Llewelyn Lloyd

Lo Studio di Guglielmo Micheli

Livorno, 1879. Un bambino nato da un mercante gallese si ritrova orfano, cresciuto sotto lo sguardo attento di uno zio. Il cammino tracciato per lui è quello del commercio e degli scambi, una vita pratica fatta di registri e affari. Ma il ragazzo si allontana dalla vita mercantile. Al suo posto, entra nello studio di Guglielmo Micheli. Tra il 1894 e il 1895, la traiettoria della sua vita muta radicalmente. Tra quelle mura, incontra Amedeo Modigliani, Gino Romiti, Martinelli e Oscar Ghiglia. Sono questi i suoi pari che plasmeranno la sua prima comprensione della forma e della luce.

L'influenza di Giovanni Fattori lo trascina verso Firenze. È qui che il giovane pittore inizia a trovare il proprio equilibrio, passando dalle prime lezioni di Micheli verso il panorama più ampio e complesso dell'arte italiana. Inizia a sperimentare le tecniche divisioniste, stendendo il colore per catturare l'essenza dei paesaggi marittimi e la luce mutevole della costa.

La Luce e il Movimento Post-Macchiaiolo

Entro il 1907, l'artista non è più un semplice studente. Espone nella sala della Secessione presso la Promotrice Fiorentina, condividendo spazi con Costetti, De Carolis, Ghiglia e Graziosi. Questo è un periodo di ribellione, un rifiuto della rigidità accademica. La sua opera inizia a stabilizzarsi nel movimento Post-Macchiaiolo, uno stile che cerca di catturare la verità di una scena attraverso l'interazione tra luce e ombra.

Il paesaggio diventa il suo linguaggio primario. Viaggia in Liguria, trovando affinità con il Gruppo di Albaro, una cerchia di pittori che include Lori e Discovolo. Il suo pennello si sposta verso le coste dell'Elba, soggetti che finiranno per approdare alla Biennale di Venezia nel 1909. L'influenza di Plinio Nomellini lo spinge ulteriormente verso il Divisionismo. Utilizza questa tecnica per rendere le campagne pisana e livornese, così come il terreno aspro delle Cinque Terre. La sua tavolozza trova un equilibrio tra tendenze classiche e aspirazioni moderne, utilizzando toni morbidi per definire l'atmosfera toscana.

La Guerra e gli Ultimi Anni

La stabilità della sua carriera viene interrotta dal caos del conflitto globale. Poiché possiede la cittadinanza britannica, l'artista deve affrontare la dura realtà dell'internamento. Viene trattenuto in un campo di prigionia a Fossoli di Carpi e, successivamente, in Baviera. È un periodo di forzata immobilità. Viene liberato solo quando la guerra giunge al termine, nel 1945. Al suo ritorno in Italia, si ritrova a Firenze, una città che è stata a lungo il suo ancoraggio creativo.

Gli ultimi anni sono segnati da un focus sull'intimo. Dipinge la sua famiglia e l'interno della propria casa, creando opere che trasmettono un senso di familiarità e concretezza. Nel 1929, la Marina Militare Italiana gli affida il compito di dipingere i ritratti della sua intera flotta, un incarico che testimonia la sua maestria tecnica nei soggetti marittimi. La sua opera viaggia ben oltre i confini italiani, trovando pubblico in Spagna, Portogallo e Tripolitania. Muore a Firenze nel 1949, lasciando dietro di sé un corpus di opere che cattura i colori luminosi e vibranti del paesaggio toscano.