Dover Ferry

Priegintas tremanyme: Felix Nussbaum paveikslas, kuris šlykštės

Felix Nussbaum istorija yra šiurkni ir giliai sujaudinančią įrodymas apie meno galią, gimusią iš neįtikėtinų kančionių. Gimęs 1904 m. Vokijos Osnabrück mieste, jis gyveno kylančio nacionalizmo ir didėjančių persekiojimų fone, kurie galiausiai pasibaigė Holokausto siaužde. Jis nebuvo tik istorijos aukos; jis buvo menininkas, kuris kruopščiai užfiksavo jos poveikį savo sielai, sukūrę kūrybinį palikimą, kuris yra kartu ir asmeninė elegija, ir visatos žmonijos įspėjimas. Nussbaum paveikslai siūlo retą, neapsivelkančią žvilgsnį į išstumimo, baimės ir galiausiai – sunaikinimo psichologinį peizažą – perspektyvą, kuri dažnai praleidžiama plačiausiose istorinėse naratyvose. Jo tėvas, Philipp Nussbaum, Pirmojo pasaulinio karo veteranas, pats turintis meilę tapui, atpažino ir puoselėjo sūnaus talentą, suteikdamas pagarbą, kuri tapo gyvybiškai svarbi pratelkmingais ateities metais. Ši pradinė parama paskatino visetinį atsidavimą menui, net jei politinė realybė vis labiau siaurejo jo gyvenimo kelias.

Formavimo metai ir meninės įkvėpimo šaltiniai

Nussbaum meno kelionė prasidėjo oficialiais studijomis Hambure ir Berlyne 1920 m., tęsdamos tiek, kiek leidė aplinkybės. Jo ankstyvoji kūryba atskleidžia aiškią skolą postimpresionizmo meistrams, ypač Vincentui van Goghui ir Henriui Rousseau. Šių menininkų ryškios spalvos ir ekspresyvūs traukai tapo pagralamu, ant kurio Nussbaum vėliau sukūrė savo unikalų stilių. Tačiau jis nebuvo pasitenkinęs vien tik imitacija. Jis aktyviai ieškojo naujų įtakų, jį traukė sutrikdantys sapnų peizažai, kur ones buvo Giorgio de Chirico ir Carlo Carrà – *pittura metafisica* judėjimo pionieriai. Detalus spalvų naudojimas, stebimas Carl Hofer ekspresioniniuose paveiksluose, taip pat paliko neištrinčiam įspūdį Nussbaum prapproche. Šios įvairios įkvėliusios susivienijo į tai, kas vėliau tapo žinoma kaip jo „Naujoji objektyvumas“ stilius – realizmo ir surrealizmo derinys, pasižymintis tiksliu detalumu, sutrikdančiais kompozicijomis ir visurinčiu išgremtimo pojūčiu. Šis laikotarpis buvo pažymėtas eksperimentais ir augimu, tačiau artėjanti naci ideologijos šešėlis netrukus grėse išsliepsinti jo meninę pažarą.

Tremtis, izoliacija ir karo šešėlis

Nazistų įtvirtinimas 1933 m. nepaveikiamai pakeitė Nussbaum gyvenimą. Studijuodamas stipendijos dėka Romoje, Berlio menų akademijoje, jis asmeniškai liudijo šaltus Hitlerio propagandos ministro pareiškimus, apibrėžiančius naci meno pagrindus – heroizmo ir aryų rasės garbintimą. Tapo skausmingai aišku, kad kaip žydui, jo vietos Vokijos meninėje bendruomenėje nebuvo. Šis supratimas privertė jį kelti tremtį, pirmiausia į Paryžių, o vėliau į Belgiją, kur 1937 m. susiženiavo su Felka Platek. Sekanti padėtis buvo apibrėžta baimės ir izoliacijos. Nepaisant tam, kad pavyko rasti kiek saugumo, Nussbaum gyveno po nuolatinė grėksme, kietai kietindamas žinojęs apie pavojingą savo tėvų padėtį Vokijoje. Jie iš pradžių atsisakė jo prašymų prisijungti prie jų tremtyje, laikydami się į klaidingą viltį, kad viskas pagerės, tačiau galiausiai grįžo namo tik susidurdami su visa naci persekiojimų jėga. Šis praradimas – dvasinės ir finansinės paramos nutrūkimas – giliai paveik žmogaus kūrybą, įdedant į ją vis labiau neviltišką ir melancholišką toną. Jis tomet toliau tapė produktyviai, radamas paguodą ir tikslą savo mene, net kai jo pasaulis xungavo aplink jį.

Kančionių liudijimas: vėlyvieji darbai ir ilgalaikis palikimas

Nazistų invazija į Belgiją 1940 m. tapo lūžio tašku. Nussbaum buvo suimtas kaip „priešingo svetimio“ ir įkalintas Prancūzijos Saint-Cyprien karo tame, patirtis, kuri giliai suformavo jo meninę viziją. Jam pavyko pabėgti ir pasislėpti su Felka, remdamiesi draugų geromybe dėl būtinų priemonių ir slėptuvės. Paskutinės jo gyvenimo metai praėjo nuolatinėje grėksme, kurios metu sukuriami kai kurie stipriausi ir šiurkščiausi jo darbai. Portretas su žydų tapatybės kortele (194 vengiamas 1943 m.) yra galbūt pats ikoninis jo paveikslas – skaudus ir neapsivelkiamas paniekinimo vaizdas, rodantis Nussbaumą, glaudžiantį dokumentą, kuris jį pažymėjo kaip išgremtą žmogų. Mirties triumfas (1944), dar vienas šio laikotarpio šedevras, yra pilnas simbolinių detalių – sučneptas partitūra, grojanti „The Lambeth Walk“, populiari melodija ironiškai suderinta su aplinkiniu neviltimi – atskleidžia Nussbaumo kruopštumą ir gebėjimą net į kasdienius daiktus įdėti gilią prasmę. Tragiška yra ta, kad 1944 m. Nussbaumo tėvai buvo nužudyti Aušvokoose. Netrukus po to jis ir Felka buvo supiimtų vokiečių pajėgų, deportuoti į Mechelen perdavimo stotį ir galiausiai išsiųsti į Aušvoką, kur Felix buvo nužudytas atvykęs rugpjūčio mėnesį. Jo brolis ir švagės žmona sekė juos netrukus, užbaigdami jo šeimos sunaikinimą vienais metais. Nepaisant šio neįtikėtinio praradimo, Nussbaumo menas išlieka galingu įrodymu žmogaus dvasios atsparumo ir šiurpiu priminimu apie Holokausto siaužą. Felix Nussbaum Haus Osnabrück'e stovi kaip tinkamas pagarbos ženklas jo gyvenimui ir kūrybai, užtikrinant, kad jo balsas rezonuotų būsimas kartas. Jo dalyvavimas tokiuose dokumentiniuose filmuose kaip *Eyewiting* dar tvirtai įtvirtina jo vietą tarp menininkų, kurie buvo liudininkai tamsiausiems istorijos skyriams.