ამ გვერდზე წარმოდგენილი ნამუშევარი დაცულია საავტორო უფლების შესახებ კანონმდებლობით, რაც იმას ნიშნავს, რომ ჩვენ არ გვაქვს მისი იდენტური რეპროდუქციის შექმნის ან გაყიდვის სამართლებრივი უფლება. აღნიშნული დაცვა უზრუნველყოფილია ისეთი საერთაშორისო შეთანხმებებით, როგორიცაა ბერნის კონვენცია და ეროვნული კანონმდებლობით, მათ შორის იმ კანონებით, რომლებიც დეტალურად არის გაწერილი აშშ-ის საავტორო უფლების შესახებ კანონი - თავი 17.
როგორც პატივისცემით სავსე და კანონიერი ალტერნატივა, ჩვენ გთავაზობთ ორიგინალით შთაგონებულ, ინდივიდუალურ, ხელით შესრულებულ ნამუშევრებს. ჩვენი ოსტატ და პროფესიონალი ხელოვანები საგულდაგულოდ სწავლობენ ორიგინალის სტილს, განწყობასა და მხატვრულ არსს, რათა შექმნან ახალი, უნიკალური ნამუშევარი, რომელიც იგივე ემოციას აღძრავს და, ამავდროულად, თავად წარმოადგენს დამოუკიდებელ, ორიგინალურ შემოქმედებას.
ეს მეთოდი სრულად შეესაბამება საავტორო უფლებების რეგულაციებს, რადგან ის არ გულისხმობს დაცული ნამუშევრის კოპირებას ან დუბლირებას. ამგვარად, ეს წარმოადგენს შემოქმედებით რეინტერპრეტაციას — ახალ ნახატს, რომელიც შთაგონებითაა განპირობებული ორიგინალით, თუმცა არ არის მის იდენტურ ასლს.
ტილოზე შესრულებული ფერწერიანი ზეთប្រდათი, თქვენთვის სასურველი ზომისა და ჩარჩოსთვის, ჩვენი ხელოვანების მიერ შეკვეთის საფუძველზე დამზადებული. ( გადართვა ბეჭდვის რეჟიმზე
გადასვლა ციფრულ გამოსახულებაზე)
აირჩიეთ ჩვენს მიერ წინასწარ განსაზღვრული ზომებიდან, რომლებიც ნაწარმოების ორიგინალურ პროპორციებს შეესაბამება.
თქვენ შეგიძლიათ მიუთითოთ თქვენთვის სასურველი ზომები კონკრეტული ჩარჩოს ან სივრცის შესაბამისად. თუ თქვენ მიერ არჩეული ზომა არ შეესაბამება ორიგინალი გამოსახულების პროპორციებს, ჩვენ ან შევაჭრებთ ნაწარმოებს, ან ტილოზე დავამატებთ ხელით მოხატულ ელემენტებს. წარმოების დაწყებამდე, დასამტკიცებლად გამოგეგზავნებათ ციფრული მაკეტი.
გთხოვთ, გაითვალისწინოთ, რომ ეკრანზე ნაჩვენები წინასწარი შეხედულება არ ასახავს რეალურ შეჭრას ან გაფართოებას. საბოლოო კომპოზიციას ზუსტად მხოლოდ მაკეტი წარმოაჩენს.
მიუხედავად იმისა, რომ შესაძლებელია ინდივიდუალური ზომების შერჩევა, ორიგინალური პროპორციების შენარჩუნებისათვის გირჩევთ, გამოიყენოთ წინასწარ განსაზღვრული სიის ზომები.
მიწოდება მსოფლიო მასშტაბით -ში 3/4 კვირაში, სტანდარტული 5 კვირის ნაცვლად. (8 ოქტომბერი). ხარისხზე კომპრომისის გაკეთება არ მოხდება.
პალიტრა II
რეპროდუქციის ზომა
წარმოებულში "პალიტრა II", ნეიტრალური ტონები ფერები აღამაღლებული განწყობას ახლავს.
ჯიმ داინი-ის „პალიტრა II“-ისთვის რეკომენდებულია (მთავარი აქცენტი) გამოყენება და (მისაღები ოთახი) სივრცე.
„პალიტრა II“ მიკუთვნებულია ჯიმ داინი-ს.
ჯიმ داინი-ის „პალიტრა II“-ის პრინტი შეგიძლიათ პირდაპირ ეს გვერდი-ზე შეუკვეთოთ: ხელოვნების მაღალი ხარისხის ბეჭდური ბამბის ტილოს ან საარქივო ტილოს ქაღალდის ბაზაზე.
ჯიმ داინი-ის „პალიტრა II“-ის ისტორიული პერიოდია თანამედროვე ეპოქა. ეს კლასიფიკაცია ნამუშევარს ხელოვნების ისტორიაში განსაზღვრავს.
"პალიტრა II" ხელოვნური ნიმუში ხელნაკეთ რეკრედიციით ხელმისაწვდომია როგორც ლენის ტილოზე შესრულებული ზეთწარმოთი, ხელით ნათესლით. შეკვეთის განთავსება და ზომების არჩევა შეგიძლიათ ეს გვერდი-ზე.
„პალიტრა II“-ის ფერების ჰარმონია აღწერილია როგორც ფერების ძლიერი ერთიანობა.
ჯიმ დაინი, რომელიც 1935 წელს სინცინატიში, ოჰაიოში დაიბადა, მნიშვნელოვანი ფიგურად ჩამოყალიბდა აბსტრაქტული ექსპრესიონიზმისა და განვითარებადი პოპ-არტის შორის. მისი ფორმატიული წლები სამხატვრო შესწავლის სიღრმეში იყო მოქცეული, რომელიც დაიწყო საღამოს გაკვეთილებით სინცინატის ხელოვნების აკადემიაში პოლ ჩიდლოუს ზედამხედველობის ქვეშ – გამოცდილება, რომელმაც მას ნახატის უნარი და პირდაპირი დაკვირვების ღრმა appreciation გაუმძაფრა. ეს ადრეული მომზადება კიდევ უფრო გაძლიერდა 1957 წელს ოჰაიოს უნივერსიტეტში მიღებული ხელოვნების ბაკალავრის ხარისხით, რაც საფუძველს აყალიბებდა კარიერას, რომელიც მისი დაუნდობელი ინოვაციებითა და ღრმად პიროვნული iconography-ით იყო განსაზღვრული.
დაინის სამხატვრო sensibility მხოლოდ ფორმალური განათლების შედეგი არ იყო; ის ღრმად გავლენას ახდენდა მისმა გაზრდილობით. მისი ბაბუის მეტალურგიის მაღაზიის ხედვებმა და ტექსტურებმა – ინსტრუმენტებმა, მასალებმა, პრაქტიკული უტილიტრობის ატმოსფერომ – მოგვიანებით გახდა განმეორებადი მოტივები მის ნამუშევრებში, რომლებიც სავსე იყო ბავშვობის გამოცდილებისა და ოჯახური კავშირის მწუხარებული გრძნობებით. ეს მხოლოდ გამოსახვის ობიექტები არ იყო, არამედ ჭურჭელი, რომელიც ოჯახის გამოცდილების ხმებს ატარებდა.
1950-იან წლების ბოლოსთვის დაინი გადავიდა ნიუ-იორკში, სამხატვრო ექსპერიმენტების ქვაბულში. ის სწრაფად ჩაერთო avant-garde სცენაში, თანამშრომლობდა კლაეს ოლდენბურგთან, ალან კაპროუსთან და მუსიკოს ჯონ ਕੇიჯთან “ჰეპენინგების” შესაქმნელად – ქაოტური, მრავალსენსორული წარმოდგენები, რომლებიც კონვენციულ სამხატვრო ცნობებს გამოწვევდნენ. მისი საკუთარი ჰეპენინგი, “30-წამის მომღიმარი მუშაკი”, რომელიც 1959 წელს შესრულდა, იყო მიზანმიმართული დისტრუქციული მოვლენა, აბსტრაქტული ექსპრესიონიზმის prevailing სერიოზულობის უარყოფა და პოპ-არტის მხიარული irreverence-ის წინასწარმეტყველება.
დაინის ჩართვა 1962 წლის მიღმა გამოფენაში “ახალი ხატვა საერთო ობიექტებზე” Norton Simon Museum-ში, როი ლიხტენშტაინთან და ენდი უორჰოლთან ერთად, მისი პოზიცია ამ განვითარებადი მოძრაობაში გაამყარა. ეს გამოფენა ახლა აღიარებულია წყალმომყოფი მომენტად, რაც ნიშნავს ცვლილებას ამერიკულ ხელოვნებაში პოპულარული კულტურის მიღებისკენ და ყოველდღიური ობიექტების ლეგიტიმურ სამხატვრო შესწავლის საგნებად.
1960-იან წლების დასაწყისში დაინმა განავითარა მისი ხელმოწერის სტილი აწყობის სახით, რეალური ობიექტების პირდაპირი მიწებებით შეღებილ ტილოებზე. “Job #1” (1962) ნამუშევარი, რომელიც Honolulu Museum of Art-ში ინახება, მაგალითად ასახავს ამ მიდგომას – ქაოტური, მაგრამ ფრთხილად მოწყობილი კომპოზიცია, რომელშიც შედის საღებავის ბანკები, ფუნჯები, ხრახნილები და ხის ნაწილები. ეს აწყობა მხოლოდ ობიექტების გამოსახვას არ ეხებოდა; ის იყო ტაქტილური, visceral გამოცდილების შექმნის შესახებ მაყურებლისთვის, ხატვისა და ქანდაკაბის საზღვრების გაუწევლად.
მიუხედავად ამ ნამუშევრებით მიღებული კრიტიკული და კომერციული წარმატებისა, დაინმა გამოხატვა უკმაყოფილება მის perceived შეზღუდულობებით. 1966 წელს მომხდარი საკამათო ინციდენტი – პოლიციის თარეში მისი ნამუშევრების გამოფენაზე Robert Fraser-ის გალერეაში ლონდონში – კიდევ უფრო გააძლიერა მისმა სურვილმა ახალი სამხატვრო გზების შესწავლა. თარეშის შემდეგ, მან ოთხი წლის განმავლობაში გადავიდა ლონდონში, განაგრძო ხელოვნების განვითარება Fraser-ის წარმომადგენლობის ქვეშ.
1971 წელს შეერთებულ შტატებში დაბრუნების შემდეგ, დაინმა დაიწყო ინტენსიური ხატვის პერიოდი, გააუმჯობესა თავისი უნარები და უფრო introspective თემების შესწავლა. 1970-იან წლების ბოლოდან ქანდაკაბამ მნიშვნელოვანი ადგილი დაიკავა მის ნამუშევრებში, რასაც მოჰყვა გადასვლა ბუნების გამოსახვლებზე – ლანდშაფტები, ყვავილები და განსაკუთრებით პინოკიო – ხელოვნელი ობიექტების საწინააღმდეგოდ. ეს განვითარება ასახავს დროული მითებისა და archetypes-თან უფრო სიღრმისეულ ჩართულობას, ასევე imagery-ის ძალაუფლებისადმი მდგრადი გატაცებას.
ჯიმ დაინის გავლენა ვიზუალური ხელოვნების სფეროს ფარგლებს გასცდა. მისმა ნამუშევრებმა რეზონირება მოახდინა სხვადასხვა დარგის მხატვრებზე, განსაკუთრებით James Rado-ზე, “Hair” მიუზიკლის თანაავტორზე, რომელმაც შოუს სახელი Dine-ს ნამუშევარს “Hair” მიანიჭა. მთელი თავისი კარიერის განმავლობაში დაინმა არაერთი ჯილდო მიიღო, მათ შორის ეროვნული დიზაინის აკადემიაში არჩევა და მნიშვნელოვანი retrospective გამოფენები Walker Art Center-სა და Whitney Museum of American Art-ში.
მისმა საზოგადოებრივ ხელოვნებაში ინსტალაციებმა – უმეტესად ცხრა მეტრის სიმაღლის ბრინჯაოს სტატუამ “Walking to Borås” შვედეთში და პინოკიოს მსგავსი ქანდაკაბამ Cincinnati Art Museum-ში – მისი სამხატვრო ხედვის მონუმენტალურ ფორმებში თარგმნის უნარი წარმოადგენს, რომლებიც საზოგადოებრივ სივრცეს ეხმარება. “Technicolor Heart”, რომელიც Washington State University-ის კამპუსს ამშვენებს, კიდევ უფრო ადასტურებს მის commitment-ს ხელმისაწვდომი და ემოციურად resonance-ული ხელოვნების შექმნისკენ.
დღეს ჯიმ დაინი განაგრძობს შექმ
1935 - , აშშ