Hans Thuar

Il Ragazzo di Colonia

Colonia, fine del diciannovesimo secolo. Due bambini, di nove e dieci anni, si abbandonano a giochi selvaggi in un nuovo insediamento edilizio ai margini della spiaggia cittadina. Uno è Hans Thuar; l'altro è August Macke. Sono vicini di casa, legati dall'energia dell'infanzia e da una comune fascinazione per le delicate xilografie giapponesi custodite nella collezione d'arte del padre di Thuar. Questi sottili fogli di carta di riso lasciano un'impressione che appare più profonda di qualsiasi funzione religiosa.

Il legame tra i due rimane visibile attraverso anni di lettere e sperimentazioni artistiche condivise. Mentre Macke cercherà infine un'espressione per un paradiso terrestre, l'attenzione di Thuar si sposterà verso una relazione più profonda ed esistenziale con il mondo naturale. A Bonn, lavoreranno fianco a fianco, dando vita a opere espressive durante un breve e intenso periodo di vicinanza.

L'Architettura dei Sogni

La vita a Ramersdorf porta una pesante quiete nello studio di Thuar. Con la moglie e le figlie impegnate nelle proprie attività, le giornate si trascinano in un ciclo ripetitivo. L'artista lamenta le impressioni eternamente identiche di un ambiente che non muta mai. Questa mancanza di varietà diventerà il catalizzatore per una fuga dalla realtà.

A metà degli anni Trenta, Thuar inizia a distaccarsi dal proprio intorno attraverso una serie di piccole e intricate opere intitolate Phantastische Welten (Mondi Fantastici). Non si tratta di semplici paesaggi, ma frammenti di un universo ricostruito. Egli utilizza le mappe geografiche come fondamenta, riportando coordinate o informazioni sulla scala sul retro di alcuni fogli, eppure la superficie della carta racconta una storia differente.

La tecnica prevede:

• Un distacco dal motivo originale.
• Libere variazioni del terreno.
• Linee bizzarre e intrecciate che trasformano la geografia in fantasia surrealista.

Questi disegni fungono da piccole evasioni. Gli permettono di trovare un luogo all'interno della propria mente, stabilendo confini e mantenendo una visione d'insieme anche quando il mondo esterno appare stagnante.

Un'Eredità tra Carta e Olio

La produzione di Thuar spazia attraverso vari media, dalla presenza imponente dell'olio su tela alla delicata precisione della matita su carta. Le sue opere primordie, come Messdorflabel (1911) e <Gefällter Baum (1912), mostrano una mano in fase di sviluppo. Già nel 1922, il suo Autoritratto è conservato presso lo Städtisches Kunstmuseum di Bonn, testimoniando la sua presenza attraverso i decenni.

I suoi disegni tardivi, come Phantastische Welt XIII (1935-36), rappresentano l'apice del suo distacco immaginativo. Queste opere esistono come un ponte tra le mappe fisiche della terra e i paesaggi interiori di un uomo che cerca di sfuggire alla monotonia della propria vita quotidiana.