amelyben a művészet és a monarchia már mélyen összefonódott. Miközben édesapja megர்örotti a dán-norvég koronát, a fiatal Lambert olyan pályán indul el, amely alapjaiban fogja átalakítani Koppenhága fizikai tájat. Egy sokoldalú művész, az építészek, a mesterépítők és a festők közé tartozik, azonban lényegében a kő és a mortár szerkezeti állandósága határozza meg örökségét. 1653-ra véget ér ifjúságának nyugodt időszaka, amikor egy tizenhat éves odüsszeia során végigjárja Olaszországot, Franciaországot és a Nccságokat. Ez nem csupán egy egyszerű utazás; mély elmerülés a barokk stílus mechanikájába, ahol elnyeri a holland építészet masszív geometriáját és az olasz mesterek teaterválságos pompáját is.

A diákoságból állami tekintélyű szakemberré való átalakulás hirtelen súlytalansággal érkezik. 1671-ben Christian V. király megadja neki Dánia-Norvégia első hivatalos főépítészi címét. A felelősség abszolút. Már nem csupán egy szakember, hanem a király építészeti akaratának végrehajtója, akinek feladata a királyi ambíciók granitba és homokkőbe vészen keresztül való megvalósítása.

Szerkezeti ambíció és királyi parancs

Művészete a város csontvázában nyilvánul meg. Koppenhága sziluettje az ő látásmódját viseli magán, különösen azokban a projektekben, amelyek a védelem és a dekoráció metszéspontját határozzák meg. Legfontosabb alkotásai között megtaláljuk:

• Az Our Saviour templom, amely egy holland barokk építmény, görög kereszt formában emelt, és toszkán párolt oszlopokkal díszített fasádissal.
• A Nørreport városkapu, egy hatalmas homokkőből készült építmény, amelyet 1671-ben megbíróltak egy romlott előd helyett.
• A Frederiksborg Palota belső terek újjáépítése, különösen az Audiencia-terem, amely erőteljesen merít a Bernini-hatásból.

A Nørreport kapu a városi történetzet egyik jelentős referenciapontja maradt. 1857-es lebontásáig Koppenhága kaparóinak legmagasabbja és legszebbje volt. Egy nehéz, díszes jelenlét volt, amely a város szélét őrizte. Ezzel párhuzamosan a Frederiksborg Palotában végzett munkái a francia és az olasz stílusok felé való ívmentes átmenetét mutatják be, ahol a belső terek a pontos és drámai dizájn útján az uralkodót emelik a dicsőségre.

A végső tervrajz

Életének késő éveiben a hatalom folyosóin mozog, már nemcsak építőként, hanem minden olyan művészeti gyűjtemény felügyelőjeként, amely Christian V. király tulajdonát képezi. Hatása kiterjed a főváros elrendezésére is; valószínűleg az ő keze formálta a Charlottenborg Palota és a Kongens Nytorvön Niels Juel-mansion kialakítását is. A kéményépítés gyakorlatias feladatai és a udvar magas esztétikai igényei között mozog, ez a kettős létezés határozza meg egy barokk mesterépítő szakmai életét.

1695-ben Koppenhága városában hunyt el. Egy olyan várost hagyott maga után, amelyet a maga keze alakított át fizikailag, egy olyan tájat, ahol a holland barokk és a dán monarchia pompája az Our Saviour templom kövébe és a város kaparóiba vésődött bele.