Self-portrait -

Vengros modernizmo pradininkas: Bertalano Pór gyvenimas ir kūryba

Bertalanas Pór, gimęs Budapešte 1880 m. lapkričio 4 d., tapo viena svarbiausių XX amžiaus pradžios vrengros būklės vangu vengro meno figūra. Jo gyvenimo kelionė – nuo formavimosi metų tarp augančios meninės aidosios fin de siècle Vengroje iki galutinio parisiško modernizmo prisivirtimo ir sugrįžimo prisidėti kultūriniam savo šalies atgimimui – įkūnija ištikimybę naujovėms bei gilią ryšį su evoliucionuojančia tuo laikmetu estetiška jautrumu. Nuo ankstyvobesnio amžiaus Pór rodė natūralią piešimo dovaną, kuri nukreipė jį per griežtą akademinį mokymą į pačių avangardinių meno ratų širdį. Pradinę savo įgūdžius jis tobulino Budapešto pramonės dizaino mokykloje dirbant su László Gyulai, tačiau suvokęs vietinio mokymo ribas, ieškojo tolesnio tobulėjimo užsienyje. Pirmoji jo kryptis buvo Munichas, kur studijavo su Gabriel von Hackl, įsisavinęs vokiškas meno tradicijas prieš nukreipiant į gyvybingą Nagybanios menininkų koloniją. Ši bendruomenė, įkurta Simono Hollosio ir kitų, playing leido Poriui suformuoti jo meninę viziją, puoselėdama bendradarbiavimo dvasią bei eksperimentavimo atvirumą, kuris apibrėžė jo būsimą kūrybą. Jo studijos kulminavo Paryzuje, Académie Julian mokykloje dirbant su Jean Paul Laurens, kas jį suprusino su naujausiomis prancūziškos paveikslų tendencijomis ir sustiprino jo pagrindus akademiniame technikos meistriškume.

Radikali „Aštuonių“ vizija

Pório meninė trajektorija pakartoti ryklį posūkį pasiekė sugrįžus į Vengriją ir prisijungus prie „Aštuonių“ (Nyolcak) – kolektyvo, kuris iššūkį metė konservatyvioms Vengros meno institucijų normoms. Susiformavusi 1909 m. ši grupė – su Károly Kernstok, Róbert Berény, Dezső Czigány, Béla Czóbel, Ödön Márffy, Dezső Orbán ir Lajos Tihanyi kartu su Poriu – atstovavo drątį atsisakyti tradicinių meno konvencijų. Nors jie surengė tik tris kolektyvines parodas, jų poveikis buvo žemės žemės trukšentis: jie į Vengrą atėjo radikalios fauvizmo, kubizmo ir ekspresionizmo estetikos sūdu. Pór, kartu su Kernstok, parodė ypatingą priimtinumą šiems įtakos veiksniams, meistriškai integruodamas tiek vokiškas, tiek prancūziškas teorijas į savo unikalią stilių. Jis giliai admiraudavo Ferdinandą Hodlerį, kurio simboliniai peizažai ir išraiškingas spalvų naudojimas rezonavo su jo formuojantis meniniu pojūčiu. „Aštuonių“ siekis vaizduoti modernų gyvenimą bei tyrinėti subjektyvią patirtį per drąsias spalvas, iškraipytas formas ir neįprastas kompozicijas tapo lūžio tašku Vengros meno istorijoje, atvėrę paviežą būsimoms modernistinių menininkų kartoms. Jų kūryba nebuvo tiesiog vakarietinių tendencijų imitacija, o dinamiška adaptacija, atspindinti specifinį Vengros kultūrinį kontekstą.

Iš tremties į reintegraciją: pratekta gyvenimo istorija

Politinės suirutės po 1919 m. Vengros demokratinės respublikos žlugimo privertė Porių emiguoti – pirmiausia į Čekiškiją, o vėliau, 1938 m., į Paryžių, kur jis prisijungė prie klestinčios vengrų emigrantų bendruomenės. Šis laikotarpis atnešė pokyčius jo meninėje dėmesio centre link peizažų ir gyvūnų vaizduotės, atspindint tiek asmeninę reakciją į išstumimą, tiek naujų temų tyrimą. Jis plačiai keliavo po Europą, netgi į Sovietų Sąjungą, įsisavinęs įvairias įtakas ir tobulindamas savo techniką. Nepaisant tremties iššūkių, Pór išliko aktyvus vengrų emigrantų bendruomenėje, playing svarbią vaidmenį reorganizuojant Paryžiaus Vengros namus po Antrojo pasaulinio karo – kultūrinį centrą, teikiantį paramą ir priklausymo jausmą užsienyje gyvenantiems menininkams. Netikėtas posūkis įvyko 1948 m., kai jis sugrįžo į Vengriją ir priėmė dėstytojo pareigas Budapešto dailės akademijoje (šiuo metu Vengros dailės universitete). Tai pažymėjo reintegracijos ir atnaujinto meninės produktyvumo laikotarpį, leisdami jam dalintis savo žiniomis ir patirtimi su nauja vengrą paveikslų kūrijų karta iki savo mirties 1964 m.

Ilgalaikė paliktis: Pório indėlis į modernų meną

Bertalano Pório paliktis išsipina daug toli už jo individualių paveikslų; jis teisėtai pripažįstamas kaip pagrindinis modernistinės Vengros meno architektas. Jo ankstyvasis avangardinių judėjimų prisitraukimas, ypa erity per ryšį su „Aštuonių“, išplėtė meninės išraiškos horizontus Vengroje ir iššūkė įtvirtintas normas. Šiandien jo darbai saugomi prestižinguose kolekcijose, tokiuose kaip Vengros nacionalinė galerija, kurioje eksponuojamas vienas jo autoportretų, bei Niujorko moderniojo meno muziejuje (MoMA), turinčiame jo galingą litografiją „Proletariatai, visame pasaulyje, susivienykite!“. Nuolatinis susidomėjimas Pório kūryba liudijimas yra centenary parodose, švenčintose „Aštuonių“ grupę, taip pat patvirtinant jų istorinę reikšmę ir pabrėžiant kritinį Porio indėlį į Vengros meno istoriją. Jo paveikslai nėra tiesiog realybės atspindys, o giliai jautiamas emocinis ir intelektinis ryšys su aplinkiniu pasauliu. Jis išlieka įkvepianti figūra tiek menininkams, tiek meno entuziastams, įkūnijantis inovacijų, atsparumo ir meninės vientisybės dvasią, kuri apibrėžia geriausią modernizmą.

• Pagrindiniai judėjimai: Fauvizmas, Kubizmas, Ekspresionizmas, Modernizmas
• Žinomos kūriniai: Jųai, Šeima, Margitka, Proletariatai, visame pasaulyje, susivienykite!
• Įtakos: Ferdinandas Hodleris, Jean Paul Laurens, Gabriel von Hackl