Druskos – (74) Rankiniu būdu tapyta aliejumi, folgtas folgtas

Kasdienybės architektas: Vizionieriškasis Claes Oldenburg pasaulis

Susitikti su Claes Oldenburg kūryba – tai stebėti džiugią realybės išvirkštynę, kurioje kasdienybė pakylama į monumentalumą, o pažįstamas tampa keitai surrealistiniu. Gimęs 1929 m. Stokholame, Švedijoje, Oldenburgas turėjo neįtikėtiną gebą atimti paprastumui jo nematomumą. Jo meninė kelionė, kuri vėliau apibrėžė didžiąją Pop Art judėjimo dalį, kiltų iš gilaus susižavėjimo kasdienio gyvenimo tekstūromis ir formomis. Nesvarbu, ar tai būtų audinio dengto daikto minkštas nuolydis, ar milžiniško įrankio dominuojantis buvimas, Oldenburgo kūrybinė plaukščia kvietė žiūrėją peržiūrėti pačias tas daiktus, kurie užpildo mūsų buitinį ir miesto kraštą.

Jo ankstyvoji kūryba buvo suformuota avangardine jautruga, absorbuojančia radikalias surrealizmo ir dadaizmo energijas. Šis pagrindas leido jam prie skulptūros žiūrėti ne kaip į kietą akmens ar bronzos medias, o kaip į lygų kalbą, gebantį išreikšti absurdo ir humoro prigimtį. Persikeldamas į Niujorką 1956 m., jis tapo centrine figūra sparčiai augančioje eksperimentinės miesto scenoje. Jo ankstyvieji įrenginiai, tokie kaip The Street (1av. 1960 m.) ir The Store (1961 m.), buvo transformatyvūs erdvės ir prekybos spektakliai, naudojant miesto gruzes bei vartojimo prekių gipso k replicas, kadlygintų ribą tarp aukštojo meno ir rinkos grubybės.

Minkštumas, mastas ir Pop Art revoliucija

Viena iš ilgaamžių Oldenburgo palikimo dalių yra jo pionieriška minkštoji skulptūros kūryba. Naudodamas lankstias medžiagas, tokias kaip poliuretaninė putos ir sunkesni audiniai, jis į negyvus daiktus įnešė pažeidžiamumo ir organinės gyvybės pojūtį. Šios kietų daiktų „minkštos“ versijos – klesčiamai, telefonai ar net tualetai – iššūkio metė tradiciniam skulptūros nekintamumui, kvindamas auditoriją į taktilį, beveik psichologinį bendravimą. Ši technika leido jam įamžinti vartojimo kultūros trumpalaikę esmę, pradedant pramoninius elementus minkštos, atsiliepiančios ramybės būsenos.

Plėtrasi jo karjeroje, Oldenburgo ambicijos išsiplėtė iš intymios galerijų erdvės į grandinę viešųjų aikščių sceną. Bendradarbiaudamas su savo vėliau miruseja žmona ir kūrybine partnere, Coosoje van Bruggen, jo darbas pasiekė naują architektūrinio didybės lygį. Kartu jie išmokdami monumentalumo meną, sukūrė masines instaliacijas, kurios sklandžiai įsilieto į miesto audinį, tačiau kartu jį ir naršino. Jų bendradarbiavimo dvasia įnešė gyvybę į ikoniškus kūrinius, kurie pakeitė miesto horizontus, paversdami viešąsias erdvės vaizdo žaidimų aikštelėmis.

Palikimas, išraižytas visuomenės įsimenyne

Istorinę Claes Oldenburg svarbę neįmanoma pervertinti; jis fundamentaliai pakeitė ryšį tarp meno ir žiūrėjo. Jo kūryba išlieka 20-osios amžiaus meno istorijos pamatu dėl kelių pagrindinių pasiekimų:

• Materialumo perteklinis apibrėžimas: Naudodamas minkštas, atsiliepiančias medžiagas, jis sulaužė „monumentaliosios“ sunkių, statinių skulptūrų tradiciją.
• Pop Art ikonografija: Jis sėkmingai užpildė atotrūkį tarp aukštosios kultūros ir masinio vartojimo, naudodamas tokius simbolius kaip hamburgeriai ir padralikas, kad komentuotų modernią identitetą.
• Viešasis įtraukimas: Jo masinės lauko instaliacijos, tokios kaip garsioji Spoonbridge & Cherry, demokratizavo meną, ištraukdama jį iš muziejų į milijonų žmonių kasdienius kelius.
<įli>Bendras vizija: Jo partnerystė su Coosje van Bruggen parodė, kaip bendri kūrybiniai balsai gali išplėsti masto ir aplinkos integracijos ribas.

Nors jis mirė 2022 m., Oldenburgo įtaka išlieka kiekvienoje milžiniškos skulptūroje, kuri priverčia mus sustoti, nusišypsoti ar suabejoti savo aplinka. Jis paliko pasaulį, kuris atrodo šiek tiek magiškesnis, primindamas mums, kad net ir labiausiai ignoruojamas daiktas – šaukštas, kištukas ar vaisio gabalėlis – turi didybės potencialą, jei jį matytume tikro transformatyvaus vaizduotės priziūrinėme akimi.